Arnold Schönberg

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca
Schoenberg en Los Angeles en 1948

Arnold Franz Walther Schönberg ( IPA : [ˈaːɐ̯nɔlt fʁant͡s ˈʃøːnbɛɐ̯k] ; Viena , 13 de setembro de 1874 - Los Ángeles , 13 de xullo de 1951 ) foi un compositor estadounidense naturalizado austríaco . Foi un dos primeiros, no século XX , en escribir música fóra das regras do sistema tonal e foi, con Josef Matthias Hauer , un dos teóricos do método dodecafónico , baseado nunha secuencia (chamada serie , de aí a termo música en serie ) incluíndo os doce sons da escala musical cromática temperada. Foi cuñado e bo amigo do compositor e director de orquestra Alexander von Zemlinsky .

Biografía

Schönberg naceu en Viena o 13 de setembro de 1874 no seo dunha educada familia xudía que lle ensinou as súas primeiras nocións musicais. O seu pai Samuel tiña unha zapatería e vivía moi a miúdo pola súa intelixencia. O pequeno Arnold foi educado principalmente en literatura polo modesto profesor de francés coñecido en Viena especialmente como poeta afeccionado. Os seus dous irmáns, por outra banda, Ottilie e Heinrich, pronto probaron a súa música, tanto que Heinrich emprendeu o camiño do canto converténdose nun baixo famoso, dedicado tamén a algunhas das obras do seu irmán. Aos oito anos, grazas a un amigo da escola, Schönberg descubriu o violín e comezou a estudalo con moito entusiasmo; as únicas pezas musicais que lle chegaron foron pequenos estudos para un ou dous violíns de Pleyel e Viotti . En poucos anos xa foi quen de tocalos e logo comezou a probar a compoñer pezas curtas para dúo. Tempo despois, ao coñecer a outro compañeiro de escola que tocaba a viola, foi aínda máis alá na composición e xa foi capaz de escribir pequenos tríos para 2 violíns e viola.

Ao redor de 1889 , cando tiña 15 anos, Schönberg viuse obrigado a deixar a escola debido a un colapso económico familiar: o seu pai estaba morto e para sobrevivir empregouse como empregado nun pequeno banco privado vienés. Abandonará o traballo bancario só cinco anos despois, cando, asesorado polo seu amigo pianista Joseph Labor , mudarase por un breve período a Berlín e alí terá a oportunidade de ampliar o seu potencial compositivo nalgúns lugares públicos coñecidos. da época. O cabaret Überbrettl foi en certo sentido o seu primeiro trampolín, ao que se uniron nese momento outros intelectuais berlineses de tendencias revolucionarias.

A partir de 1903 ensinou harmonía e contrapunto en Viena . Continuou dando clases durante toda a súa vida e tivo entre os seus alumnos a Anton Webern , Alban Berg e John Cage . Máis tarde trasladouse a Francia onde compuxo o Pierrot Lunaire en 1912 : un ciclo baseado en 21 poemas inspirados na famosa máscara francesa de orixe bergamá; nelas o compositor introduce un tipo de canción xa introducida parcialmente no Gurrelieder anterior (instrumentado definitivamente en 1911 ) e en La Mano felice : o Sprechgesang , a canción falada onde o intérprete non entona as palabras, senón que as declara cun vago acento musical. . Schoenberg tamén se dedicou á pintura; nestes anos entrou en contacto con Vasilij Kandinskij e tamén expuxo co grupo Der Blaue Reiter . Ao redor de 1920 comezou a compoñer utilizando o método de doce tons . En 1933 viuse obrigado, debido ás persecucións antisemitas nazis, a trasladarse aos Estados Unidos de América , primeiro a Boston e logo a Los Ángeles , onde morreu en 1951 .

Dodecafonía

A dodecafonía ou, como lle gustaba a Schönberg definilo, "método de composición con doce notas relacionadas só entre si", esixe que os doce sons da escala cromática aparezan o mesmo número de veces na exposición, de xeito que ningún son prevalece sobre outros. Polo tanto, as composicións non están baseadas na relación tónica - dominante e xa non presentan a estrutura xerárquica propia do sistema tonal .

