Fryderyk Chopin

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca
Nota de desambiguación.svg Desambiguación : "Chopin" refírese aquí. Se está a buscar outros significados, consulte Chopin (desambiguación) .
Retrato de Fryderyk Chopin, pintado por Maria Wodzińska desde 1835

Fryderyk Franciszek Chopin , tamén coñecido como Frédéric François [1] Chopin [2] ( Żelazowa Wola , 22 de febreiro de 1810 [3] - París , 17 de outubro de 1849 ), foi un compositor e pianista polaco .

Sinatura de Chopin

Foi un dos compositores máis importantes do período romántico , ás veces referido como o "poeta de piano ", [4] cuxo "xenio poético" baséase nunha técnica profesional "inigualable na súa xeración". [5]

Neno prodixio , creceu no que entón era o ducado de Varsovia , onde puido completar a súa formación musical. Tras a supresión rusa do levantamento de novembro (1830), aos 20 anos trasladouse a París no contexto da chamada Gran Emigración Polaca .

Durante os últimos dezaoito anos da súa vida só actuou publicamente trinta veces, preferindo o ambiente máis íntimo dos salóns . Viviu e apoiouse grazas á venda das súas composicións e ao ensino do piano, para o que a demanda era substancial. Chopin era amigo de Franz Liszt e era admirado por moitos dos seus contemporáneos, incluído Robert Schumann . En 1835 obtivo a cidadanía francesa. Despois do fracaso da súa relación con Maria Wodzińska , que durou entre 1835 e 1837, iniciou unha relación a miúdo controvertida co escritor francés George Sand . Unha breve e infeliz estancia en Mallorca con Sand, que tivo lugar entre 1838 e 1839 , coincidiu cun dos seus períodos máis produtivos en canto á composición. Nos seus últimos anos, foi apoiado financeiramente pola súa patroa Jane Stirling, que tamén lle organizou unha viaxe a Escocia en 1848. Durante a maior parte da súa vida, Chopin sufriu unha mala saúde. Morreu en París en 1849 de tuberculose .

A maioría das composicións de Chopin foron escritas para piano solista; as únicas excepcións significativas son os dous concertos , outras catro composicións para piano e orquestra e a Sonata op. 65 para piano e violonchelo. Tamén escribiu algunhas composicións de música de cámara e algunhas cancións en letras polacas. O seu estilo de piano era moi individual e a miúdo esixente dende o punto de vista técnico, pero sempre mantendo os matices e a profundidade expresivos correctos. Inventou a forma musical coñecida como balada instrumental e introduciu notables novidades na sonata para piano , a mazurca , o valse , o nocturno , a polonesa , o estudo , o repentino , o scherzo e o preludio . As influencias no seu estilo compositivo inclúen a música popular polaca, a tradición clásica de Johann Sebastian Bach , Domenico Scarlatti , Wolfgang Amadeus Mozart , Ludwig van Beethoven e Franz Schubert , así como a dos salóns parisinos onde era invitado frecuente. As súas innovacións no estilo, a forma musical e a harmonía e a súa asociación de música co nacionalismo influíron durante todo o período romántico e máis alá.

O seu éxito universal como compositor, a súa asociación (aínda que só indirectamente) coa insurrección política, a súa vida amorosa e a morte temperá fixeron de Chopin un mito romántico. Foi obxecto de numerosas películas e biografías con diferentes niveis de precisión histórica.

Biografía

Infancia

O pai de Chopin, Nicolas Chopin, pintado por Ambroży Mieroszewski , 1829

Chopin naceu en Żelazowa Wola , [6] (unha fracción de Sochaczew , un concello rural situado a 60 quilómetros ao oeste de Varsovia ) no que entón era o ducado de Varsovia , un estado polaco establecido por Napoleón Bonaparte . O rexistro parroquial de bautizos da igrexa de Brochow indica a súa data de nacemento o 22 de febreiro de 1810 e menciona os seus nomes na forma latina Fridericus Franciscus [6] (en polaco , Fryderyk Franciszek). [6] Cando tres semanas despois da súa morte, Liszt, declarando que quería publicar unhas páxinas en homenaxe "a unha das máis nobres glorias da arte", preguntou á irmá de Chopin, a señora Jedrzeiewicz, algúns datos biográficos que tiña en resposta que só as lembranzas da súa nai podían dicir. A nai, de boa fe, recordou estrañamente o 1 de marzo. O que era un lapsus memoriae acabou converténdose na data oficial de nacemento, corroborado por cartas familiares nas que sempre se cita incorrectamente. O compositor e a súa familia utilizaron o 1 de marzo [6] [7] como data de nacemento e, aínda que a Sociedade Chopin celebra o 22 de febreiro, o 1 de marzo xeralmente considérase correcto. [8]

