Dereitos de autor

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca
Nota de desambiguación.svg Desambiguación : se está a buscar outros significados, consulte Copyright (desambiguación) .
O copyright sobre a cultura , un pequeno documental de media hora para explicar o copyright ao público medio.
Avvertenza
É posible que algúns dos contidos mostrados non sexan exactos legalmente, non sexan correctos, estean actualizados ou poidan ser ilegais nalgúns países. A información ten carácter ilustrativo. A Wikipedia non dá consellos xurídicos: lea os avisos .

O copyright ( un termo en inglés que significa literalmente "dereito a copiar") é un termo que identifica o copyright nos países de dereito común , do que se diferencia en varios aspectos. Non obstante, o termo tamén se usa comúnmente para indicar xenéricamente a lexislación sobre dereitos de autor dos sistemas de dereito civil .

Normalmente abreviase co símbolo © . Cando non se pode usar este símbolo, reprodúcese coa letra "c" colocada entre parénteses : (c) ou (C) . [1] A regra de menor duración introduciuse baixo o Convenio de Berna .

Historia

As primeiras regras sobre o dereito de copia ( dereito de copia ) foron emitidas no século XVI pola monarquía inglesa co fin de controlar as obras publicadas no territorio nacional. Coa difusión das primeiras imprentas , de feito, a difusión entre a poboación de escritos e volumes de todos os temas e xéneros ampliouse enormemente. O goberno, dado que na súa época a censura era unha función administrativa tan lexítima como a xestión da seguridade pública, sentiu a necesidade de controlar e autorizar a libre circulación de opinión. [2] É por iso que fundou unha corporación privada de censores, a London Company of Stationers, cuxos beneficios dependerían da eficacia da súa censura oficialista. [2] Cómpre lembrar que xa o 19 de marzo de 1474 en Venecia asignouse ao Provveditori de Comun a tarefa de supervisar o rexistro de patentes. [3]

Os Stationers (unha categoría que inclúe libreiros e impresores) recibiron dereitos de copia ( dereito de copia , de feito) en cada impresión, con validez retroactiva tamén para os traballos publicados con anterioridade. A concesión prevía o dereito exclusivo de imprimir e de poder buscar e confiscar impresións e libros non autorizados, incluso para queimar os impresos ilegalmente. [4] Cada obra, para poder ser impresa, tiña que estar rexistrada no rexistro da corporación , un rexistro que só podería realizarse despois dun exame coidadoso por parte do censor da coroa ou logo da censura dos propios editores. A corporación de editores exercía, por tanto, a todos os efectos as funcións de policía privada, dedicada aos beneficios e controlada polo goberno. [4]

Cada novo traballo rexistrouse no rexistro da corporación co nome dun dos membros da corporación que adquiriu os dereitos de autor ou o dereito exclusivo de publicalos sobre outros editores; un tribunal resolveu calquera disputa entre membros. [5] O dereito sobre copias ( copyright ) xorde, polo tanto, como un dereito específico do editor, dereito sobre o cal o autor real non pode reclamar nin gañar como resultado.

No século e medio seguinte, a corporación de censores ingleses xerou beneficios para o goberno e para os editores: para o goberno, exercendo un poder de control sobre a libre difusión de opinións e información; para editores, que se benefician do seu propio monopolio de vendas. Non obstante, a finais do século XVII , o establecemento de ideas liberais na sociedade freou as tradicionais políticas de censura e provocou un fin gradual do monopolio das castas editoriais.

