Castelo de Ambras

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca
Castelo de Ambras
Schloss Ambras Park und Garten 10.jpg
O castelo en 2019
Localización
Estado actual Austria Austria
rexión Tirol
Cidade Innsbruck
Coordenadas 47 ° 15'24 "N 11 ° 26'05" E / 47.256667 ° N 11.434722 ° E 47.256667; 11.434722 Coordenadas : 47 ° 15'24 "N 11 ° 26'05" E / 47.256667 ° N 11.434722 ° E 47.256667; 11.434722
Información xeral
Rapaz Castelo
Construtor Giovanni Battista Guarienti
Páxina web www.schlossambras-innsbruck.at/
elementos de arquitectura militar en Wikipedia

O castelo de Ambras (en alemán Schloss Ambras Innsbruck) situado en Innsbruck , Austria , é un dos principais atractivos turísticos de todo o Tirol, non só polas coleccións que alberga e pola súa importancia histórica fortemente ligada ao arquiduque Fernando II. (1529–15) 1595), pero tamén porque representa un conxunto arquitectónico renacentista único. Está composto polo chamado Castelo Superior ( Hochschloss ), que foi usado como residencia, o Castelo Inferior ( Unterschloss ), destinado a albergar a Armería do Archiduque e a Cámara de Arte e Marabillas ( Kunst- und Wunderkammer ), Hall ( Spanischer Saal ) e outros edificios administrativos. O complexo museístico está situado a 635 metros sobre o nivel do mar, no corazón dun vasto parque e forma parte do Kunsthistorisches Museum de Viena , un dos museos máis importantes do mundo. O castelo de Ambras Innsbruck é o único museo federal da República de Austria situado fóra da súa capital federal. O núcleo deste museo de arte son as coleccións do arquiduque Fernando II, un dos máis importantes coleccionistas da dinastía dos Habsburgo.

Das Ambraser Unterschloss
O Castelo Superior

Historia

A partir de 1570, o arquiduque Fernando II fixo construír o chamado Castelo Inferior, que tiña a función de albergar as súas coleccións: un complexo independente, coa estrutura dun pentágono irregular. Foi un dos primeiros edificios destinados a construírse explícitamente como museo. O termo "museo" xa se usaba na época de Fernando II, como se mostra nun debuxo a pluma do pintor da corte Joris Hoefnagel .

Non obstante, hai coleccións aínda máis antigas, como os Museos Capitolinos , fundados polo papa Sixto IV en 1471 ou os Museos Vaticanos, presentados a partir de 1506 polo papa Xulio II, para os cales, con todo, polo menos inicialmente non se levantaron edificios propios. . O primeiro edificio do museo ao norte dos Alpes é o Kunstkammer no Hofburg en Viena, construído polo pai de Fernando II, o emperador Fernando I , entre 1558 e 1563; dela, con todo, só quedaron os alicerces. Aínda que o museo Ambras non estaba destinado ao público senón á representación principesca, Fernando II aínda organizaba visitas de pago para mostrar a todos as súas coleccións.

O Castelo Inferior é o único edificio museístico do Renacemento no que se conservaron parte das coleccións de Fernando II e aínda se exhiben no seu lugar de orixe e o Castelo Inferior converteuse nunha "peza de exposición" en todos os aspectos.

Das Ambraser Unterschloss
O castelo inferior

O nacemento do museo moderno

A idea dun museo do arquiduque Fernando II era completamente nova: o seu obxectivo era recoller armaduras que foran usadas por persoas famosas da súa época. Fernando presentou estas armaduras na chamada Heroes Armory ( Heldenrüstkammer ). De aí tamén o chamado Armamentarium Heroicum , un magnífico libro que mostra por unha banda unha representación do respectivo "heroe" e, por outra, a súa biografía. Tamén creou unha enorme colección de retratos nunha gran variedade de formatos, que van desde a miniatura ata o tamaño natural. Con esta nova idea da súa armería de heroes, Fernando II pode considerarse o fundador do sistema sistemático de recollida.

Castelo de Ambras nunha estampa de Matthäus Merian

A súa Cámara de Arte e Marabillas ( Kunst- und Wunderkammer ) -un nome que se remonta á cámara de arte de Fernando II- tamén parece estar organizada de xeito sistemático. Representa un monumento histórico sen parangón, xa que é a única sala de arte renacentista que aínda se conserva no complexo museístico orixinal.

