Acorde (música)

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca
Exemplo no piano: Acordo de Do maior .
Exemplo de piano: acorde en Do menor .

Na teoría da música , un acorde é a simultaneidade de tres ou máis sons cun ton definido.

No léxico da teoría musical occidental, a corda defínese como a combinación de dous ou máis intervalos harmónicos ordenados por intervalos de terceiros, e non só, onde por combinación (tamén chamada superposición) de dous intervalos harmónicos entendemos a súa simultaneidade e o feito de ter en común a nota de altura intermedia entre as restantes, como:

Acordo2.png

Os sons que compoñen un acorde só se contan unha vez independentemente da octava á que pertencen; por exemplo, os tres acordes que se amosan a continuación son acordes de tres tons compostos, a varias alturas, polas notas C , E e G :

Acordo4.png

No primeiro e segundo casos a única diferenza consiste de feito na oitava do son mi . Dise que os dous acordos en cuestión teñen a mesma composición , pero diferente disposición .
A disposición dos sons que compoñen un acorde pode estar "en partes estreitas" (se todos os sons que o compoñen caen dentro do intervalo dunha oitava) ou "en partes tardías" (cando non están incluídos todos os sons que o compoñen) no intervalo de oitavas; ademais, neste caso, o intervalo de oitava é a maior distancia que pode transcorrer entre un son e outro). No terceiro caso, con todo, os sons G e C están dobrados , é dicir, están presentes simultaneamente en dúas oitavas diferentes. A presenza de duplicacións (e / ou supresións) é irrelevante para establecer a densidade coa que se produce un acordo.
Os tres acordes tamén se producen en tres posicións diferentes, xa que o son máis alto é diferente nos tres casos. Pola contra, dado que os tres teñen a mesma nota que o son máis baixo, preséntanse no mesmo estado (neste caso, o estado fundamental). Un acorde composto por tres sons chámase "tríada". Un acorde ten tantos "xiros" como hai notas que o compoñen. Ao mover o son máis baixo dunha tríada ao estado fundamental, á oitava máis alta, obtense a primeira inversión. Ao mover a nota máis alta dunha tríada no estado fundamental, á oitava inferior, obtense a segunda inversión.

Estes conceptos definiranse e aclararanse mellor despois.

Acordes en harmonía tonal

Os acordes básicos da harmonía tonal obtéñense combinando dous ou máis intervalos harmónicos da 3a (maior, é dicir, que consisten en dous tons ou menores, consistentes nun ton e un semitono), comezando por un dos graos dun ton predeterminado. "son fundamental" ou simplemente "fundamental" do acorde. Polo tanto, os acordes de potencia (bichords dun quinto) e os acordes suspendidos (os "sus" , que substitúen o 2o ou o 4o no 3o) quedan polo tanto excluídos da harmonía tonal.

Dependendo do número de notas das que se forman, os seguintes grupos de acordes básicos identifícanse na harmonía tonal:

O tipo de terceiros (maiores ou menores) que compoñen un acorde determina o tipo de acorde que forman.

Posibles combinacións de acordes a tres voces

Composición Nome Símbolos

(parcial)

3o 5o
menor diminuíu tríada diminuída (por exemplo, Do-Mi ♭ -Sol ♭) débil, °
menor certo tríade menor (por exemplo, Do-Mi ♭ -Sol) m, -, Mi, mi
maior certo tríade maior (por exemplo, Do-Mi-Sol)
maior exceso / aumento excedente / tríade aumentada (por exemplo, Do-Mi-Sol♯) aug, +

Posibles combinacións de acordes a catro voces

Composición Nome Símbolos

(parcial)

3o 5o 7o
menor diminuíu diminuíu diminuído sétimo acorde 7dim, º7
menor diminuíu menor sétimo acorde con quinto diminuído (ou semi-diminuído) −7 / 5−, m7 ♭ 5, ø
menor certo menor sétimo acorde menor −7, m7
menor certo maior acorde menor con sétimo maior −7+, mmaj7, m7M
maior certo menor acorde sétimo dominante 7
maior certo maior sétimo acorde maior 7+, maj7, 7M, Δ
maior exceso / aumento menor acorde menor de sétimo cun quinto superior / aumentado agosto7
maior exceso / aumento maior sétimo acorde maior cun quinto superior / aumentado maj7 # 5

Os acordes compostos por catro sons tamén se poden considerar como tríade + baixo, por exemplo:
Do7 + = Mi− / Do
Re - 7 = F / Re
Mi - 7 = Sol / Mi
Fa7 + = La− / Fa
Sol7 = Siº / Sol
La - 7 = Facer / La
Si - 7 / 5− = Re− / Si

Nomenclatura, notacións, convencións

Os termos e definicións introducidos aquí son estritamente válidos no contexto da harmonía tonal, pero tamén son válidos de xeito máis xeral noutras áreas, onde poden requirir algunha adaptación.