Temendo unha liberalización da prensa e a competencia de impresores e autores independentes, os editores afirmaron a súa persuasión moral no Parlamento. Partindo da suposición de que os autores non tiñan os medios necesarios para distribuír e imprimir as súas obras (unha actividade que no seu momento era moi custosa e, polo tanto, reservada para uns poucos), mantiveron todos os privilexios adquiridos no pasado cunha astucia: conceda aos autores reais dereitos sobre a propiedade das obras producidas, pero coa condición de que esta propiedade poida ser transferida a outros por contrato . [2] A partir de entón os editores xa non xerarían beneficios coa censura das obras, senón simplemente coa transferencia de dereitos asinados (máis ou menos voluntariamente) polos autores, unha transferencia en calquera caso necesaria para a publicación doutro xeito demasiado cara das obras. [2]

Sobre esta base, en 1710 publicouse a primeira lei moderna de dereitos de autor : o Estatuto de Anna ( Estatuto de Ana ).

Partindo do Estatuto de Anna, os autores, que ata entón non tiñan ningún dereito de propiedade, obtiveron esencialmente o poder (totalmente vacío) de bloquear a difusión das súas obras, mentres que a corporación editora aumentou os beneficios grazas á transferencia, substancialmente obrigatoria. para obter impresión e distribución, polos autores dos distintos dereitos sobre as obras. [5]

O posterior fortalecemento dos dereitos de autor baixo a presión das corporacións xerou gradualmente o declive doutras formas de subsistencia para os autores (como patrocinio, subvencións, etc.), vinculando e sometendo indisolublemente o sustento do autor ao beneficio do autor. [6]

Durante os dous séculos seguintes, Francia , a República Cisalpina , o Reino de Italia , o Reino das Dúas Sicilias e o resto de Europa tamén emitiron lexislación para o establecemento do copyright (ou copyright ).

  • en 1836 , o código civil albertino para Cerdeña.
  • en 1840 , o 22 de decembro, o decreto de María Luigia, para o ducado de Parma, Piacenza e Guastalla.
  • en 1865 , 25 de xuño, no Reino de Italia, coa lei 2337.

Algúns con máis iluminación e inspiracións democráticas que o anglosaxón, aínda que coa mesma raíz.

En 1886 , o 9 de setembro, creouse a Unión Internacional de Berna para coordinar as relacións neste campo de todos os países membros, que aínda hoxe funcionan.

No século XX, a difusión de memorias masivas (como cintas de vídeo e casetes ) e de reprodutores fixo moi difícil protexer o copyright como se entendía tradicionalmente e creou novos espazos para os autores. A este respecto, en 1976 Disney e Universal Studios presentaron unha demanda contra Sony, xa que favorecería a libre circulación de obras que violan os dereitos de autor . Posteriormente, a difusión do ordenador persoal e internet restou unha das pedras angulares do copyright no sentido clásico: é dicir, o custo e a dificultade de reproducir e difundir as obras por todo o territorio, aspectos que ata entón foran xestionados polo corporación de editores por unha taxa razoable .. o cesión de dereitos por parte dos autores. O primeiro episodio con eco internacional produciuse a principios dos séculos XX e XXI co chamado caso Napster , un dos primeiros sistemas para compartir libremente ficheiros de música, obxecto dun enorme éxito a finais de milenio. . O peche de Napster, que tivo lugar no 2002 e xerado polas queixas dos editores, que vían o sistema como un competidor dos seus beneficios, non resolveu as friccións agás por pouco tempo. Xurdiron novos programas gratuítos para compartir ficheiros que substituíron o Napster orixinal e derrotaron o propósito do peche. Segundo os operadores do mercado do entretemento, unha diminución constante das vendas de CD de música resultou da difusión destes sistemas e da obsolescencia progresiva da tecnoloxía anterior, obsolescencia debido principalmente ao custo excesivo de compra do material orixinal. [7] Isto danaría principalmente o sistema corporativo e revocado da industria discográfica; non obstante, hai estudos autorizados [8] que apoian o contrario.

O intercambio de ficheiros (intercambio e compartición de ficheiros ) de material protexido por dereitos de autor desenvolveuse e estendeuse co establecemento da tecnoloxía da información e da web , e en particular grazas ao sistema peer-to-peer . A rapidez desta difusión e desenvolvemento dificultou a actualización da lexislación industrial internacional coa mesma disposición. De feito, moitos analistas internacionais acusan a presenza de lagoas normativas que non se enchen homoxeneamente.