Coleccións e monumentos histórico-culturais do castelo de Ambras Innsbruck

As armerías

O núcleo das coleccións do arquiduque Fernando II era a Armería de Heroes. Fernando II exhibiu alí as armaduras e retratos de máis de 120 xenerais, destacando a súa fama e honra. Oito dos altos armarios de madeira que conteñen a armadura conserváronse perfectamente ao longo dos anos. O arquiduque puido obter, para o seu museo, unhas 100 armaduras orixinais de xenerais famosos. O propio Fernando uniuse aos "heroes" en cuestión coa armadura que levaba en 1566 na campaña de Hungría contra o Imperio otomán, para defender o cristianismo. Fernando II seleccionou algúns corsés de carreira e xustas da herdanza dos seus antepasados, o arquiduque Sigismundo (1427-1496) e o emperador Maximiliano I (1459-1519), tentando así representar as distintas formas do torneo cabaleiro. Outro punto focal das súas armerías son a armadura para a xusta na barreira, para o torneo gratuíto e para o torneo a pé, que foron feitos especialmente para Fernando II e a súa cancha. A maioría delas eran obras mestras feitas polos armadores de Innsbruck, as máis famosas de Europa desde o tempo do emperador Maximiliano I. A partir de 1580, o arquiduque Fernando II tiña a maior parte das armaduras feitas polo armador da corte Jakob Topf. Unha peculiaridade está representada por unha serie de vinte e catro traxes de armadura, dos que vinte se conservaron completamente; das outras catro, quedaron partes simples. As dezanove armaduras do torneo a pé exhibidas na Armería representan un dos maiores conxuntos do " Plattnerkunst " europeo (termo que indica o traballo de armorari) da idade moderna que sobreviviu ata os nosos días.

A colección de armaduras de Ferdinand é unha das máis importantes deste tipo e por esta razón moitas delas foron trasladadas a Viena e expóñense nunha colección do Kunsthistorisches Museum: o Hofjagd- und Rüstkammer (Armería Imperial) en Neue Burg.

Primeira armería do castelo inferior con escaparates orixinais de piñeiro suizo da armería dos heroes

A colección única que contén ao redor de mil retratos en miniatura de príncipes dos séculos XV e XVI, pinturas ao óleo sobre papel e montadas sobre finos paneis de madeira de abeto, atópase agora no Münzkabinett (armario numismático) do Kunsthistorisches Museum de Viena.

A habitación turca

Ao final da sala que contiña a Segunda Armería había, unha vez separada, a chamada sala turca, na que se exhibían armas e accesorios de luxo como selas, arcos e carcachas, sabres, escudos e cascos, incluído o botín da guerra. procedente dos campos de batalla.

Obxectos excepcionais e raramente entregados a nós son os mosaicos de coiro de forma circular do século XVI, que se empregaban nas cortinas turcas como alfombra no chan ou como decoración de paredes. As máscaras de ferro pintadas en relieve e policromadas, adornadas con pelo, remóntanse á época da rexencia bohemia de Fernando II (1547-1564 / 67) e teñen as características faciais de húsares e mouros. Usábanse para disimular ao opoñente nos chamados "mascarados" ou torneos de húsares, durante os cales un grupo de cabaleiros disfrazados de cristiáns loitaban contra os seus adversarios, disfrazados de turcos otománs.

A Cámara de Arte e Marabillas

Segundo o indicado no inventario elaborado en 1596, un ano antes da morte do arquiduque, a colección contida na Cámara de Arte e Marabillas consistía orixinalmente en 18 armarios de altura no teito, situados no centro da sala. contra o outro. Todo o coñecemento sobre a composición do cosmos idealmente reunido na cámara de arte renacentista. Contiña obras de arte preciosas ( Artificialia ), obxectos naturais raros ( Naturalia ), instrumentos científicos ( Scientifica ), obxectos de civilizacións estrañas e descoñecidas ( Exotica ) e marabillas da natureza (Mirabilia ). Nas paredes colgaban infinidade de imaxes e peluches colgados do teito.

