Esta entrada ten unha versión falada (atoparás unha caixa, máis abaixo, coa ligazón). Fai clic aquí para acceder ao proxecto falado da Wikipedia
Este é un elemento destacado. Fai clic aquí para obter información máis detallada

Concertos de clavecín de Johann Sebastian Bach

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca
Johann Sebastian Bach.

Os concertos de clavecín de Johann Sebastian Bach ( BWV 1052-1065) son unha serie de trece composicións para clavecín solo , orquestra de corda e continuo .

É posible ordenar estas composicións (así, por certo, a ópera de Bach-Werke-Verzeichnis ) segundo o número de clavecines en solitario:
- sete veces o solista é un clavecín (BWV 1052-1058);
- tres veces os solistas son dous clavecines (BWV 1060-1062);
- dúas veces os solistas son tres clavecines (BWV 1063-1064);
- unha vez que os solistas son catro clavecines (BWV 1065).

Outros dous concertos fóra desta lista tamén inclúen partes de clavecín en solitario:
- o concerto BWV 1044, que ten pezas en solitario para clavecín , violín e frauta ;
- o Quinto Concerto de Brandeburgo , BWV 1050. Tamén neste caso o clavecín forma parte dun trío de solistas ( concertino ) completado por un violín e unha frauta traveseira.
Hai tamén un nove barra fragmento dun concerto de cravo solo, catalogado como BWV 1059, con oboé , cordas e continuo .

Todos estes concertos, a excepción de BWV 1050, son arranxos de pezas xa existentes, compostas orixinalmente para violín , óboe ou frauta traveseira e orquestra, en gran parte escritas por Bach durante a súa estadía en Cöthen [1] ( 1717 - 1723 ). Na maioría dos casos, as pezas que se remontan ao período Cöthen perdéronse e só sobreviviu a transcrición do clavecín en forma de concerto. [2]

Non obstante, o feito de seren reordenamentos non debería suxerir que se trate de obras menores: Bach traballou con extrema meticulosidade nas partes solistas, tan refinadas como para facer das transcricións do clavecín verdadeiras reinterpretacións dos concertos orixinais.

Historia

O Zimmermann Café en Leipzig.

De 1729 a 1741 Johann Sebastian Bach foi director do Collegium Musicum de Leipzig , unha sociedade de estudos musicais fundada por Georg Philipp Telemann en 1703 e dirixida, antes de Bach, por Georg Balthasar Schott . O Collegium Musicum actuaba a miúdo en concertos no Caffè Zimmermann central. [3] Para estas ocasións, Bach, a pesar de ter á súa disposición os concertos de Brandeburgo e numerosos concertos para violín , concibiu o concerto para clavicémbalo , unha novidade na época, que inmediatamente coñeceu o favor do público. [4] Probablemente para aforrar tempo, Bach non compuxo os concertos do clavecín con novo material, senón que reordenou pezas xa existentes extraídas das súas outras obras para violín , óboe ou frauta traveseira e orquestra. [5]

É probable que os concertos para máis dun clavicémbalo se interpretasen antes que para clavicémbalo en solitario, xa que Carl Philipp Emanuel Bach e Wilhelm Friedemann Bach , fillos de Johann Sebastian e excelentes clavecinistas, viviron en Leipzig ata 1733 e 1734 respectivamente . Parece probable que Johann Ludwig Krebs , alumno de Bach ata 1735 , tamén participase en concertos para máis dun clavecín. [6]

Dos concertos para un clavecín BWV 1052-1059 recibimos o manuscrito autógrafo, conservado na Deutsche Staatsbibliothek de Berlín . Esta non é a "copia xusta", senón o proxecto e as súas correccións. Bach, por suposto, pode ter reordenado as distintas partes aínda antes, reuníndoas posteriormente na forma que hoxe coñecemos.

As composicións BWV 1052-1057, xa que todas comezan con "JJ" ("Jesu Juva", Xesús axuda) e rematan con "Finis. SD Gl" ("Soli Deo Gloria"; Final, só para a gloria de Deus), foron concibidos como un conxunto de seis concertos. Polo tanto, ademais dos concertos de Brandenburgo , a única colección de concertos feita por Bach. O concerto BWV 1058 e o fragmento BWV 1059 están contidos ao final da partitura e son o intento doutra serie de concertos, un proxecto abandonado posteriormente polo propio autor.

