Carl Philipp Emanuel Bach

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca
Carl Philipp Emanuel Bach

Carl Philipp Emanuel Bach ( Weimar , 8 de marzo de 1714 - Hamburgo , 14 de decembro de 1788 ) foi un compositor , organista e clavecinista alemán , foi o quinto e máis famoso dos vinte fillos do famoso compositor Johann Sebastian Bach .

Biografía

Bautizado como Carolus Philippus Immanuel, foi o segundo fillo sobrevivente de Johann Sebastian Bach e a súa primeira esposa María Barbara . Georg Philipp Telemann foi o seu padriño no bautismo. En 1717 marchou coa súa familia a Köthen , onde o seu pai ocupou o cargo de mestre de coro . Despois de morrer a súa nai en 1720 , estivo en Leipzig , onde Johann Sebastian converteuse en Thomaskantor na primavera de 1723 . Aos dez anos ingresou como estudante na igrexa de San Tommaso ; nesta escola foi alumno do seu pai, do que recibiu clases de teclado e órgano . Tamén emprendeu o estudo do violín e a viola , pero tivo moitas dificultades para tocalos debido á súa zurda.

De 1731 a 1734 estudou Dereito na Universidade de Leipzig . Tras ser rexeitado como organista en Naumburg , en setembro de 1734 trasladouse a Frankfurt no Oder , onde ingresou na Universidade Viadrina ; en 1738 decidiu rematar a súa carreira académica para dedicarse só á musical.

Logo en 1740 foi nomeado clavecinista da capela do rei prusiano Federico II o Grande (non se sabe se antes ou despois da coroación do rei prusiano o 31 de maio de 1740); anteriormente durante un tempo tamén serviu nas capelas do mesmo rei en Ruppin e Rheinsberg , onde estudou co entón mestre de capela Carl Heinrich Graun e co seu irmán Johann Gottlieb Graun . Neste período converteuse nun dos clavecinistas máis coñecidos de Europa . Traballou continuamente como acompañante no clavecín de Federico II, frautista afeccionado, de 1740 a 1755 cun salario inicial de 300 taleros, que posteriormente aumentou. Non obstante, Bach estivo lonxe de gañar cartos como os seus compañeiros cantantes e concertistas (como Johann Joachim Quantz ), que foron recompensados ​​con salarios considerablemente máis altos.

Ao mesmo tempo que a súa actividade de clavecín, dedicouse profundamente á composición; de feito, as súas composicións, que en 1731 xa ascendían a unhas 30 sonatas e varios concertos para o seu instrumento favorito, foron numerosas neste período: compuxo o Preußische Sonaten en 1742 para Federico o Grande, o Württembergische Sonaten en 1744 para o Gran Duque de Württemberg, o Magnificat en 1749 , as Cantatas de Pascua en 1756 e moitas sinfonías, concertos e outras obras sagradas.

En 1743 comezou a sufrir gota , o que lle causou problemas ao longo da súa vida, e ao ano seguinte casou con Johanna Maria Dannemann, filla dun comerciante de viños de Berlín, da que tivo tres fillos, entre os que se recorda a Johann . Sebastian ( 1748 - 1778 ), o máis novo dos tres, que se converteu en pintor . O 7 de maio de 1747 houbo o famoso encontro en Potsdam entre Johann Sebastian e o rei prusiano, para o que o seu pai compuxera e dedicara a Oferta Musical BWV 1079 . Non obstante, este evento non trouxo melloras no lugar que Carl Philipp Emanuel mantivo na corte. En 1751 marchou a Bückeburg, onde o seu medio irmán Johann Christoph Friedrich Bach fora empregado como músico de corte desde o ano anterior e máis tarde a Schaumburg-Lippe , onde dedicou dous dos seus tríos ao conde Wilhelm Friedrich Ernst, o seu amigo da infancia. . Tamén no mesmo ano visitou ao compositor Johann Mattheson en Hamburgo e quizais tamén ao padriño Telemann.