Ted Nelson no seu traballo de 1981 Máquinas literarias introduce o proxecto " Xanadu " que contén o concepto de copyright . O transcopyright está ligado á posibilidade de incluír ligazóns e referencias na obra dun mesmo a través de micropagos en base aos que se pagarán os editores da obra citada e se citarán aos autores orixinais, co fin de preservar tamén os dereitos morais dos dereitos de autor .; ademais Nelson afirma que esta solución pode usarse non só para textos, senón tamén para proxectos baseados en audio ou vídeo [9] .

O transcopyright baséase nunha licenza que difiere das licenzas de código aberto porque un contido escrito co transcopyright non está deseñado para ser redistribuído e modificado.

Esta idea, en xeral, non foi ben recibida, tanto porque é difícil de implementar como porque moitos insisten en que o contido debe ser gratuíto e gratuíto, como sucede, por exemplo, coa Wikipedia.

Consideración xeral

Exencións dos dereitos de utilidade pública

A propiedade intelectual pode ser obxecto de " expropiación " para fins de utilidade pública que prevalecen sobre o interese do particular. Tal caso inclúe a destrución ou o desprazamento dunha obra de arte, incluso contemporánea, a outro sitio, para crear unha autoestrada ou un ferrocarril ; ou a produción dun medicamento demasiado caro para mercar ao fabricante lexítimo, sen recoñecer a validez da patente no territorio nacional e non pagando os dereitos de autor ao descubridor en excepción dunha patente internacional presentada no estranxeiro (esta é a importación forzosa e rexistro paralelo ).

A definición de utilidade pública, por ampla e discrecional que sexa, normalmente refírese a produtos tanxibles, non ao uso de servizos, como o entretemento musical.

Disciplina xurídica e dereito

Xorden unha serie de consideracións en apoio dunha disciplina legal de patentes, especialmente no sector das artes.

As artes (escultura, pintura, etc.) considéranse un factor de crecemento para a sociedade e o cidadán, ao que todo o mundo ten dereito de acceso en función dun dereito á educación e un dereito, independente disto, ao goce da beleza. , que necesidade humana, xa que a lei non debe limitarse a garantir a satisfacción das necesidades primarias da persoa, senón a posibilidade da súa completa realización.

Outros argumentan que a arte nunca é produto dun único individuo e que a contribución e as influencias que calquera artista tivo, incluso inconscientemente, doutros artistas e homes comúns, pasados ​​e contemporáneos, non poden ser cuantificadas, a débeda do autor con eles. Neste sentido, a obra é o produto e a propiedade dunha sociedade e dunha época, en lugar dun individuo e dos seus herdeiros.

O principio dun dereito colectivo ao goce da beleza e a aprender da arte, nas súas obras orixinais foron ideas que levaron no século XVIII ao nacemento dos primeiros museos que foron concibidos como o lugar onde a arte era valorada e debía ser conservado, máis que en coleccións privadas celosamente gardadas.

Mesmo para a música, aínda que é unha arte "intanxible", algunhas consideracións impulsan un dereito colectivo de acceso que só pode existir de balde ou en calquera caso a baixo custo: o feito de que a música sexa cultura e os cidadáns teñan o dereito de os niveis máis altos de educación, o dereito a estudar en conservatorios que requiren gastos considerables para o instrumento e o material didáctico musical, a beleza como ben común e o valor apartidiano.

Duración e herdanza dos dereitos de autor

A lexislación prevé un prazo de copyright limitado no tempo e variable significativamente segundo a categoría de produto protexida (medicamentos, música, software, etc.).