En numerosos estantes e colgados nas portas había obxectos de cristal, prata, ouro, bronce, vidro e madeira, armaduras e armas, pinturas, instrumentos científicos e musicais, máquinas recreativas, obxectos raros e exóticos feitos con materiais naturais, artigos de luxo de países descubertos recentemente, así como retratos de persoas ou animais que eran considerados "marabillas da natureza". Os elementos sacábanse do armario para ser examinados individualmente, segundo fose necesario. A diferenza da Armería de Heroes, a Cámara de Arte e Marabillas non era, polo tanto, un lugar de presentación do museo.

Segundo Samuel Quiccheberg , o famoso teórico do museo da época, a Cámara de Arte ía ser "un lugar onde se puidesen adquirir novos coñecementos das cousas e unha sabedoría admirable de forma fácil e segura".

O máis destacado da Cámara de Arte e Marabillas é sen dúbida " Tödlein ", unha escultura baixomedieval en madeira de pereira, o " Schüttelkasten ", o retrato do discapacitado ( Behinderter Mann ), os retratos familiares de Petrus Gonsalvus , o home peludo, o retrato dun porco xigante, o único retrato contemporáneo do conde Drácula , o ferro " Fangstuhl ", así como os dous recipientes que se empregaron durante o convivente xogo " Willkomm " de Ambras.

A súa configuración actual na fábrica que leva o nome de " Kornschütt ", ou máis ben no que era a biblioteca na época de Fernando, pretende reflectir, o máis verazmente posible, as intencións do seu fundador.

No século XIX, no lugar onde se albergaba orixinariamente a Cámara de Arte e Marabillas, levantouse o teito e instalouse a pintura do ceo estrelado ( Giovanni Battista Fontana , 1586). Hoxe, desde 1981, o museo exhibe armaduras e armas da Guerra dos Trinta Anos (1618-1648), en gran parte do patrimonio da antiga Armería de Viena. Amosan claramente a diferenza entre as magníficas pezas únicas do Renacemento e os puros instrumentos de guerra da época barroca. Ao mesmo tempo mostran a aparencia dun arsenal barroco.

Terminoloxía

A expresión Kunst- und Wunderkammer refírese á cámara de arte de Fernando II e posteriormente transformouse nun termo técnico. Non obstante, ao longo dos séculos, a palabra Kuriositätenkabinett (sala de curiosidades) tamén se consolidou xa que é particularmente evidente nas traducións "Cámara de arte e curiosidades", "Cabinet d'art et de curiosés", "Cámara de arte e curiosidade" "," Cámara de Arte e Curiosidades ". En consecuencia, o termo Wunder (milagre, marabilla) foi privado do seu significado orixinal, no sentido de" marabilla da natureza "e reinterpretado na dirección do asombro por grotesco, estraño ou fóra. do ordinario. Polo tanto, sería apropiado modificar esta tradición e traducir con precisión o termo con "Cámara de arte e marabillas", "Cabinet d'art et de merveilles", "Cámara de arte e marabillas", [1] "Cámara de Arte e de marabillas ".

A sala española

O Salón Español (orixinalmente chamado "Gran Salón"), un edificio con disposición de salón, independente do castelo e un dos edificios renacentistas máis importantes deste tipo, foi construído entre 1569 e 1572 segundo os desexos do arquiduque Fernando II. A aparencia solemne da sala tamén está determinada polas portas feitas con diferentes madeiras polo ebanista da corte Conrad Gottlieb en 1571 e polo teito artesonado en parte dourado e incrustado.

A sala española

A decoración pictórica de 43 metros de longo do salón caracterízase por 27 retratos de corpo enteiro de príncipes gobernantes do Tirol, pintados por Giovanni Battista Fontana . O ciclo comeza na esquina oriental co conde Alberto I do Tirol , despois continúa cos condes de Gorizia-Tirolo e co retrato de Margherita chamado Maultasch ata os Habsburgo, e logo remata co arquiduque Fernando II. Estas pinturas foron reconstruídas durante a primeira restauración entre 1878 e 1880, que se fixo necesaria debido aos graves danos causados ​​pola humidade. Os retratos póñense contra un pano de fondo axardinado, facendo que a habitación pareza aberta polos dous lados. As restantes pinturas das bases e paredes retratan figuras alegóricas e escenas mitolóxicas: no muro leste as Virtudes, no muro norte escenas da vida de Hércules (século XIX), no muro oeste as artes liberais e escenas da historia de Rómulo e Remo, na parede norte frisan os traballos de Hércules (século XVI).