Despois da morte do seu pai, non puido substituír Thomaskantor en Leipzig. Este ano publicouse tamén a primeira parte do seu tratado máis coñecido, Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (a segunda parte tamén se publicou en Berlín en 1762 ), un tratado sobre a forma de tocar o clavicémbalo no tempo en Alemaña. En 1755 o seu estilo afectado foi duramente criticado polo teórico e compositor alemán Christoph Nichelmann no seu escrito Die Melodie, nach ihrem Wesen sowohl, als nach ihren Eigenschaften . Este contraste entre os dous compositores rematou coa saída de Nichelmann da corte de Berlín e coa redución do soldo de Bach a 200 taleros.

Posteriormente, ao redor de 1760 , dedicou algunhas sonatas e concertos de órgano á duquesa Anna Amalia de Brunswick-Wolfenbüttel . Entre 1762 e 1764 escribiu a maioría das súas sinfonías e en 1763 celebrou o Tratado de Hubertusburg , que puxo fin ás hostilidades da Guerra dos Sete Anos entre Austria e Prusia , compoñendo a marcha h621 (w188).

En marzo de 1768 sucedeu a Telemann, falecido o 25 de xuño de 1767 , no cargo de director de música e cantor no Johanneum de Hamburgo; por recibir este posto foi alcumado o Hamburger Bach (Bach Hamburger). Durante o período de Hamburgo (o último da súa vida) dedicouse principalmente á composición de música sacra : de feito o ano seguinte completou o seu oratorio Die Israeliten in der Wüste e entre 1769 e 1788 puxo 20 paixóns á música, unha segunda oratorio, Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu , así como 70 cantatas , letanías , motetes e outras obras sagradas. Para o clavecín escribiu seis volumes de sonatas para coñecedores e afeccionados . Morreu en Hamburgo en 1788 e foi enterrado aquí na igrexa de San Miguel . Despois da súa morte, os poetas Friedrich Gottlieb Klopstock e Johann Wilhelm Ludwig Gleim dedicáronlle un obituario poético.

Consideracións sobre o artista

Na súa música pódense atopar os primeiros elementos do romanticismo , unha característica que o marca como compositor ligado ao clasicismo .

Durante a segunda metade do século XVIII a reputación de Bach mantívose moi alta. Wolfgang Amadeus Mozart , que tiña relacións co seu irmán Johann Christian Bach, dixo de Carl Philipp: "El é o pai, nós somos os fillos". A maior parte da aprendizaxe musical de Franz Joseph Haydn vén do estudo das obras de Bach en Hamburgo . Ludwig van Beethoven admiraba e estimaba profundamente o seu xenio. Tratou principalmente das súas sonatas de clavecín, que gravaron nunha época importante da historia da forma musical. De estilo brillante, delicado e suave de expresión, denotan liberdade e variedade na estrutura; non obstante non presentan un contraste formal exacto que, a través dos compositores da escola italiana, foi consolidado nunha convención e substituído por un esquema máis flexible, que foi máis desenvolvido polos grandes mestres da escola vienesa.

O contido das súas obras, aínda que cheo de invencións, deixa un rango emocional bastante limitado, pero franco. Probablemente foi o primeiro compositor que fixo uso de cores harmónicas para o gusto persoal da época de Claudio Monteverdi , Orlando di Lasso e Carlo Gesualdo . Abriu o camiño que tamén tomaron os pioneiros da Primeira Escola vienesa . No século XIX non se considerou especialmente; non obstante compositores como Robert Schumann e Johannes Brahms , que entre outras cousas publicaron algunhas das súas obras, téñolle un grande respecto. De volta á moda no século pasado, hai actualmente numerosos gravados das súas obras.