En 1802, Johann Nikolaus Forkel , musicólogo e estudoso de Bach, avaliou os concertos do clavecín dun xeito curioso para nós: "A pesar da súa riqueza artística, a súa forma e estrutura son bastante envellecidas". [7] Igualmente particular é a avaliación dos dous concertos para dous clavecines: «O primeiro (BWV 1060) está moi pasado de moda , mentres que o segundo (BWV 1061) é tan novo coma se só fose composto onte». [7] Hoxe en día ninguén sería capaz de sentir unha diferenza tan radical entre os dous concertos.

O propio Forkel tivo unha gran consideración polos concertos de tres clavecines: "Cómpre ter en conta, con respecto a estes concertos, que, ademais das combinacións harmónicas e o carácter concertante dos tres clavicordios, as cordas tamén teñen unha personalidade propia en relación uns aos outros. 'uns cos outros ». [7]

Do concerto para catro clavecines BWV 1065, Forkel di: «Non podo avaliar o efecto producido por este concerto porque nunca fun quen de reunir os catro clavicordios e os catro clavecines necesarios. Non obstante, ao avaliar as partes separadas, estamos convencidos da perfección deste traballo ». [7]

Durante o século XIX , os pianistas románticos interpretaron case exclusivamente BWV 1063, quizais porque a espectacularidade dos tres pianos, combinada coa graza da música, encantou ao público. Non obstante, durante o século XX , todos os concertos de clavecín de Bach foron redescubertos, pero, en xeral, aínda se interpretaban ao piano .

O redescubrimento de Antonio Vivaldi , na primeira metade do século XX , permitiu comparar os concertos de Vivaldi na versión orixinal coas transcricións de Bach. Jean Durand, que o 9 de xaneiro de 1934 escoitou o concerto de Vivaldi para catro violíns en si menor op.3 n.10 RV 580 e a transcrición de Bach para catro clavecines e cordas, comentou: "A debilidade do concerto de Vivaldi, en comparación co de Bach, é evidente : falta base e amplitude. Música de xeometría plana e música de xeometría sólida ». [8]

Actualmente, grazas á investigación dun amplo grupo de musicólogos, organólogos e músicos, chegamos a definir, cunha boa aproximación, os instrumentos e as prácticas de interpretación da época de Bach. Grazas ao nivel de excelencia acadado por un gran número de músicos e grupos, a chamada " execución filolóxica " fíxose habitual hoxe en día e os concertos de clavecín volven a realizarse utilizando clavicordios. [9] O costume de substituír o clavecín polo piano , de feito, foi case completamente abandonado.

Concertos para un clavecín

Concertos para clavecín, frauta e violín

Concerto en la menor BWV 1044

Temas principais do concerto en la menor BWV 1044.
  1. Allegro, menor, tempo C.
  2. Lentamente, pero non tanto, e doce, Do maior, hora 6/8.
  3. En resumo, o menor, o tempo ₵.

Orgánico: un clavecín , un violín , unha frauta transversal , violín I e II, viola , continuo ( violonchelo e violón ).

Ano de composición: 1730 .

Duración media: uns 20 minutos.

Aínda que se trata dun concerto para tres instrumentos (ás veces chamado "triple concerto"), [10] o clavecín ten o papel máis importante e a maior cantidade de material exposto: hai de feito numerosas cadencias e pasaxes virtuosistas para este instrumento. O primeiro e terceiro movemento están adaptados do preludio e fuga en la menor para clavecín en solitario BWV 894, desenvolvido coa adición do recheo . [10] O movemento inferior deriva do trío-sonata para órgano en re menor BWV 527, que se estendeu a catro voces; só toca o clavicémbalo, mentres que a frauta e o violín comparten melodía e acompañamento, invertindo os seus papeis durante a repetición. [11]

Concerto de Brandenburgo no 5 en Re maior BWV 1050

  1. Allegro, Re maior, tempo ₵.
  2. Agarimoso, si menor, C.
  3. Presto, Re maior, hora 2/4.

Orgánico: un clavecín , un violín , unha frauta transversal , recheo de violín , viola , violonchelo e violón .

Ano de composición: arredor de 1720 .

Duración media: uns 20 minutos.