O período de copyright debería permitirche ter unha marxe de beneficio adecuada e recuperar os custos que preceden á entrada en produción e distribución do produto. En principio, a duración é proporcional aos custos a remunerar. Non obstante, a proporción non sempre se respecta. Por exemplo, unha peza musical ten unha duración dos dereitos de autor de 70 anos mentres que para un medicamento, que ten custos de investigación e desenvolvemento moito máis altos, a duración da patente é de 20 anos máis un período máximo de 5 anos garantido polo certificado de protección complementario - SPC -.

Historicamente, a morte do autor provocou a extinción dos dereitos de autor . Posteriormente, os dereitos de autor pasaron aos herdeiros do suxeito e, polo tanto, a duración prevista pola lei é prescritiva (30/70 anos en todo caso). Tamén se cambiou a distribución das marxes: o editor ás veces toca máis que o autor, ás veces máis do 50% (fronte a unha marxe xusta que para un intermediario xeralmente rolda o 20%).

Debate sobre a sanción por infracción de dereitos de autor

Nas lexislacións internacionais hai unha tendencia frecuente a equiparar a infracción do copyright co delito de roubo.

Hai un debate non só sobre o alcance das penas que supón tal ecuación, senón tamén sobre a oportunidade real de reunir os dous tipos de delitos. De feito, equipararse ao roubo implica un aumento considerable das sancións.

Un debate similar refírese ao respecto á proporcionalidade entre as penas respecto á gravidade do delito. De feito, o plaxio prevé sancións máis baixas que o roubo (aínda que o uso comercial é unha circunstancia agravante na infracción dos dereitos de autor ). Basicamente, quen copia e vende obras en idéntica forma ao orixinal comete un delito castigado moito máis severamente que o plaxio ou quen fai pequenos cambios e se apropia dunha paternidade no traballo, obtendo beneficios.

A proposta de directiva sobre dereitos de autor no mercado único dixital

Icona de lupa mgx2.svg Mesmo tema en detalle: Proposta de directiva sobre dereitos de autor no mercado único dixital .

O informe que se acompaña á proposta de directiva 2016/0280 (COM / 2016/0593 final) do 14 de setembro de 2016 [10] baséase no poder da UE "para adoptar medidas relativas ao establecemento e funcionamento do mercado interior", segundo o artigo 114 do TFUE.
A proposta determina "excepcións e limitacións aos dereitos de autor e dereitos conexos están harmonizados a nivel da UE," A introdución de poder e axuste dos Estados membros, en resultante xeral do principio de subsidiariedade por mor da súa competencia co dereito da Unión Europea, limítase invocando "a natureza transfronteiriza dos problemas identificados" [11] .

As exencións , excepcións e limitacións ao copyright están previstas para:

  • consideracións introdutorias (5):
    • investigación "científica", ensino e conservación do patrimonio cultural
    • as excepcións e limitacións vixentes actualmente no dereito da Unión, previstas nas Directivas 96/9 / CE e 2001/29 / CE
  • consideración introdutoria (9): escrituras de extracción de texto e datos, suxeitas a incerteza xurídica porque poden excluírse das condicións das licenzas (tanto de subscrición como de acceso aberto), tamén para investigadores.
  • observacións introdutorias (11): "organizacións de investigación" sen ánimo de lucro (segundo o artigo 2) ou destinatarios de financiamento e contratos coa administración pública , sempre que sexan independentes da propiedade e xestión de empresas comerciais.

Aspectos controvertidos e iniciativas de protesta

Á arte. 12, a proposta de directiva prevé que os Estados membros poidan ampliar a protección económica dos autores, mesmo no caso de cesión "parcial" ou de transferencia dos seus dereitos mediante licenza. Se a licenza contén algunha excepción ou limitación do dereito, defínese como unha base legal suficiente para que o autor obteña unha "parte da compensación esperada baixo unha excepción ou limitación ao dereito transferido ou concedida por licenza" (art. 12 ).