Principais composicións

Concertos para teclado e orquestra

  • Concerto para teclado e orquestra en la menor, wq. 1, H. 403
  • Concerto para teclado e orquestra en mi bemoll maior, Wq. 2, H. 404
  • Concerto para teclado e orquestra en Sol maior, Wq. 3, H. 405
  • Concerto para teclado e orquestra en Sol maior, Wq. 4, H. 406
  • Concerto para teclado e orquestra en sol menor, wq. 6, H. 409
  • Concerto para teclado e orquestra en la maior, wq. 7, H. 410
  • Concerto para teclado e orquestra en la maior, wq. 8, H. 411
  • Concerto para teclado e orquestra en Sol maior, Wq. 9, H. 412
  • Concerto para teclado e orquestra en Re maior, Wq. 11, H. 414
  • Concerto para teclado e orquestra en la maior, wq. 12, H. 415
  • Concerto para teclado e orquestra en Re maior, Wq. 13, H. 416
  • Concerto para teclado e orquestra en mi maior, wq. 14, H. 417
  • Concerto para teclado e orquestra en Re menor, wq. 17, H. 420
  • Concerto para teclado e orquestra en Re maior, Wq. 18, H. 421
  • Concerto para teclado e orquestra en la maior, wq. 19, H. 422
  • Concerto para teclado e orquestra en mi menor, wq. 24, H. 428
  • Concerto para teclado e orquestra en si bemoll maior, Wq. 28, H. 434
  • Concerto para teclado e orquestra en la maior, wq. 29, H. 437

Obras instrumentais

  • Concerto en re menor para frauta, orquestra de corda e continuo H 425 (Wq22) (1747)
  • Concerto en la maior para frauta traveseira, orquestra de corda e continuo H 438 (Wq168) (1753)
  • Concerto en Sol maior para frauta, orquestra de corda e continuo H 445 (Wq169) (1755)
  • Concerto en si bemoll maior para oboe, orquestra de corda e continuo H 466 (Wq164)
  • Concerto en la maior para violonchelo e orquestra H 439 (Wq172) (1753)
  • Concerto en la menor para violonchelo e orquestra H 432 (Wq170) (1750)
  • 6 sinfonías para cordas Wq182
  • 4 sinfonías orquestrais para 12 voces forzadas Wq183
  • Marcha para 3 trompetas e timbais
  • Concerto en Do menor para oboe, orquestra de corda e cuarteto continuo * en la menor wq 93 (h537)
  • cuarteto en re maior wq 94 (h538)
  • cuarteto en Sol maior wq 95 (539)
  • Concerto en si bemoll maior para violonchelo e orquestra wq 167
  • sinfonía en Do maior Wq174 (H649)
  • sinfonía en fa maior Wq175 (H650)
  • sinfonía en re maior Wq176 (H651)
  • sinfonía en mi menor Wq178 (H653)
  • sinfonía en mi bemoll maior Wq179 (H654)
  • sinfonía en fa maior Wq181 (H656)
  • Magnificat Wq 215, (H.772)