Segundo o musicólogo Alberto Basso , [12] Bach comezou a composición deste concerto durante a súa estadía en Weimar ( 1708 - 1717 ), revisouno profundamente en Cöthen antes da primavera de 1719 (data na que Bach comprou en Berlín , do fabricante de instrumentos musicais Michael Mietke , un novo clavicémbalo asignado ao xulgado do príncipe Leopoldo de Anhalt-Köthen ), para logo completalo en 1720 ou principios de 1721 . O 24 de marzo de 1721 Bach enviou a partitura ao margrave Christian Ludwig de Brandenburg-Schwedt , a quen estaban dedicados os seis concertos de Brandenburg . [13] [14]

Non obstante, este concerto foi case inalcanzable pola orquestra afeccionada á disposición do margrave de Brandeburgo. Ao contrario do habitual, o BWV 1050 só presenta unha parte de violín no recheo. Isto débese a que, segundo o musicólogo Roland de Candé , quizais faltaba un violinista da orquestra Cöthen , xa que Bach xa estaba comprometido co clavecín. Ou a elección dun pequeno número de intérpretes fíxoa Bach para tratar de facer o concerto reproducible incluso pola pequena orquestra do Margrave. [15] Con motivo da primeira representación, que tivo lugar en Cöthen fronte ao príncipe Leopoldo , este concerto foi utilizado por Bach para demostrar as calidades do novo clavecín adquirido recentemente.

Aínda que non é exactamente un concerto para clavecín , este instrumento ten encomendado, no primeiro movemento, unha cadenza obrigatoria moi longa, de tales dimensións (ata 65 compases , [16] ou uns tres minutos de clavecín en solitario sen instrumentos , [17] case un terzo de todo o movemento inicial) para transformar o clavecín nun verdadeiro instrumento en solitario. Non obstante, antes deste concerto as cadencias eran tradicionalmente meras pasaxes de habilidade improvisadas no acto polo intérprete. [18]

É case seguro que, durante a primeira representación, a parte do clavecín foi interpretada polo propio Bach. [19]

Grazas á longa cadencia en solitario que distingue o Allegro inicial, este concerto é universalmente recoñecido como o proxenitor dos concertos de clavecín , xa que é a primeira obra na que este instrumento non se limita só á realización do continuo . [20]

Segundo Alberto Basso : [12]

"No quinto de Brandenburgo a cadenza (interpretada polo clavecín) é un evento musical que xorde como continuación do discurso, é o desenvolvemento dunha idea, dun principio temático exposto previamente, non dunha improvisación [...] determinado pola única intención de facer brillar os talentos dun virtuoso. En certo sentido a cadencia bachiana, que na partitura orixinal está indicada en italiano coa expresión solo sen instrumentos , goza do privilexio de ser a única de toda a historia do xénero do concerto que revela un "estado de necesidade". Polo tanto, non se trata dunha forma adicional máis ou menos libre [...], senón dun organismo musical a cuxa contribución non se pode renunciar. "

O segundo movemento, coa estraña indicación de Affettuoso , moi raro para aqueles tempos, caracterízase por un diálogo denso entre a frauta e o violín , acompañado do clavicémbalo . O Presto final estrutúrase en forma de imitación e os instrumentos intercambian o tema entre si. Tamén neste último movemento o clavecín esculpa un espazo importante como instrumento solista.

A colección de seis concertos

Concerto en Re menor BWV 1052

Temas principais do concerto en re menor BWV 1052.
  1. Allegro, Re menor, tempo ₵.
  2. Adagio, sol menor, 3/4 de tempo.
  3. Allegro, re menor, 3/4 de tempo.

Orgánico: un clavecín , violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Ano de composición: 1738 .

Duración media: uns 20 minutos.

Os estudosos cren que este concerto para clavecín está baseado nun concerto perdido en re menor para violín , [21] posteriormente reordenado como concerto de órgano en 1728 e empregado en dúas cantatas de Bach: o primeiro movemento na sinfonía inicial e o segundo no primeiro coro de Wir müssen durch viel Trübsal BWV 146 [22] e o terceiro movemento na sinfonía de Ich habe meine Zuversicht BWV 188. [22] A primeira versión probablemente remonte ao período xusto antes de 1720 , ao que os outros concertos para violín e o Concertos de Brandeburgo ; [23] obras a miúdo caracterizadas, como no caso de BWV 1052, por un intenso virtuosismo que os achega ao estilo de Antonio Vivaldi .

A disposición para o clavicémbolo fíxose trasladando o recheo sen modificalo e aumentando considerablemente a parte en solitario do clavicémbalo. No segundo movemento, a man esquerda toca case exactamente a parte de recheo, mentres que a dereita toca unha melodía que é, con toda probabilidade, a da parte orixinal de violín .