  • Lectura. As notas dun acorde escrito no pentagrama líanse convencionalmente de máis baixo a máis alto, é dicir, de abaixo a arriba.
  • Partes extremas, partes internas. As partes extremas dun acorde defínense como a nota máis alta e máis baixa do propio acorde. A parte inferior extrema chámase baixo , a parte superior está cantando . As partes internas defínense como as notas dun acorde que non son partes extremas.
  • Estado fundamental dun acordo. Un acorde dise no estado fundamental cando a nota asignada ao baixo é a raíz do acorde en si, segundo a definición dada do acorde.
  • Nomes dos sons dun acorde no seu estado fundamental. O baixo dun acorde no seu estado fundamental, como se mencionou, identifícase co son fundamental , ou simplemente fundamental , do acorde. Os outros sons reciben o nome do intervalo que os separa do son fundamental, reducido ao intervalo básico, como na táboa:
Intervalo entre un son
e o fundamental
Nome do son
8, 15, ... 8o
3o, 10o, ... 3o
5o, 12o, ... 5o
7o, 14o, ... 7o
Nun sétimo acorde no estado fundamental, polo tanto, será posible ter, ademais do fundamental, o 8o, 3o, 5o e 7o.
  • Revolta dun trato. Dise que un acorde está nun estado de inversión cando hai un son distinto do fundamental no baixo; en particular se os sons chamados 3o, 5o, 7o, etc. atopámolos no baixo. no estado fundamental, está respectivamente no estado de 1º, 2º, 3º, etc. enfrontado .
  • Nomes dos sons dun acorde en estado inverso. Se un acorde está en estado inverso, é posible chamar aos distintos sons constituíntes co intervalo que forman co propio baixo ou cos números ordinais correspondentes. Esta nomenclatura úsase na escrita do baixo continuo ou numerada. Na análise harmónica ás veces é útil referirse ao nome que terían os sons do acorde se o acorde estivese no estado fundamental (algúns poñen o prefixo ex antes ): por exemplo, na tríade de Do maior na primeira inversión (E-G-C ):
    • o mi chámase baixo , ou (ex) 3ª
    • o sol chámase 3o ou (antes) 5o
    • o do chámase 6o ou (ex) 8o ou (ex) fundamental
Estas dúas nomenclaturas son fundamentais no estudo da harmonía .
  • Posicións melódicas. Dependendo se o 8o, 3o, 5o, 7o, etc. se atopan na canción (nota máis alta do acorde). dise que o acordo está en I, II, III, IV, etc. posición melódica .
As posicións melódicas tamén están indicadas polo número ordinal correspondente ao son da canción:
Posición
melódico
Son de canto Número de
posición
O 8o 8
II 3o 3
III 5o 5
IV 7o 7

Os seguintes acordes están en posición melódica I, II e III ou posición melódica 8, 3, 5, respectivamente:

Acordo6.png
  • Arranxo. Os tonos exactos das notas que compoñen un acorde (é dicir, as súas distancias mutuas) determinan a súa disposición . Os dous acordos seguintes preséntanse en dous acordos diferentes, coa mesma posición (posición 8) e estado (estado fundamental):
Acordo7.png
Xeralmente a disposición da corda esquerda chámase lata mentres que a disposición da corda dereita é estreita . Neste último, de feito, a excepción do baixo, as outras partes están dispostas de xeito que unha nota do acorde é seguida inmediatamente pola seguinte, de xeito que se obteña unha estrutura moi próxima.
  • Densidade. Moitas veces na escritura dun acorde empregamos a duplicación de sons ou a presenza dun son en distintas oitavas ou a supresión ou ausencia destes.
  • Baixo real e fundamental. No baixo dun acorde podes atopar tanto o son fundamental , do que se orixina o acorde, como un dos outros sons, tendo así as inversións do propio acorde. Considerando a sucesión de acordes que compoñen a estrutura harmónica dunha peza musical, as notas presentes na parte inferior extrema forman o baixo real da sucesión harmónica. O baixo fundamental , constituído pola sucesión dos fundamentos, coincide co baixo real só cando os acordes que gradualmente se realizan están no estado fundamental .

Morfoloxía e sintaxe harmónicas

A composición, o estado, a posición, a disposición e a densidade dun acorde determinan a súa morfoloxía , é dicir, identifícaa e describe como se presenta, desvinculado dos múltiples contextos musicais nos que se pode atopar.

Pola contra, un acordo pódese estudar dentro do seu propio contexto en relación a múltiples factores que determinan a súa morfoloxía de varias maneiras como:

  • a tonalidade e a sucesión harmónica na que se atopa que determinan o seu ton, grao, tipo e, en parte, o seu estado
  • a tendencia melódica da canción que determina a súa posición en relación ao seu tipo e estado
  • o número de partes implicadas na redacción e consideracións de eufonía e boa conduta das partes que determinan a súa disposición, densidade e, en parte, o estado
  • as eleccións e hábitos estilísticos e de instrumentación do autor que, como é natural, inflúen decisivamente nos aspectos anteriormente descritos

Estes aspectos entran dentro do contexto da sintaxe harmónica que se ocupa de estudar as leis de concatenación e uso de acordes, entendidas non nun sentido absoluto senón nun estudo histórico e sobre todo estilístico, así como no contrapunto e composición .
Este estudo require o uso de estruturas e notacións conceptuais completamente diferentes que teñan en conta as prácticas de composición, escritura e interpretación do xénero de música investigado. Un exemplo diso é a comparación entre o enfoque clásico no estudo da harmonía, próximo ao mostrado ata agora e orientado á análise da música escrita , normalmente o froito realizado do traballo dun único compositor e deseñado para de forma fiel ás súas prescricións e á ambientación jazzística , orientada á improvisación e dirixida a unha liberdade moito maior de destino instrumental e executivo en xeral.

Bibliografía

Elementos relacionados

Outros proxectos

Ligazóns externas

Control da autoridade Thesaurus BNCF 1677 · LCCN (EN) sh94002527 · GND (DE) 4141705-7 · NDL (EN, JA) 01.175.258
Música Portal de música : accede ás entradas da Wikipedia que tratan de música