Á arte. 13, a Directiva proposta prevé a introdución de "tecnoloxías eficaces para o recoñecemento de contidos", adecuadas e proporcionadas ao seu propósito lexítimo. A medida non se refire só ao cumprimento dun número máximo de palabras ou partes que se poden citar da obra, senón á exclusión completa de "certas obras ou outro material identificado polos titulares dos dereitos mediante a colaboración cos mesmos prestamistas [que] están dispoñibles sobre os seus servizos ".
Os provedores de servizos celebran acordos cos titulares dos dereitos, informan sobre a activación, o funcionamento e o recoñecemento e uso das obras e doutro material (art. 13) [12] ).

En outubro de 2016 lanzouse unha petición web para solicitar a reforma da lei europea sobre dereitos de autor, con especial referencia aos memes . Estes últimos consideráronse tecnicamente ilegais en moitos estados europeos; a iniciativa está apoiada, entre outros, por Mozilla [13] .

Críticas

Críticas particulares fanse contra a carga de contido en plataformas de Internet e o intercambio dixital de obras orixinais, de feito discútese sobre os aspectos de copyright de descarga e transmisión, os aspectos de copyright de hipervínculos e enmarcados.

As preocupacións adoitan expresarse na linguaxe dos dereitos dixitais, liberdade dixital , dereitos de bases de datos , datos abertos ou censura .

Algúns suxiren un sistema de compensación alternativo. En Europa, os consumidores resisten o aumento dos custos de música, películas e libros e, como resultado, creáronse Pirate Parties . Algúns grupos rexeitan o copyright por completo, adoptando unha postura contra o copyright. O percibido fracaso no cumprimento dos dereitos de autor en liña leva a algúns a argumentar o descoñecemento dos estatutos legais cando están na web.

Famosos preitos

En 2008, os herdeiros de Chet Baker presentaron unha demanda contra as principais discográficas ( Sony BMG , EMI Music , Universal Music e Warner Music ) por infracción de dereitos de autor . Despois dun tempo, outros artistas uníronse a eles nunha acción colectiva . As compañías discográficas explotaron comercialmente as cancións sen pagar dereitos de autor aos autores simplemente declarando que non se podían rastrexar, incluídos artistas como Bruce Springsteen . [14] [15]

Outro caso rechamante de violación de dereitos de autor , que tamén afectou a Italia, é o que xira en torno ao caso Rojadirecta, a plataforma de eventos deportivos emitidos en streaming fundada polo español Igor Seoane. A pesar da detención de Seoane en 2016, despois dunha batalla xudicial que o viu enfrontarse a Google, Mediaset e a xustiza española, hoxe Rojadirecta volve funcionar. [16]

No mundo

Nos países de common law ( Reino Unido , Australia , Nova Zelandia , Singapur ) o alivio da rixidez dos dereitos de autor está regulado polo trato xusto , que exime da lexislación habitual as actividades didácticas e outras hipóteses.

Países que aplican dereitos de autor

A nivel internacional, os dereitos de autor son recoñecidos polos 177 países asinantes do Convenio de Berna .

Segundo o Convenio de Berna, o prazo típico de protección dos dereitos de autor é de 50 anos a partir da data de publicación. Esta é unha media: as leis nacionais son xeralmente máis longas que este período.

O concepto de uso xusto limita o alcance do copyright nalgúns casos para garantir o equilibrio entre a protección das obras e o dereito do público á información.

Italia

En Italia a principal fonte de lexislación é a lei do 22 de abril de 1941, n. 633 . SIAE reivindicación 's para solicitar dereitos tamén para actividades educativas foi obxecto dunha pregunta parlamentaria polo senador Mauro Bulgarelli , que pediu para avaliar a posibilidade de ampliar o uso xusto a Italia tamén.

Estados Unidos de América

Icona de lupa mgx2.svg O mesmo tema en detalle: Copyright Act .

Nos Estados Unidos , a lei de dereitos de autor figura no título 17 do código dos Estados Unidos . A infracción do copyright considérase, polo tanto, un delito federal e pode levar a multas de ata 100.000 dólares en dereito civil.