A sección inicial do primeiro e terceiro movemento dan o tema á tónica (Re menor), seguida dunha declaración do tema no relativo maior (Fa maior). A segunda sección modúlase ao dominante (A menor) e logo ao seu relativo maior (Do maior). A terceira sección modúlase co subdominante (Sol menor) e o seu relativo maior (Si bemol maior). Finalmente, a cuarta sección ofrece unha repetición do tema tónico. [24]

Este concerto foi un dos máis populares da colección do século XIX , xa que foi interpretado por Felix Mendelssohn , mentres que Johannes Brahms compuxo unha cadenza a partir dela. A primeira publicación tivo lugar en 1838 pola editorial Kistner. A miúdo toca ao piano ata principios do século XX , agora toca regularmente no clavecín .

Carl Philipp Emanuel Bach , antes de 1734 (ano no que deixou Leipzig ), transcribiu para clavecín o concerto perdido en re menor para violín no que se baseará BWV 1052 anos despois: non é unha transcrición especialmente brillante, pero testemuña que a melodía do que se converterá en BWV 1052 era ben coñecida dentro da familia Bach . [25]

Concerto en mi maior BWV 1053

Temas principais do concerto en mi maior BWV 1053.
  1. Sen sinal de tempo, Mi maior, C tempo.
  2. Siciliano, Do # menor, hora 12/8.
  3. Allegro, Mi maior, tempo 3/8.

Orgánico: un clavecín , violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Ano de composición: 1739 .

Duración media: uns 18 minutos.

Os dous primeiros movementos deste concerto derivarían dun concerto perdido para instrumentos de vento , probablemente óboe ou óboe d'amore , [26] e, por consideracións estilísticas, podería compoñerse durante a estadía de Bach en Leipzig ( 1723 - 1750 ). As mesmas pezas tamén as empregou Bach para a sinfonía inicial e a quinta peza da cantata Gott soll allein mein Herze haben BWV 169 [27] e para o final da sinfonía inicial da cantata Ich geh 'und suche mit Verlangen BWV 49 . [27]

Nesta obra Bach cambiou o seu método con respecto a BWV 1052: o compositor fixo unha alteración significativa das partes do recheo do concerto orixinal, moito máis limitada. Reducíronse as partes das cordas, o que permitiu que o clavecín estivese máis implicado. [24]

Concerto en Re maior BWV 1054

Temas principais do concerto en Re maior BWV 1054.
  1. Sen firma de tempo, Re maior, hora ₵.
  2. Lentamente, si menor, 3/4 veces.
  3. Allegro, Re maior, hora 3/8.

Orgánico: un clavecín , violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Ano de composición: 1740 .

Duración media: uns 15 minutos.

Este concerto é a case fiel transcrición do concerto para violín BWV 1042, [28] baixado dun ton para evitar un E5, moi probablemente que falte no teclado do clavecín que Bach tiña á súa disposición. [29] Só no final notas algunhas diferenzas con respecto ao BWV 1042.

Concerto en la maior BWV 1055

Temas principais do concerto en la maior BWV 1055.
  1. Allegro, o maior, tempo ₵.
  2. Larghetto, Fa # menor, hora 12/8.
  3. Alegre pero non tanto, o maior, tempo 3/8.

Orgánico: un clavecín , violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Ano de composición: 1741 .

Duración media: uns 14 minutos.

Probablemente baseado nun concerto de óboe perdido, [30] é un traballo maduro e moi elaborado. [29] Hai un continuo para este concerto, engadido máis tarde, probablemente escrito no caso de que tamén estea dispoñible un segundo clavecín. [31]

Concerto en fa menor BWV 1056

Temas principais do concerto en fa menor BWV 1056.
  1. Sen firma de tempo, fa menor, hora 2/4.
  2. Largo, la Flat.svg maior, tempo c.
  3. Presto, fa menor, hora 3/8.

Orgánico: un clavecín , violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Duración media: uns 10 minutos.

Ano de composición: 1742 .

Algunhas partes deste concerto proveñen dun concerto para violín en sol menor. [32] O famoso movemento central, caracterizado polo continuo pizzicato da orquestra, probablemente derive dun concerto perdido para oboe [29] e tamén foi usado polo propio Bach para a sinfonía inicial da cantata Ich steh 'mit einem Fuß im Grabe BWV 156. [33]

Concerto en fa maior BWV 1057

Temas principais do concerto en fa maior BWV 1057.
  1. Sen firma de tempo, Fa maior, tempo 3/8.
  2. Andante, re menor, 3/4 de tempo.
  3. Allegro molto, Fa maior, tempo ₵.

Orgánico: un clavecín , flauta de beca I e II, violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Ano de composición: 1743 .

Duración media: uns 16 minutos.