Os principios fundamentais do método son:

  • Uso do "total cromático": a escala diatónica substitúese pola cromática ; polo tanto, está previsto o uso de todos os doce sons dispoñibles na división da oitava segundo o temperamento igual .
  • Para evitar a prevalencia dun son sobre os outros, ningún deles debe repetirse antes de que aparezan todos os outros. A continuación establécese unha serie ao comezo, para fixar a orde en que as notas deben sucederse nunha composición determinada.
  • Para evitar unha uniformidade excesiva, pódense empregar algúns trucos, como o uso da versión retrógrada da serie orixinal ou a inversión desta (con todos os intervalos dispostos para o movemento oposto) ou a inversión da versión retrógrada. Así obtéñense catro ordes principais da serie. Ademais, é posible trasladar a serie orixinal e as súas tres "versións" en todos os 11 graos restantes da escala cromática.

A sucesión de acordes construídos nos grados IV, V e I dunha escala maior ou menor ( fórmula cadencial ) proporciona ao oínte unha sensación da tonalidade dunha peza. Ao substituír o acorde tónico por outro grao da escala (ou por un acorde doutra tecla), obtense unha cadencia evitada .

Modulacións cada vez máis frecuentes e atrevidas e cadencias evitadas levaron historicamente a un debilitamento do sentido tonal. Tamén porque, se nunha peza de cinco minutos a repetición do tema inicial, na mesma clave, pode percibirse como un "retorno á orixe", nunha moito máis longa case non produce o mesmo efecto. O desenvolvemento máximo do sistema tonal (finais do século XIX ) coincidiu co comezo da súa crise.

Considere que os termos atonal e dodecafónico non son sinónimos: o primeiro indica calquera música sen referencias tonais, mentres que o segundo refírese ao método descrito anteriormente. Varios compositores durante o século XX adoptaron o método dodecafónico .

A cortina de lume da Ópera Carlo Felice de Xénova é unha homenaxe ao compositor vienés: titulada "Viva Schönberg" foi creada polo escultor Nerone Ceccarelli con motivo da reconstrución do edificio polos arquitectos Aldo Rossi , Ignazio Gardella e Angelo Sibilla.

Catálogo de obras

Icona de lupa mgx2.svg Mesmo tema en detalle:as composicións de Arnold Schönberg .

Funciona co número de traballo

  • Op.1 Dúas cancións para barítono
  • Op.2 Catro cantos para voz e piano
  • Op.3 Seis cantos para voz media e piano
  • Op.4 Verklärte Nacht para sexteto de corda
  • Op.5 Pelleas und Melisande poema sinfónico para orquestra
  • Op.6 Oito cancións para voz e piano
  • Op.7 Primeiro cuarteto de corda en Re menor
  • Op.8 Seis cancións para voz e orquestra
  • Op.9 Sinfonía de primeira cámara para 15 instrumentos solistas
  • Op.10 Segundo cuarteto de corda con voz feminina
  • Op.11 Tres pezas para piano
  • Op.12 Dúas baladas para voz e piano
  • Op.13 Friede auf erden para coro mixto
  • Op.14 Dúas cancións para voz e piano
  • Op.15 O libro dos xardíns colgantes para voz e piano
  • Op.16 Cinco pezas para orquestra
  • Op.17 Erwartung monodrama nun acto sobre texto de Marie Pappenheim
  • Op.18 Die glückliche Ópera manual nun acto ( 1924 no Wiener Volksoper )
  • Op.19 Seis pequenas pezas para piano
  • Op.20 Herzgewächse para soprano, celesta, arpa e harmonía
  • Op.21 Pierrot Lunaire 21 melodramas para voz e instrumentos nun texto de Albert Giraud
  • Op.22 Catro cantos para voz e orquestra
  • Op.23 Cinco pezas para piano
  • Op.24 Serenata para barítono e instrumentos
  • Suite Op.25 para piano
  • Op.26 Quinteto para ventos
  • Op.27 Catro pezas para coro mixto
  • Op.28 Tres sátiras para coro mixto
  • Op.29 Suite para sete instrumentos
  • Op.30 Terceiro cuarteto para cordas
  • Op.31 Variacións para orquestra
  • Op.32 Von heute auf morgen comic opera nun acto sobre texto de Max Blonda (Gertrud Kölisch)
  • Op.33a Peza para piano
  • Op.33b Peza para piano
  • Op.34 Música de acompañamento para unha escena cinematográfica para orquestra
  • Op.35 Seis pezas para coro masculino
  • Op.36 Concerto para violín e orquestra
  • Op.37 Cuarto cuarteto para cordas
  • Op.38 Sinfonía de cámara n.2
  • Op.39 Kol Nidre para orquestra
  • Op.40 Variacións sobre un recitativo para órgano
  • Op.41 Oda a Napoleone Buonaparte nun texto de Byron para recitar voz e cuarteto de corda
  • Op.42 Concerto para piano e orquestra
  • Op.43a Tema e variacións para banda
  • Op.43b Tema e variacións para orquestra
  • Op.44 Prelude to Genesis para orquestra
  • Op.45 Trío para cordas
  • Op.46 Un sobrevivente de Varsovia para narrador e orquestra
  • Op.47 Fantasia para violín e piano
  • Op.48 Tres cancións para voz baixa
  • Op.49 Tres cancións populares para coro mixto
  • Op.50a Dreimal Tausend Jahre para coro mixto
  • Op.50b Salmo 130 (De profundis) para coro mixto a 6 voces
  • Op.50c Salmo máis moderno para narrador, coro mixto e orquestra

