Arpa

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca
Nota de desambiguación.svg Desambiguación : se está a buscar outros significados, consulte Arpa (desambiguación) .
Arpa
Lavinia Meijer tocando a arpa, 2011.jpg
Información xeral
Orixe Oriente Medio , Extremo Oriente
Invento III milenio a.C.
Clasificación 322-5
Arpas
Uso
Música da antigüidade
Música medieval
Música renacentista
Música barroca
Música galante e clásica
Música europea do século XIX
Música contemporánea
Música folclórica
Música electrónica de baile
Extensión
Arpa: extensión do instrumento

A arpa (do latín tardío harpa , de orixe xermánica) é un instrumento musical de cordófono arrincado.

Existen varios tipos de arpas. No que se refire á música popular e tradicional, moitas culturas e xeografías teñen algunha variante de arpa entre os seus instrumentos: así temos a arpa celta , as distintas arpas africanas e indias, e outras.

No mundo occidental, o termo arpa non especificado doutro xeito refírese case sempre á arpa de pedal de concerto, da que existen variantes acústicas e eléctricas.

A arpa concerto pedal está equipado con 47 cordas estiradas entre a resonancia ou a caixa de son e unha andel chamado "modiglione", cunha extensión de seis e medio oitavas e agudo en C plana principal . Pódense obter sons alleos a este ton operando en 7 pedais de dobre muesca; cada corda é capaz de producir tres notas diferentes e é posible construír unha escala cromática . As cordas máis curtas, polo tanto máis próximas á caixa de resonancia, producen sons agudos, mentres que nas cordas máis longas o son é máis baixo. Unha moderna arpa para concertos consta de aproximadamente 1415 pezas, algunhas das cales son de madeira.

Historia

Arpa Érard
.

A arpa ten unha orixe antiga: deriva do chamado arco, os primeiros en usar a arpa foron os sumerios no terceiro milenio a.C. [1] As representacións nos monumentos do Antigo Reino describen instrumentos de tamaño medio, aproximadamente un metro de altura, equipado con seis ou oito cordas, formadas grazas a un fuste de madeira arqueada, que ten o extremo inferior en forma de rombo, parcialmente cóncavo e convexo; o xogador aparece agachado ou axeonllado. [2] En épocas posteriores, por exemplo no Reino Medio , o instrumento asume dimensións maiores e o reprodutor aparece de pé, a caixa de son parece máis ancha e o número de cordas sobe ata vinte.

Atopáronse dúas arpas de trece cordas na tumba de Ramsés III ( KV11 ) en Luxor , onde tamén se atoparon representacións de dous arpistas que tocaban dous grandes instrumentos en forma de arco; por esta razón este enterro tamén se coñece como "Tumba dos arpistas" [3]

Consérvase un exemplar que foi datado ao redor do 2700 a.C. atopado en Ur (no Iraq actual) por Sir Leonard Woolley . A arpa da que falamos era curvilínea e aínda se está a construír en África .

Entre os exipcios e os asirios construíronse arpas de varias formas e cun número diferente de cordas (parece que tiñan ata 22).
O uso da arpa tamén era coñecido polo pobo xudeu [4], mentres que os gregos e os romanos o despreciaban en beneficio da lira e da cítara [5] .

A arpa reapareceu en Europa durante o século IV , nas poboacións do norte (particularmente irlandeses e anglosaxóns) e de alí estendeuse ao resto do continente onde se usou particularmente no xénero de Minnesang no século XII [ cita necesaria ]. Do século IX ao XIV a arpa en Irlanda foi utilizada por cantantes errantes.
A arpa fíxose moi común no século XIV como acompañamento de cancións ou danzas .

Este instrumento sufriu cambios significativos ao longo dos séculos.
Michael Praetorius , en 1619 describiu os tres tipos de arcos populares na súa época: a arpa común, con 24 cordas diatónicas, cunha extensión de f a la ; a arpa irlandesa, de 43 cordas, de C a E ; e a arpa dobre e cromática de cinco oitavas ( do - do ) [6] .
Dende principios do século XVII empregouse para a realización do baixo continuo , en particular no acompañamento do canto , e, polo tanto, foi inmediatamente incluído no grupo instrumental empregado nas primeiras obras ; en 1607 , Monteverdi dedicoulle un papel en solitario no Orfeo , onde simboliza a lira interpretada por Orfeo. Precisamente neste século fixéronse diversos intentos por ampliar as posibilidades de actuación da arpa. Nun primeiro momento intentouse reducir as arpas a dous tipos de afinacións; Antonio Stachio engadiu cinco cordas por cada oitava e logo ampliou o alcance da arpa ata seis oitavas máis dúas notas. Patrini creou unha arpa dobre, na que unha fila de cordas emitía os tons da escala diatónica , mentres que a outra os semitonos intermedios. [ non está claro ] Só en 1720 , o fabricante bávaro Hochbrucker inseriu os pedais, primeiro catro e logo sete, activando unha serie de palancas conectadas ás clavixas das cordas; á presión do pedal correspondía unha maior tensión da corda, equivalente á subida dun semitono . [2]

Coa adición de varias modificacións técnicas, a arpa conquistou séculos e países. A escola de arpa foi particularmente brillante na segunda metade do século XVIII en Francia , onde se fabricaron arpas luxosas decoradas, algunhas das cales aínda se conservan no Museo do Conservatorio de París , no Museo de Ciencia e Tecnoloxía de Múnic, no Museo da Arpa Victor Salvi. en Piasco (CN). Foron dous luthiers parisinos, o Cousineau, en 1760 , os que perfeccionaron o mecanismo dos pedais, aplicando o sistema de ganchillo, que resultou moito máis práctico que os anteriores e que se baseaba na acción do pedal sobre un tirante que - a través dunha serie de palancas - exercía unha acción de atracción sobre os ganchos e grazas a estes últimos arrastrábase a corda sobre a porca adicional.