Transcrición do concerto de Brandenburgo núm. 4 BWV 1049, [34] este concerto para clavecín inclúe o uso de dúas gravadoras en solitario. A estrutura desta obra presenta un primeiro movemento moi grande no que o clavecín expón o material temático, ao que os dous gravadores responden en forma de eco.

O clavecín desempeña en gran parte o papel orixinal do violín, pero tamén asume o material do trío formado polo violín e as dúas gravadoras no movemento lento, expón novo material e realiza o baixo continuo . O movemento central consiste nun cantabile no que o clavicémbalo propón a liña melódica, que logo retoma a orquestra. O Allegro final estrutúrase en forma de fuga , interrompida no medio por unha virtuosa cadencia do clavecín . [35]

Probablemente Bach colocou este concerto como o último da colección debido á complexidade do tecido e á elaboración extraordinariamente rica.

A colección abandonada

Concerto en Sol menor BWV 1058

Temas principais do concerto en sol menor BWV 1058.
  1. Sen contrasinal, sol menor, 2/4 de tempo.
  2. Andante, si Flat.svg maior, tempo C.
  3. Allegro molto, sol menor, hora 9/8.

Orgánico: un clavecín , violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Ano de composición: 1744 .

Duración media: uns 13 minutos.

Transcrición do concerto para violín en la menor BWV 1041. [36] Este é probablemente o primeiro intento de Bach de escribir un concerto completo para clavecín. Parece que Bach non estaba satisfeito con este traballo: [37] a razón máis probable é que non alterou moito as partes do recheo . A instrumentación, desta forma, é menos equilibrada que os outros concertos, xa que a densa escritura orquestral dificulta a comprensión da parte do clavecín.

Bach non tiña intención de continuar coa colección de concertos de clavecín, rematando o BWV 1058 e abandonando o posterior BWV 1059, que se basearía nun concerto para oboe , deixándoo incompleto despois de 9 compases .

Concerto en Re menor BWV 1059 (orixinal)

  1. Sen firma de tempo, Re menor, C tempo.

Orgánico: un clavecín , óboe , violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Ano de composición: 1745 .

Fragmento de só 9 compases . A pesar da brevidade, a música pode remontarse facilmente á da sinfonía inicial da cantata Geist und Seele wird verwirret BWV 35 de 1726 , cuxas primeiras compases corresponden fielmente ás do fragmento en cuestión. [38]

En BWV 35 Bach utilizou un órgano obrigatorio non só nas dúas sinfonías (que, evidentemente, constitúen o primeiro e o último movemento dun concerto instrumental perdido, quizais para oboe ), senón tamén na primeira aria, cuxo característico ritmo siciliano revela o seu orixinal. funcionar como un soporte inferior para concertos.

Concerto en Re menor BWV 1059R (reconstrución)

Temas principais do concerto en re menor BWV 1059.
  1. Allegro, re menor, tempo c.
  2. Lentamente, si Flat.svg maior, tempo c.
  3. Presto, Re menor, hora 3/8.

Orgánico: un clavecín , óboe , violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Duración media: uns 10 minutos.

Reconstrución hipotética desenvolvida por musicólogos. Despois das nove compases do BWV 1059 orixinal, os estudosos confiaron na cantata Geist und Seele wird verwirret BWV 35 para esta reconstrución. [38]

Concertos para clavecíns múltiples

Concertos para dous clavecines

Concerto en Do menor BWV 1060

Temas principais do concerto en re menor BWV 1060.
  1. Allegro, do menor, tempo C.
  2. Lentamente, eu Flat.svg maior, hora 12/8.
  3. Allegro, do menor, 2/4 veces.

Orgánico: clavecín I e II, violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Ano de composición: 1735 .

Duración media: uns 14 minutos.

Este concerto é unha transcrición para clavecín e cordas dun concerto perdido en do menor do que temos un esbozo, quizais para dous violíns ou para violín e óboe, [39] clasificado como BWV 1060R. Segundo BWV 1060, o xeito excepcional en que os instrumentos se mesturan co solista convertería a ese concerto perdido nunha das obras máis maduras dos anos de Bach en Cöthen ( 1717 - 1723 ).

Concerto en Do maior BWV 1061

Temas principais do Concerto en Do maior BWV 1061.
  1. Sen firma de tempo, Do maior, Do en tempo.
  2. Adagio ou Largo, A menor, hora 6/8.
  3. Fuga, Do maior, tempo C.

Orgánico: clavecín I e II, violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Ano de composición: 1735 .

Duración media: uns 18 minutos.