Funciona sen número de traballo

  • Gurrelieder para coro solista e orquestra
  • Lied der Waldtaube (do Gurrelieder ) para voz e instrumentos
  • Suite de orquestras de corda
  • Ópera de Moses und Aron en tres actos (o terceiro non foi musicado)
  • Die Jakobsleiter para voz, coro e orquestra
  • Seis pezas para piano a catro mans, 1894
  • Cancións para o Kabaret
  • Cuarteto de corda en Re maior
  • TAXAS

Orquestacións e arranxos

Discografía

Bibliografía

  • Josef Rufer, Die Komposition mit zwölf Tönen , Berlin-Wunsieldel, Hesse, 1952 (tr. It.: Teoría da composición de doce tons, Milán, Il Saggiatore, 1962)
  • Luigi Rognoni , Expresionismo e dodecafonía , Turín, Einaudi, 1954 (2a edición ampliada: A escola musical de Viena. Expresionismo e dodecafonía , Turín, Einaudi, 1966)
  • Roman Vlad , Historia da dodecafonía , Milán, Suvini Zerboni, 1958
  • Arnold Schönberg, Estilo e idea , tr. it., Milán, Feltrinelli, 1975
  • Dicionario Karadar.
  • Enciclopedia Treccani.
  • Mario Carrozzo e Cristina Cimagalli, Historia da música occidental: do romanticismo á música electrónica (Armando Editore)
  • Arnold Schönberg, PENSAMENTO MUSICAL e lóxica, técnica e arte da súa presentación , Editorial Astrolabio - Ubaldini, 2011, p. 340, enfermo. con 16 placas fóra do texto, ISBN 978-88-340-1602-2 .
  • Anna Maria Morazzoni (editado por), Estilo e pensamento. Escritos sobre música e sociedade , Milán, Il Saggiatore, 2008
  • Franco Oppo , Innovación e tradición na linguaxe musical de Arnold Schönberg , en Quaderni da Facultade de Linguas e Literaturas Estranxeiras da Universidade de Cagliari , 1999, pp. 185-191.

Outros proxectos

Ligazóns externas

Control da autoridade VIAF (EN) 12.492.826 · ISNI (EN) 0000 0001 2095 618x · Europeana agent / base / 147 127 · LCCN (EN) n80032780 · GND (DE) 118 610 023 · BNF (FR) cb138995262 (data) · BNE (ES) XX1723110 (data) · ULAN (EN) 500 030 015 · NLA (EN) 36.17587 millóns · BAV (EN) 495/87736 · NDL (EN, JA) 00.455.723 · WorldCat Identities (EN) lccn-n80032780