No lado leste, a Sala Española conduce á sala imperial ( Kaiserzimmer ), que orixinariamente servía de antesala. O nome da sala deriva dos estucos formados por doce bustos en relevo de emperadores romanos, desde César ata Domiciano. O pintoresco deseño remóntase a 1719, así como a pintura que representa unha batalla. Aquí tamén se continúa o tema da Sala Española: dez retratos de corpo enteiro representan aos sucesores do arquiduque Fernando II como príncipes reinantes do Tirol, desde o emperador Rodolfo II ata Carlos VI .

O patio interior

Decorado con frescos grisailleos monocromáticos (en varios tons de gris sobre o xeso fresco), o patio interior do castelo superior é considerado un dos exemplos mellor conservados de pintura ao fresco do século XVI. A pintura tamén asume a tarefa arquitectónica, grazas ao sistema uniforme de decoración, de unificar o patio irregular e compensar o estreito espazo e verticalidade do patio. A iconografía que describe as virtudes principesas e as musas, heroes e heroínas e diversos feitos heroicos, destinada a representar a apoteose da figura do príncipe, representada como exemplar. Todas as escenas refírense ao cliente, o arquiduque Fernando II, patrón das artes e creador de grandes festivais. Non se sabe que pintor realizou a orde. A última restauración importante dos frescos tivo lugar entre 1984 e 1991.

Fachada dentro do castelo de Ambras

A planta baixa está totalmente decorada con sillares. As escenas máis significativas son, na parede occidental entre o primeiro e o segundo andar, unha procesión de Baco con carros, sátiros e bacantes, mentres que entre o segundo e o terceiro andar é posible ver a Orfeo encantando aos animais con música. No parente norte entre as fiestras do primeiro andar pódense ver as alegorías das artes liberais Música, Xeometría, Aritmética, Astronomía, Gramática, Dialéctica e Retórica colocadas en nichos arquitectónicos, por riba das cales continúa a procesión de Baco. Á altura do segundo andar, unha interrupción na decoración pictórica indica o lugar onde na época de Fernando había unha loggia, que foi eliminada no século XIX. Ao oeste (arriba á esquerda) do soto da loxa pódense identificar os restos das pinturas policromadas orixinais, sobre unha capa de xeso máis antiga. Na parede leste da planta baixa hai unha falsa fiestra cun cervo, sobre a que aparecen personaxes do Antigo Testamento incluíndo Judith, Esther e Jael. Sobre a procesión de Baco, entre o primeiro e o segundo andar, ademais dalgunhas figuras femininas non identificables, hai Judith coa cabeza de Holofernes, unha escena de batalla e cabaleiros con imaxinativa armadura. Na parede sur, entre as fiestras do primeiro andar, recoñecemos as virtudes Fides (fe), Spes (esperanza), Cáritas (caridade), Justitia (xustiza), Prudentia (sabedoría), Fortitudo (firmeza), Temperantia (moderación) ) e Sapientia (sabedoría), tamén dominada pola procesión de Baco, que á súa vez está probablemente dominada polas nove musas, heroes clásicos e unha batalla, pero sobre todo polos "novos heroes" Alexandre Magno, Godofredo de Bouillon, David , Arturo, Carlomagno, Judas Macabeo, Josué, Héctor e Xullo César.

Na parte norte do patio interior, no vestíbulo que leva ao castelo, hai unha reixa decorativa, en parte dourada. Esta obra mestra de ferro forxado foi feita arredor de 1567 polo mestre da corte Hans Peck .