Segundo o musicólogo Johann Nikolaus Forkel , de todos os concertos de clavecín de Bach, este é probablemente o único creado especialmente para o clavicémbalo, aínda que non estea acompañado pola orquestra. [40] A obra, de feito, comezou como un concerto para dous clavecines non acompañados, ao xeito do concerto italiano BWV 971, e as partes orquestrais engadíronse máis tarde. A orquestra de corda non ten un papel independente, senón que aparece só para algunhas cadencias, gardando silencio durante o resto do concerto.

Tamén hai unha versión desta obra para dous clavecines sen acompañamento orquestral, clasificada como BWV 1061A. [41]

Concerto en Do menor BWV 1062

Temas principais do concerto en Do menor BWV 1062.
  1. Sen contrasinal, Do menor, Do en Do.
  2. Andante, mi Flat.svg maior, hora 12/8.
  3. Allegro molto, do menor, 3/4 de tempo.

Orgánico: clavecín I e II, violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Ano de composición: 1735 .

Duración media: uns 14 minutos.

Baseado no Concerto para dous violíns de BWV 1043, [42] trasladouse un ton para abaixo, como con BWV 1054, para evitar un E5, moi probablemente que faltase no teclado do clavecín que Bach tiña á súa disposición. [29]

Concertos para tres clavecines

Concerto en Re menor BWV 1063

Temas principais do concerto en re menor BWV 1063.
  1. Sen firma de tempo, Re menor, hora 3/8.
  2. Siciliano, fa maior, hora 6/8.
  3. Allegro, re menor, 2/4 veces.

Orgánico: clavecín I, II e III, violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Ano de composición: 1735 .

Duración media: uns 13 minutos.

Segundo o musicólogo Arnold Schering , este concerto podería derivar dunha composición para tres violíns. [43] Non obstante, estudos máis recentes descartaron esta posibilidade, acreditando outra tese: a base desta transcrición podería ser un concerto perdido para violín , frauta e óboe . Esta hipótese aparece confirmada polo papel menor que, en comparación co do primeiro clavecín , xoga o segundo e o terceiro. [44] Os fillos de Bach puideron estar implicados na composición desta obra.

Concerto en Do maior BWV 1064

Temas principais do Concerto en Do maior BWV 1064.
  1. Allegro, Do maior, tempo C.
  2. Adagio, A minor, tempo C.
  3. Allegro, Do maior, tempo ₵.

Orgánico: clavecín I, II e III, violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Ano de composición: 1735 .

Duración media: uns 16 minutos.

Este concerto baséase probablemente nun concerto en re maior para tres violíns, [45] e, na interacción do grupo concertino co ripieno e no movemento lento cantabile, presenta certa semellanza coa BWV 1043/1061. [46]

Concertos para catro clavecines

Concerto en la menor BWV 1065

Temas principais do concerto en la menor BWV 1065.
  1. Allegro, menor, tempo C.
  2. Largo, o menor, 3/4 veces.
  3. Allegro, A menor, hora 6/8.

Orgánico: clavecín I, II, III e IV, violín I e II, viola , continuo ( violonchelo , violón ).

Ano de composición: 1735 .

Duración media: uns 10 minutos.

Nel 1713 il duca Giovanni Ernesto di Sassonia-Weimar , presso il quale Bach si trovava a servizio, tornò da un viaggio nei Paesi Bassi con una grande collezione di spartiti, molti dei quali di musica italiana. Fra di essi, con ogni probabilità, c'era L'estro armonico , una raccolta di dodici concerti di Antonio Vivaldi pubblicata ad Amsterdam nel 1711 . Bach fu particolarmente attratto dallo schema del concerto grosso all'italiana , caratterizzato dall'alternarsi del "tutti" (o " ripieno ") dell'orchestra e del "concertino" degli strumenti solisti, e, a scopo di studio, realizzò successivamente alcune trascrizioni di questi concerti, adattandoli per clavicembalo . [47]

Per il vivaldiano concerto per quattro violini in si minore RV 580, decimo delle dodici composizioni de L'estro armonico , [48] Bach optò per una trascrizione per quattro clavicembali e orchestra d'archi. Questo è, dunque, l'unico concerto per clavicembalo di Bach che non derivi da un adattamento di materiale proprio.