Nos Estados Unidos realízase unha obra, aínda inacabada, cando está sobre un soporte físico. Desde a adhesión dos Estados Unidos ao Convenio de Berna en 1989, o rexistro de obras estranxeiras na Oficina de Copyright xa non é necesario para beneficiarse da protección xurídica, pero aínda é posible facilitar a proba dos seus dereitos. O titular dos dereitos de autor ten o dereito exclusivo de reproducir ou comunicar as obras e de autorizar a creación de obras derivadas. Un dereito moral, incluído o dereito de paternidade e o dereito a respectar a integridade das creacións, só se concede aos artistas plásticos. A duración do copyright depende da natureza da obra e da súa data de publicación. A partir de agora, cada obra creada benefíciase de 70 anos de protección post mortem se o propietario é unha persoa física. Segundo a Lei de extensión do prazo de copyright de Sonny Bono, as empresas gozan de 95 anos de protección de publicación ou 120 anos de creación, o que sexa máis longo.

Non obstante, a lexislación estadounidense prevé o concepto de uso xusto , que deixa un amplo espazo para a reprodución de obras con fins educativos ou científicos.

Xapón

En 2010, a lei revisada de dereitos de autor en Xapón , comezou a implementarse a chamada ilegalidade de descargas e as descargas ilegais clasificáronse como delitos penais, agás que a carga ilegal segue sendo ilegal. Non obstante, a lei non impón ningunha sanción por descargas ilegais. A lei non inclúe descargas ilegais que non sexan música e vídeos. Non é delito ver vídeos en streaming como YouTube .

A finais de xaneiro, unha enquisa mostrou que as descargas ilegais en Xapón reducíronse nun 60%. A mediados de febreiro, a enquisa de Oricon mostrou que os xaponeses tiñan un 51,6% de coñecemento da lei e un 12,1% dixo que seguirían descargando ilegalmente.

República Popular da China

Na China continental, o termo copyright úsase normalmente nos documentos legais e os dereitos de autor xeralmente denomínanse copyright . O goberno tamén ten unha oficina nacional de dereitos de autor e a Oficina nacional de dereitos de autor non está afiliada á Oficina Estatal de Propiedade Intelectual. Todas as obras de cidadáns chineses, persoas xurídicas ou unidades sen personalidade gozan de dereitos de autor independentemente de que se publiquen ou non, as obras de estranxeiros publícanse por primeira vez en China e os dereitos de autor tamén se conceden segundo a lei de dereitos de autor ; o acordo con China ou o tratado internacional que participa no acordo goza de dereitos de autor.

En China, as obras con dereitos de autor refírense a logros intelectuais orixinais nos campos da literatura, a arte e a ciencia e que se poden reproducir dalgunha forma tanxible. Unha obra que cumpre as condicións de protección dos dereitos de autor adoita ser unha creación intelectual que se pode expresar nunha forma de reprodución material, polo tanto non se exclúe a protección dunha obra oral non fixada por un transportista tanxible. En vez de requirir que o traballo se fixe nun vector tanxible, como no caso da lei angloamericana.

Unión Europea

A directiva IPRED

Icona de lupa mgx2.svg O mesmo tema en detalle: IPRED .

Mesmo a directiva orixinal contiña, na fase de presentación, disposicións penais, que foran omitidas para poder obter a aprobación o 1 de maio de 2004.

O Parlamento Europeo votou no pleno o informe que acepta a proposta da Comisión, pero ao mesmo tempo propón unha serie de emendas. Cunha, en particular, sobre a base dun uso xusto , que antes só existía na lexislación americana, establécese que a reprodución en copias ou en soporte de audio ou por calquera outro medio a efectos de crítica, revisión, información, ensino, incluíndo a produción de varias copias para o seu uso na aula, estudo ou investigación, "non se cualifica como delito".