A galería de retratos dos Habsburgo

No castelo superior, disposto en tres plantas, hai a galería de retratos dos Habsburgo. Contén pinturas relacionadas co período do século XIV ao XVIII, é dicir, a ese período de tempo no que os Habsburgo tiveron a súa maior influencia no destino de Europa. Exhíbense retratos dos Habsburgo, como o do emperador Maximiliano I, o emperador Carlos V , o rei Filipe II de España e a moza María Teresa , pero tamén os dos membros doutras dinastías dominantes como a da raíña Isabel I de Inglaterra , os de Wittelsbacher, os Medici , os Valois, etc. A xira pola galería é unha auténtica viaxe á historia de Europa. Os retratos reflicten non só os lazos matrimoniais e as alianzas entre as distintas dinastías gobernantes, senón tamén a historia artística e cultural da época na que foron creados. Unha peculiaridade está representada polos numerosos retratos de nenos, como o de Eleonora Gonzaga aos tres anos, que foi atribuído ao pintor Peter Paul Rubens. O castelo de Ambras tamén conta con obras mestras de Hans Burgkmair , Lucas Cranach o novo , Giuseppe Arcimboldo , Jakob Seisenegger , Hans von Aachen , Peter Paul Rubens , Anthonis van Dyck , Diego Velázquez e outros.

Con preto de 200 cadros, a galería de retratos dos Habsburgo pódese comparar coa galería de retratos do Palacio de Versalles ou a National Portrait Gallery de Londres .

En 1980, no segundo andar do castelo superior descubríronse pinturas murais de 1565/1566 caracterizadas por representacións ornamentais, de animais e coroas de froitas, así como representacións de torneos e un retrato a tamaño real de Fernando II, atribuíble probablemente a o pintor Hans Polhammer .

A colección de esculturas góticas

A colección de esculturas góticas remóntase á época do emperador Maximiliano I (1459-1519), o bisavó do arquiduque Fernando II; foron expostos no castelo de Ambras a partir de 1880.

A obra principal é o Tríptico de San Xurxo, feito para Maximilian por Sebold Bocksdorfer. Nas ás do altar móstranse os santos Cristóbal, Catalina, Bárbara e Floriano.

A colección está situada na planta baixa da torre, construída a finais do século XIII.

Os baños de Filippina Welser

Os Baños de Filippina Welser , castelá e primeira esposa do arquiduque Fernando II, representan unha rareza desde o punto de vista histórico e cultural. Coa bañeira, o baño turco, a calefacción e o cuarto de descanso, son os únicos baños do século XVI que aínda se conservan completamente.

Construída no chan a unha profundidade de aproximadamente 1,60 metros, a bañeira está revestida con chapa de cobre galvanizado. Dado que normalmente había pedras fervendo no fondo da piscina para quentar a auga, non era habitual que os bañistas se sentasen alí, senón que usaban bancos ou bancos. O taburete de pedra co asento de madeira, que aínda hoxe se conserva, pertenceu probablemente ao equipamento orixinal. Tamén foi posible sentarse nos chanzos que se usaban para acceder á bañeira. Para aumentar o efecto beneficioso do baño, ás veces engadíronse varias herbas aromáticas á auga.

O camerino, o chamado " Abziehstube ", cubriuse en 1567 con arcas de madeira rematadas cun friso de pintura ao fresco, que percorría todo, probablemente creado entre 1563 e 1567 por Hanns Polhammer. Os frescos mal conservados representan escenas dunha reunión festiva nunha pérgola, unha fonte de xuventude ou Diana na bañeira.

A Capela de San Nicola

A historia da capela de San Nicola remóntase ao século XIV. Non obstante, a súa aparición actual remóntase ao século XIX, cando o gobernador do Tirol, o arquiduque Charles Ludwig , eliminou os murais do século XVI danados e encargou a August Wörndle un redeseño xeral.

A capela do castelo representa un importante vínculo entre a Idade Media, o Renacemento e o pasado máis recente.

A colección de vidro Strasser

A colección Strasser é unha das coleccións de obxectos de vidro máis famosas do mundo. Reuniu ao longo de máis de cincuenta anos de coleccionismo por Rudolf Strasser e inclúe máis de trescentos obxectos de vidro que van desde o Renacemento ata o clasicismo, producidos nas máis importantes áreas europeas de fabricación de vidro como Venecia, Hall, Innsbruck, Bohemia e Silesia. En 2004 a colección Strasser pasou a ser propiedade do Kunsthistorisches Museum de Viena. Coa excepción de preto de 60 obxectos que en 2013 foron atribuídos ao Kunstkammer de Viena, a gran maioría da cristalería atopou a súa situación final no castelo de Ambras ese mesmo ano.