Com'è ovvio, la forma complessiva di questo concerto, in quanto trascrizione di un'opera di un altro autore, differisce dal modello dei concerti precedenti. I quattro clavicembali vengono utilizzati singolarmente o accomunati a due, a tre oa quattro contemporaneamente, con o senza il ripieno dell'orchestra. Bach, concentrando il contrappunto dei quattro strumenti polifonici, crea una sorta di contrappunto nel contrappunto : non esiste una gerarchia di importanza fra i quattro clavicembali, ma tutti hanno il loro momento solistico, e, spesso, un assolo passa da un clavicembalo a un altro, esattamente come nella versione originale. [49]

Particolarmente interessante è il secondo movimento: introdotto e concluso da un ritmo puntato alla francese, nella parte centrale i quattro clavicembali eseguono una serie di arpeggi di difficile articolazione senza alcuna melodia, dove le uniche variazioni sono quelle dell'armonia e di qualche figura nel basso, creando un effetto per l'epoca estremamente innovativo. L'unica modifica operata da Bach rispetto all'originale consiste nell'adattamento per clavicembalo del tipo di arpeggi utilizzati.

In questo concerto, Bach ampliò in alcuni dettagli il lavoro di Vivaldi, aggiungendo cromatismi e vivacizzando la linea del basso. Tutti e tre i movimenti del BWV 1065 sono nella stessa tonalità, cosa insolita per un concerto di Bach, ma non per uno di Vivaldi. Bach, inoltre, abbassò l'intera opera di un tono : dall'originale in si minore di Vivaldi, a la minore. Questo per evitare un mi5, con ogni probabilità mancante sulla tastiera dei clavicembali che Bach aveva a propria disposizione. [29]