A directiva IPRED2

Icona de lupa mgx2.svg O mesmo tema en detalle: IPRED2 .

O Parlamento de Estrasburgo aprobou en abril de 2007 o texto dunha nova directiva, que ten como obxectivo modificar a Directiva 2004/48 / CE sobre dereitos de propiedade intelectual. Dado que é a segunda directiva sobre o tema, tomou o nome de IPRED2 .

A Directiva IPRED2, coñecida como "Aplicación da IP" que é o "reforzo da propiedade intelectual", implementouse en Italia en maio de 2007 e introduce varias medidas para unha maior protección dos titulares dos dereitos de autor. En particular, obriga aos provedores de servizos de Internet a proporcionar os datos persoais dos usuarios en caso de disputa polos titulares dos dereitos. Implica revelar os nomes ou números de teléfono correspondentes ás direccións IP detectadas por empresas especializadas en escoitas telefónicas en redes P2P. Anteriormente, a obriga só era válida con respecto ás intervencións da policía ou das autoridades públicas. A Directiva recoñece implícitamente un valor probatorio para a detección de enderezos IP.

O imposto sobre ligazóns e a máquina de censura

En xuño de 2018, o Parlamento Europeo discutiu a promulgación dunha directiva [17] , que subliñaba o uso frecuente de ligazóns que fan referencia a páxinas de xornais e xornais e a difusión de imaxes protexidas por dereitos de autor ; os dous artigos máis discutidos da directiva, en particular, son os artigos 11 e 13, definidos respectivamente como Link-Tax e Censorship Machine . O primeiro pretende contrarrestar os chamados fragmentos , un termo normalmente ligado ao campo técnico das TIC, e aquí indicar eses pequenos extractos dun artigo dun xornal ou calquera contido editorial máis xenérico, ás veces acompañado dunha foto interna do mesmo, que aparecen ao compartir a ligazón ao contido en calquera rede social ou sitio web; isto constituiría unha infracción dos dereitos de autor e, polo tanto, sería necesario que quen comparta a ligazón solicite unha licenza ao editor do artigo para poder compartilo, pagando unha taxa. O segundo fala de dereitos de autor dun xeito máis xeral e permitiría a inserción de algoritmos especiais capaces de avaliar con antelación calquera contido subido á rede, verificar a súa legalidade en termos de infracción de dereitos de autor e, se é necesario, proceder á eliminación de o contido; isto tamén pon en risco os memes , nos que moi a miúdo se fai un uso ilegal de material fotográfico con dereitos de autor . [18]

Esta proposta de directiva xerou críticas e escepticismo xeneralizados; en particular Julia Reda , relatora para a asemblea de Estrasburgo do expediente sobre a reforma dos dereitos de autor , eurodeputada do Partido Pirata Alemán , entre os problemas máis evidentes destacou como se reduce a probabilidade de éxito a gran escala da directiva (en referencia aos intentos de aplicar esta lei en Alemaña e España, posteriormente naufragados), como se pon en risco a ligazón de hipertexto e a propia ligazón en cada tipo de sitio, como esta directiva limita nun certo sentido a liberdade de expresión e acceso á información, como aumentar a a posibilidade de que se difundan as noticias falsas (ao non poder ter unha vista previa máis detallada das novas, o uso compartido "a cegas" estaría máis estendido), como isto desincentiva ás startups e pequenas editoras deste sector e como esta directiva entra en conflito co Convenio de Berna . [19]

In Italia sono state espresse critiche specialmente dal Ministro del Lavoro Luigi di Maio , che ne sostiene l'anacronismo e l'arretratezza. [20]

Il Copyleft

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Copyleft .