Só música no teclado

  • 6 sonatas para clavecín (Preußische Sonaten) (en fa maior, en si bemol maior, en mi maior, en do menor, en do maior, en la maior; 1740-2)
  • 6 sonatas para clavecín (Württembergische Sonaten) (en la menor, en la bemol maior, en mi menor, en si bemol maior, en mi bemol maior, en si menor; 1742-3)
  • 6 sonatas para clavecín (Sechs Sonaten für Clavier mit veränderten Reprisen) (en fa maior, en sol maior, en la menor, en re menor, en si maior, en do menor; 1758-9)
  • 6 sonatas para clavecín (Fortsetzung von Sechs Sonaten fürs Clavier) (en do maior, en si maior, en do menor, en re menor, en sol maior, en sol menor; 1758-60)
  • 6 sonatas para clavecín (Zweyte Fortsetzung von Sechs Sonaten fürs Clavier) (en mi maior, re menor, sol menor, fa menor, mi maior e mi menor; 1744-62)
  • 6 sonatas para clavecín (Sechs leichte Clavier-Sonaten) (en Do maior, B maior, A menor, Re maior, Do maior, Fa maior; 1762-4)
  • 6 sonatas para clavecín (Six sonates pour le claveçin à l'usage des dames) (en fa maior, en do maior, en re menor, en si maior, en re maior, en la maior; 1765-6)
  • 6 sonatas para clavecín con rondo (Sechs Clavier-Sonaten für Kenner und Liebhaber) (en do maior, en fa maior, en si menor, en la maior, en fa maior, en sol maior; 1758-74)
  • 6 sonatas de clavecín con rondo (Clavier-Sonaten nebst einigen Rondos) (rondo en do maior, sonata en sol maior, rondo en re maior, sonata en fa maior, rondo en la menor, sonata en la maior; 1774-80)
  • 6 sonatas de clavecín con rondo e fantasías (Clavier-Sonaten und freye Fantasien nebst einigen Rondos) (rondo en la maior, sonata en sol e mi maior, rondo en mi maior, sonata en mi menor, rondo en si maior, fantasia en mi maior , fantasía en la maior; 1779-82)
  • 6 sonatas de clavecín con rondo e fantasías (Clavier-Sonaten und freye Fantasien nebst einigen Rondos) (sonata en mi menor, rondo en do maior, sonata en si maior, rondo en do menor, fantasia en fa maior, fantasia en do maior) ( 1779-84)
  • 6 sonatas de clavecín con rondo e fantasia (Clavier-Sonaten und freye Fantasien nebst einigen Rondos) (rondo en mi maior, sonata en re maior, fantasia en si maior, rondo en re menor, sonata en mi menor, fantasia en do maior; 1785 -6)

Ferramentas

CPE Bach utilizou para as súas actuacións instrumentos ( clavicordo e fortepiano ) feitos por Gottfried Silbermann , [1] un famoso fabricante de instrumentos de teclado daquela época. [2] En 2020 o moderno fabricante de pianos Paul McNulty construíu unha copia dun instrumento Gottfried Silbermann de 1749 para Malcolm Bilson. [3]

Inscricións

  • Edna Stern, Amandine Beyer. Carl Philipp Emanuel Bach. 4 Sonatas para violín e fortepiano. Fortepiano Walter (Paul McNulty)
  • Les Adieux, Andreas Staier . Carl Philipp Emanuel Bach. Música de cámara: cuartetos para Fortepiano . Fortepiano (Christopher Clarke)
  • Gustav Leonhardt . Carl Philipp Emanuel Bach. Concerto no 1 en Re menor. Blanchet de clavecín (baixo)

Nota

  1. Spányi, Miklós (2016). Schulenberg, David (ed.). CPE Bach. Londres e Nova York: Routledge. páx. 495. ISBN 978-1-4724-4337-3 .
  2. Igor Kipnis. O clavecín e o clavicordio : unha enciclopedia. Routledge, 2013. ISBN 1135949786 . páx. 204
  3. ^ (EN) Malcolm Bilson: The Pattern-Tradition Prelude of JS Bach and the Silbermann Plan as Precursors to Beethoven's Moonlight - Cornell Center for Historical Keyboards on historicalkeyboards.org. Consultado o 18 de xuño de 2021 .

Bibliografía

  • E. Eugene Helm, Catálogo temático das obras de Carl Philipp Emanuel Bach , New Haven, Conn., Yale University Press, 1989
  • Alfred Wotquenne, Thematisches Verzeichnis der Werke von Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) , Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1905; ref.: Wiesbaden, Breitkopf e Härtel, 1980
  • Gabriele Formenti, Fortepiano de Federico, crimes e misterios na corte de Potsdam , novela Florestano, Bari, 2011

Outros proxectos

Ligazóns externas

Gravacións de vídeo
Control da autoridade VIAF (EN) 204 566 · ISNI (EN) 0000 0001 1019 8135 · SBN IT \ ICCU \ LO1V \ 130524 · Europeana agent / base / 147071 · LCCN (EN) n79074233 · GND (DE) 118 505 505 · BNF (FR) cb13975298w (data) · BNE (ES) XX1000726 (data) · NLA (EN) 35.968.773 · BAV (EN) 495/127670 · CERL cnp01429388 · NDL (EN, JA) 00.519.716 · WorldCat Identities (EN) lccn-n79074233