O Paradiesgarten e o xardín das plantas medicinais

A estrada que leva desde a Sala Española - a través dunha escaleira de caracol - ata o Castelo Superior, dá a unha horta de plantas medicinais. Desde a Idade Media, especialmente nos mosteiros, as plantas cultivábanse con fins médicos. O arquiduque Fernando II tiña un interese particular pola medicina, o que se acredita na súa considerable colección de literatura médica clásica e contemporánea na biblioteca Ambras. A elección das plantas medicinais para cultivar no xardín sinxelo ten lugar e ten lugar sobre a base da Farmacopea de Anna Welser , de 1560/1570, conservada nas coleccións de Ambras. O libro era propiedade da filla de Filippina Welser, o señor de Ambras.

Dende o 2007 este recuncho transformouse nun " Paradiesgarten ". O pequeno xardín, illado e valado, foi deseñado para ser un Hortus conclusus , ou máis ben un íntimo Paradiesgarten . O termo "paraíso", moi utilizado nas linguas europeas, remóntase á palabra avestán (lingua iraniana antiga, 1200-400 a.C.) pairi.daeza. O termo empregouse orixinalmente para indicar o valado, o xardín. Coa tradución grega do Antigo Testamento, o termo hebreo gan , que se refería ao Edén, foi substituído polo grego paradeisos . En consecuencia, a arte da xardinería non só é unha fonte de alimento, plantas medicinais ou beleza natural, senón que tamén está chea de importancia relixiosa e simbólica.

O Paradiesgarten reservado á señora da casa chamouse, a principios do Renacemento, xardín secreto . No castelo de Ambras, está situado non moi lonxe das habitacións das mulleres, no segundo andar do castelo superior e preto dunha pequena cociña que o señor empregaba persoalmente.

A mediados do século XVI, a flora europea experimentou un gran cambio, grazas á chegada de plantas do Leste e do Novo Mundo. Estas novas plantas cultiváronse no xardín e consideráronse auténticas creacións da natureza. A abundancia, rareza e carácter exótico suxiren unha comparación coa Cámara de Arte e Marabillas: aínda que era parte integrante da cultura xudicial recoller obras e "marabillas da natureza" na sala de arte, pronto converteuse en "recoller" tamén creacións da natureza, xunto con animais exóticos.

A biblioteca

A biblioteca do arquiduque Fernando II foi unha das coleccións de libros máis salientables da súa época. No inventario de 1596 hai un total de 3.711 títulos, aínda que o número total de libros foi probablemente moito maior. A biblioteca dividiuse en cinco grupos temáticos: teoloxía, dereito, medicina, historiografía e cosmografía e tamén incluía armas e armaduras, esculturas, pinturas e minerais. Na época de Fernando II, a biblioteca estaba situada no edificio "Kornschütt". Os armarios orixinais da biblioteca empregáronse en 1977 para a realización das vitrinas da Cámara de arte e marabillas.

Da colección contida na biblioteca emerxe o gran interese de Fernando II polas obras históricas e en particular pola historia dos territorios austríaco e italiano, así como para toda a rexión mediterránea. A biblioteca Ambras non só era unha fonte de coñecemento enciclopédica, senón que tamén tiña a función de resaltar o prestixio e as tradicións da casa de Austria.

Despois da morte de Fernando II, a historia da biblioteca Ambras foi bastante axitada. Durante o reinado do emperador Leopoldo I , a partir de 1665, as pezas máis importantes da Biblioteca Ambras foron traídas de Innsbruck a Viena. Unha nova "ruptura" da colección de libros Ambras tivo lugar en 1745 a petición da emperatriz María Teresa , que desexaba enriquecer a entón recén nacida biblioteca da Universidade de Innsbruck. Durante as guerras napoleónicas, en 1806, a parte restante da biblioteca Ambras trasladouse a Viena. A colección actual de libros limítase a algúns exemplares que forman parte da Cámara de Arte e Marabillas.

O libro de cociña de Filippina Welser ( Kochbuch der Philippine Welser ), a Farmacopea de Filippina Welser ( Arzneimittelbuch der Philippine Welser ), o Trinkbücher (libros nos que os hóspedes podían deixar a súa sinatura e un aforismo) teñen unha importancia científica, cultural e científica particular. libro de oracións de Filippina Welser ( Gebetbuch der Philippine Welser ). Un dos momentos máis destacados da colección é a obra mestra historiográfica de cinco volumes de Francesco Terzio, Imagines gentis Austriacae , que contén 74 retratos de membros da dinastía dos Habsburgo e dos seus devanditos lendarios, e cuxos volumes individuais están dedicados ao emperador Maximiliano I, aos arquiduques Fernando II e Carlos, O rei Filipe II de España e a emperatriz María.