Nel 1984, Richard Stallman e la Free Software Foundation svilupparono un meccanismo originato dal copyright , specifico per la gestione dei diritti sulla proprietà dei software . Utilizzando un doppio senso della lingua inglese, in cui "right" significa sia "diritto", sia "destra", denominarono questo meccanismo copyleft : "left" significa sia "lasciato" sia "sinistra", a sottolineare una filosofia opposta a quella del copyright . Questo principio è stato ampiamente applicato nell'ambito del software libero .

Note

  1. ^ Negli Stati Uniti la registrazione e l'apposizione del simbolo aveva una efficacia costitutiva fino alla riforma del 1976, carattere poi perso dopo tale riforma (cfr. Jarach-Pojaghi Manuale del diritto d'autore Mursia p. 96)
  2. ^ a b c d Karl Foegel, " Breve storia sul copyright Archiviato il 24 giugno 2008 in Internet Archive . ", Red Bean, 2004
  3. ^ "[...] E se si facesse sì che altri non potessero riprodurre le opere e gli artifici da essi inventati....." [...]. Il testo prosegue spiegando come sia prohibito a chadaun altro in alguna terra e luogo nostro, far algun altro artificio, a imagine et similitudine di quello, senza consentimento et licentia del auctor, fino ad anni X . (Alberto Toso Fei, Forse non tutti sanno che a Venezia ......; Newton Compton editori, 2016, pp. 88-89).
  4. ^ a b Lyman Ray Patterson, " Copyright And "The Exclusive Right" Of Authors Archiviato il 29 aprile 2007 in Internet Archive .", Journal of Intellectual Property , Vol. 1, No. 1, 1993
  5. ^ a b Benjamin Kaplan, An Unhurried View of Copyright , Columbia University Press, 1967, pp. 4-5.
  6. ^ SH Steinberg, Five Hundred Years of Printing , Penguin Books, 1955, pp. 218-230
  7. ^ Musica & Memoria, " Il mercato della musica nel 2006 ", 2006
  8. ^ K. Strumpf – F. Oberholzer, The Effect of File Sharing on Record Sales: An Empirical Analysis , su www.ictlex.net . URL consultato l'8 giugno 2020 .
  9. ^ Ted, TRANSCOPYRIGHT , su transcopyright.org . URL consultato il 16 febbraio 2018 .
  10. ^ Proposta di Direttiva, Testo rilevante ai fini del SEE , su eur-lex.europa.eu . URL consultato il 2 luglio 2018 .
  11. ^ Relazione introduttiva, par. 2 - "base giuridica, sussidiarietà e proporzionalità"
  12. ^ Directive of the European Parliament and the Council, on copyright in the Digital Single Market (Proposta di Direttiva COM/2016/0593) , su eur-lex.europa.eu , 14 settembre 2016. URL consultato il 2 luglio 2018 .
  13. ^ Riformiamo la legge sui copyright , su changecopyright.org . URL consultato il 6 ottobre 2016 .
  14. ^ PI: Canada: le major violano il copyright
  15. ^ Michael Geist - Canadian Recording Industry Faces $6 Billion Copyright Infringement Lawsuit
  16. ^ Rojadirecta, riapre la piattaforma di Igor Seoane , su infiltrato.it .
  17. ^ ( EN ) EUR-Lex - 52016PC0593 - EN - EUR-Lex , su eur-lex.europa.eu . URL consultato il 29 giugno 2018 .
  18. ^ Europa, stretta sul copyright: arriva la tassa sui link (e meme a rischio) , in Il Sole 24 ORE . URL consultato il 29 giugno 2018 .
  19. ^ ( EN ) Julia Reda, Extra copyright for news sites (“Link tax”) , in Julia Reda . URL consultato il 29 giugno 2018 .
  20. ^ AGI - Agenzia Giornalistica Italia, Link-tax e copyright: cosa prevede la riforma Ue che Di Maio vuole bloccare a tutti i costi , su Agi . URL consultato il 29 giugno 2018 .

Bibliografia

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità Thesaurus BNCF 48370 · NDL ( EN , JA ) 00573674
Diritto Portale Diritto : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di diritto