No Reino de Nápoles , Giuseppe Antonini relatou o testemuño dun visitante que, ao redor de 1745 , narrou a presenza de instrumentistas en Viggiano , na provincia de Potenza . [7] O viggese Vincenzo Bellizia, considerado polo contemporáneo Francesco De Bourcard como un "construtor de arpas moi talentoso", [8] foi un dos primeiros artesáns en producir arpas mecánicas no reino napolitano e, polos seus méritos musicais, foi galardoado polo Real Instituto de Ánimo cunha medalla de prata. [8]

Nicolas Bochsa ( 1789 - 1856 ) foi un dos maiores arpistas do século XIX ao igual que o seu alumno Elias Parish Alvars .

Sébastien Érard, construtor de arpas, clavecines , fortepianos e pianos

En 1811 naceu en Londres o arpa de dobre movemento, que permitiu a execución con todas as claves grazas á posibilidade de subir a corda por dous semitonos; esta tecnoloxía aínda está en uso baixo a patente do francés Sébastien Érard , que en 1786 xa fabricara o sistema único arpa. A arpa moderna foi entón perfeccionada durante o mesmo século.

Precisamente en Francia podemos contar unha gran difusión de composicións para arpa, entre as que destacan a Danses pour harpe chromatique et orchestre d'instruments à cordes e a Sonata para frauta, viola e arpa de Claude Debussy , Introduction e allegro de Maurice Ravel. , Impromptu , Une chatelaine en sa tour de Gabriel Fauré ; o Petit livre de harpe de Madame Tardieu e o Concertino para arpa de Germaine Tailleferre .

Xa nas primeiras décadas do século XX a arpa, grazas ao traballo de numerosos arpistas, entre os que nomes como o de Casper Reardon (alumno de Carlos Salzedo ), o de Alice Coltrane (muller do saxofonista John Coltrane ) ou o de Dorothy destaca Ashby, tamén comezou a empregarse en contextos puramente musicais de jazz . De feito, aínda hoxe, da man de músicos contemporáneos como Park Stickney , Edmar Castaneda ou Marcella Carboni , a arpa segue prestando o seu son orixinal ao Jazz, grazas tamén á mellora de efectos técnicos e executivos particulares, como a propensión resaltar o paso entre dous semitonos coa única acción do pedal sen ter que volver a arrincar a segunda nota, ou como o uso percusionista da caixa de resonancia.

Museo da Arpa

En Piasco , un pequeno pobo da provincia de Cuneo , hai o Museo da Arpa .

Nota

Caterina Rega interpretada por Costanzo Angelini Fonte: Italian Harp Association
  1. A arpa sumeria de Ur, c. 3500 a.C. , en Oxford Journal of Music and Letters , X (2):, 1929, pp. 108-123. Consultado o 29 de abril de 2019 (arquivado dende o orixinal o 8 de maio de 2012) .
  2. ^ a b "Dicionario de música", por A. Della Corte e GMGatti, publicado por Paravia & C., Turín, 1956, entrada "Arpa", páxinas 24-25
  3. Moustafa Gadalla, Instrumentos musicais exipcios, Fundación de Investigación Tehuti, 2018, Greensboro
  4. ^ A Biblia , I Samuel cap. 16 v. 23; II rei cap. 3 v. 15; Salmo 81 v. 2; Salmo 92 v. 3 e moitos outros pasos.
  5. ^ harp , en treccani.it - ​​Enciclopedias en liña , Instituto da Enciclopedia Italiana . Consultado o 12 de agosto de 2011 .
  6. Michael Praetorius , Syntagma musicum , Wolfenbüttel, 1619, p. 56 e pl. XVIII e XIX.
  7. Giuseppe Antonini, La Lucania, Discorsi , 1745, Nápoles
  8. ^ a b Francesco de Bourcard, Usos e costumes de Nápoles e contornos descritos e pintados, Volume 1 , Stab. tip. por G. Nobile, 1853, p.127

Bibliografía

  • Lucia Bova , A arpa moderna. Escritura e notación, o instrumento e o repertorio desde o 1500 ata o contemporáneo , prólogo de Luis de Pablo, Suvini Zerboni, Milán, 2008. ISBN 978-88-900691-4-7
  • Stanley Chaloupka, Harp Scoring , Chaloupka, Glendale, California, 1976.
  • Ruth Inglefield, Lou Anne Neill, Escritura para a arpa do pedal , University of California Press, 1985.
  • Roslyn Rensch, Harps and Harpists , Indiana University Press, Bloomington, 1989.
  • Mirella Vita, música italiana para arpa , Bongiovanni, Boloña, 1989.
  • Hans Joachim Zingel, Música de arpa no século XIX , Indiana University Press, Bloomington, 1992.
  • Floraleda Sacchi , Elias Parish Alvars, The Liszt of the Harp , Odilia Publishing, Dornach, 1999. ISBN 3-9521367-1-9

Elementos relacionados

Outros proxectos

Ligazóns externas

Control da autoridade Thesaurus BNCF 2212 · LCCN (EN) sh85058984 · GND (DE) 4129456-7 · BNF (FR) cb11948112w (data) · BNE (ES) XX530272 (data) · NDL (EN, JA) 00.562.971
Música Portal de música : accede ás entradas da Wikipedia que tratan de música