É importante o gravado en cobre Armamentarium Heroicum , que mostra 121 representacións de personalidades dos séculos XV e XVI coas súas armaduras e armas. Os traballos de impresión realizáronse baixo a dirección do secretario de Fernando II, Jakob Schrencks von Notzing, ao que tamén se lle encargou a compra dos obxectos de colección. Os membros desta "heroica sociedade" están representados en corpo enteiro, nun nicho enmarcado por columnas. Os gravados en cobre foron realizados por Domenicus Custos baseado nos esbozos feitos por Giovanni Battista Fontana. O Armamentarium , rematado só despois da morte de Fernando II, publicouse por primeira vez en latín en 1601 e máis tarde, en 1603, traducido ao alemán por Johann Engelbert Noyse von Campenhout. A obra é citada repetidamente na literatura como "o primeiro catálogo de museos da historia".

Historia

Ambras era o castelo dos condes de Dießen-Andechs , cuxos antepasados ​​residían alí xa no século X. O termo Ambras deriva de ad umbras (á sombra). No ano 1133 o castelo foi destruído por Henrique o Ferro e reconstruíuse despois de 150 anos. O último Andechser, o duque Otto VIII de Merania , estaba casado con Isabel, filla do conde Alberto III do Tirol; trala morte de Otto en 1248, Albert herdou as súas posesións. Non obstante, Alberto morreu pouco despois, en 1253, e Ambras pasou a ser propiedade do segundo marido de Isabel, Gebhard IV de Hirschberg. Isabel morreu en 1256 sen ter tido ningún fillo; así, Ambras e a emerxente provincia do Tirol foron herdadas por Meinhard I. de Gorizia, marido da outra filla de Albert.

Dopo la morte dell'ultima goriziana, Margherita del Tirolo, nel 1363 il castello divenne proprietà degli Asburgo. L'imperatore Massimiliano I lo utilizzò come castello di caccia.

A partire dal 1564, l'arciduca Ferdinando II (1529-1595) fece trasformare il castello medioevale in un palazzo rinascimentale e lo donò alla moglie Filippina Welser .

Dopo la morte del principe, nel 1595, il castello e le collezioni in esso contenute andarono in eredità all'ultimogenito delle prime nozze (dopo la morte della moglie Filippina, Ferdinando si era infatti risposato con la nipote Anna Caterina Gonzaga ), il margravio Carlo di Burgau (1560-1618), il cui interesse era però assai più rivolto all'allargamento della sua residenza di Günzburg, che non alla costosa manutenzione di Ambras e della collezione ereditata dal padre. Carlo avviò trattative di vendita con l' imperatore Rodolfo II , le quali furono ratificate nel 1606. Il castello perse quindi in seguito il suo status di residenza. Il castello di Ambras fu riutilizzato per scopi residenziali solamente nel XIX secolo, durante la reggenza dell'arciduca Carlo Ludovico .

Nel 1880 il castello fu trasformato nuovamente in un museo, grazie all'intervento dei conservatori del Kunsthistorisches Museum di Vienna.

Nel 1913 il castello fu destinato a divenire la residenza estiva dell'erede al trono austriaco Francesco Ferdinando ma i lavori furono sospesi in seguito al suo assassinio nel 1914.

Dopo l'abolizione della monarchia nel 1919, il palazzo, appartenuto all'erario imperiale, divenne di proprietà della Repubblica d'Austria.

Il museo fu riaperto nel 1922, dopo che le ricostruzioni iniziate nel 1913 dovettero essere interrotte dallo scoppio della Prima Guerra Mondiale.

Dopo la chiusura durante la seconda guerra mondiale, il museo fu riaperto dopo il 1948.

Note

  1. ^ Julius Schlosser (Ritter von), Raccolte d'arte e di meraviglie del tardo Rinascimento , Biblioteca Sansoni, 1974.

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 247611274 · GND ( DE ) 4001643-2 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-247611274