Discografia essenziale

Note

  1. ^ Cöthen o Köthen? Fra le due grafie si preferisce quella antica, in quanto Bach conobbe Cöthen e non Köthen. Molte parole che nel XVIII secolo iniziavano con la C (cantor, capellmeister, clavier) mutarono l'iniziale in K a seguito di successive riforme grafiche. Piero Buscaroli, Il Capellmeister (Cöthen 1717-1723) , in Bach , Mondadori, 1998.
  2. ^ Comunicato stampa Conservatorio Domenico Cimarosa di Avellino, sezione Note al concerto , su guide.supereva.it . URL consultato il 5 maggio 2010 ( archiviato il 2 febbraio 2010) .
  3. ^ Bach's Collegium musicum in Leipzig and its history , su bach-cantatas.com . URL consultato il 3 maggio 2010 ( archiviato il 19 novembre 2010) .
  4. ^ Piero Rattalino, Bach al Caffè , libretto del CD Johann Sebastian Bach, concertos for 2, 3 and 4 harpsichords and strings , RTSI Orchestra, Bruno Amaducci, pagina 5.
  5. ^ The trascription of four instrumental concertos of Johann Sebastian Bach for recorders ( PDF ), su jnote.org . URL consultato il 3 maggio 2010 ( archiviato il 13 febbraio 2014) .
  6. ^ Piero Rattalino, Bach al Caffè , libretto del CD Johann Sebastian Bach, concertos for 2, 3 and 4 harpsichords and strings , RTSI Orchestra, Bruno Amaducci, p. 6.
  7. ^ a b c d Johann Nikolaus Forkel, Johann Sebastian Bach, la sua vita, l'arte e le opere , Charles Sanford Terry editore.
  8. ^ Jean Durand, Journal d'un amateur de musique , Losanna, 1941.
  9. ^ Piero Rattalino, Bach al Caffè , libretto del CD Johann Sebastian Bach, concertos for 2, 3 and 4 harpsichords and strings , RTSI Orchestra, Bruno Amaducci, p. 7.
  10. ^ a b Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1044 , su jsbach.org . URL consultato il 4 maggio 2010 (archiviato dall' url originale il 25 dicembre 2010) .
  11. ^ Siegbert Rampe e Dominik Sackmann, La musica orchestrale di Johann Sebastian Bach , Bärenreiter Verlag, Kassel, 2000.
  12. ^ a b Alberto Basso, Frau Musika. La vita e le opere di JS Bach , EDT/MUSICA, Torino, 1979, pagina 589.
  13. ^ Johann Sebastian Bach, la Musica di Dio , su freewebs.com . URL consultato il 28 maggio 2010 (archiviato dall' url originale il 13 febbraio 2014) .
  14. ^ La dedica originale, in francese, recita: Six Concerts / Avec Plusieurs Instruments / Dediées / A Son Altesse Royalle / Monseigneur / Cretien Louis / Margraaf de Brandenbourg etc. etc. etc. / Par son tres humble & tres obeissant Serviteur / Jean Sebastien Bach .
  15. ^ Roland de Candé, Johann Sebastian Bach , Edizioni Studio Tesi, p. 134.
  16. ^ Concerti Brandeburghesi n. 1 - 3 - 5 , su flaminioonline.it . URL consultato il 4-5-2010 .
  17. ^ Johann Sebastian Bach, Concerti Brandeburghesi , su music-on-tnt.com . URL consultato il 4 maggio 2010 (archiviato dall' url originale il 14 febbraio 2009) .
  18. ^ Vincenzo Caporaletti, I processi improvvisativi nella musica: un approccio globale , Quaderni di Musica/Realtà 54, pagina 247 ( consultabile qui ).
  19. ^ Michael Steinberg, Il concerto: guida all'ascolto , Oxford, 1998, p. 14.
  20. ^ Arthur Hutchings, Comparazione fra i concerti per pianoforte di Wolfgang Amadeus Mozart , Oxford University Press, 1997, p. 26.
  21. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1052 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  22. ^ a b Richard Maunder, Partiture dei concerti barocchi , The Boydell Press, Woodbridge, 2004, pagina 178 ( consultabile qui ).
  23. ^ Piero Buscaroli, Bach , Mondadori, 1985, pagina 578
  24. ^ a b Los Angeles Chamber Orchestra, Baroque Conversations Archiviato il 3 aprile 2010 in Internet Archive .. URL consultato il 1-5-2010.
  25. ^ Martin Geck, Johann Sebastian Bach: life and work , Harcourt Books, pagina 200 ( consultabile qui ).
  26. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1053 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  27. ^ a b Richard Maunder, Partiture dei concerti barocchi , The Boydell Press, Woodbridge, 2004, pagina 180 ( consultabile qui ).
  28. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1054 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  29. ^ a b c d e Malcolm Boyd, Bach , Third Edition, pagina 192 ( consultabile qui ).
  30. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1055 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  31. ^ Kai Köpp, Die Viola d'amore ohne Resonanzsaiten und ihre Verwendung in Bachs Werken , Bach-Jahrbuch, 2000.
  32. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1056 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  33. ^ Auditorium Rai Arturo Toscanini, programma 2009-2010 . URL consultato il 2-5-2010.
  34. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1057 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  35. ^ Giles McDonogh, Federico il Grande, la vita nelle opere e nelle lettere , St. Martin's Griffin, 2001. ISBN 0-312-27266-9
  36. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1058 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  37. ^ Claudio Toscani in Amadeus , numero di gennaio 2004.
  38. ^ a b Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1059 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  39. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1060 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 25 dicembre 2010) .
  40. ^ Johann Sebastian Bach - Harpsichord Concertos , su beethoven.org.pl . URL consultato il 10-5-2010 (archiviato dall' url originale il 6 marzo 2016) .
  41. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1061A , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 25 dicembre 2010) .
  42. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1062 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  43. ^ Andrea Dicht, Teatro Dal Verme di Milano, Programma di Sala [ collegamento interrotto ] . URL consultato il 1-5-2010.
  44. ^ Alberto Basso, Frau Musika. La vita e le opere di JS Bach , EDT/MUSICA, Torino, 1979, pagina 666.
  45. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1064 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  46. ^ Werner Breig, Cronologia dei concerti di Johann Sebastian Bach , in Gazzetta di Musicologia , numero 40, 1983.
  47. ^ Ettore Napoli e Antonio Polignano, Dizionario dei termini musicali , Paravia Bruno Mondadori Editori, 2002, pagina 18 ( consultabile qui ).
  48. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1065 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  49. ^ Andrea Dicht, Teatro Dal Verme di Milano, Programma di Sala [ collegamento interrotto ] . URL consultato il 3-5-2010.
  50. ^ Ton Koopman, The Amsterdam Baroque Orchestra , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 14 dicembre 2009) .
  51. ^ Pinnock, Complete Harpsichord Concertos , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 6 dicembre 2010) .
  52. ^ Leonhardt, Concertos for Harpsichord and Strings , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 6 settembre 2009) .

Bibliografia

Altri progetti

Collegamenti esterni

Musica classica Portale Musica classica : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica classica
Wikimedaglia
Questa è una voce in vetrina , identificata come una delle migliori voci prodotte dalla comunità .
È stata riconosciuta come tale il giorno 1º giugno 2010 — vai alla segnalazione .
Naturalmente sono ben accetti suggerimenti e modifiche che migliorino ulteriormente il lavoro svolto.

Segnalazioni · Criteri di ammissione · Voci in vetrina in altre lingue · Voci in vetrina in altre lingue senza equivalente su it.wiki