O pai de Fryderyk, Nicolas Chopin , era un francés de Lorena que emigrou a Polonia en 1787 aos dezaseis anos. [9] Nicolas foi profesor dos fillos da aristocracia polaca e, en 1806, casou con Justyna Krzyżanowska , parente dos Skarbeks, unha das familias para as que traballaba. [10] Fryderyk foi bautizado o domingo de Pascua, o 23 de abril de 1810, na mesma igrexa onde casaran os seus pais, preto de Brochów . [6] O padriño de dezaoito anos - de quen tomou o nome - era Fryderyk Skarbek, alumno de Nicolas Chopin. [6] Fryderyk era o segundo fillo e único fillo da parella; tivo unha irmá maior, Ludwika (1807-1855) e dúas irmás máis novas, Izabella (1811-1881) e Emilia (1812-1827). [11] Nicolas dedicouse á súa terra de adopción e insistiu en que a lingua polaca se empregase na súa familia . [6]

En outubro de 1810, seis meses despois do nacemento de Fryderyk, a familia mudouse a Varsovia, onde o seu pai foi encargado do posto de profesor de francés no liceo de Varsovia. O pai tocaba a frauta e o violín ; [12] a nai tocaba o piano e daba clases. [13] O mozo Chopin tiña unha leve constitución e, mesmo na primeira infancia, demostrou estar en mal estado de saúde. [14] Á volta dos 9-10 anos, Fryderyk comezou a sufrir unha tos incesante que o acompañou ata a súa morte. A interpretación máis aceptada hoxe en día é que esta tose era unha expresión de tuberculose pulmonar. Entre os defensores desta interpretación atopábase Jean Cruveilhier , un patólogo francés que axudou a Chopin nos últimos meses da súa vida. [15]

Fryderyk puido ter instrucións de piano da súa nai, pero o seu primeiro profesor profesional foi, entre 1816 e 1821, o pianista checo Wojciech Żywny . [16] A súa irmá maior Ludwika tamén tomou clases de Żywny e ocasionalmente interpretaba dúos co seu irmán. [17] Inmediatamente quedou claro que era un neno prodixio . Aos sete anos Fryderyk comezou a dar concertos públicos e, en 1817, compuxo dúas mozas polacas , en sol menor e en si bemol maior. [18] O seu seguinte traballo, un polaco en La bemol maior de 1821 e dedicado a Żywny, foi o seu primeiro manuscrito musical que sobreviviu. [16]

En 1817 o instituto onde ensinou o pai de Fryderyk foi trasladado ao palacio Kazimierz (agora parte do rectorado da Universidade de Varsovia ). A familia de Chopin mudouse a un edificio adxacente, que aínda sobrevive. Durante este período, Fryderyk ás veces foi convidado ao Palacio de Belweder como compañeiro de xogo do fillo do gobernante do Reino de Polonia , o gran duque Konstantin ; nestas circunstancias tocou o piano e compuxo unha marcha para o gran duque. Julian Niemcewicz , na súa dramática écloga , Nasze Przebiegi (Os nosos discursos, 1818), foi testemuña poucos Chopin algunha popularidade. [19]

Instrución

Józef Elsner despois de 1853

Entre 1823 e 1826, Chopin asistiu ao liceo de Varsovia, onde recibiu clases de órgano do músico checo Wilhelm Würfel durante o seu primeiro ano. No outono de 1826, comezou un curso de tres anos dirixido polo compositor de Silesia Józef Elsner no Conservatorio de Varsovia , onde estudou teoría musical , baixo continuo e composición . [20] Elsner deulle este xuízo (1829): "Frédéric Chopin, alumno de terceiro ano. Habilidades incribles, un xenio da música". [20] Durante este período estudou dilixentemente o clavecín ben temperado de Johann Sebastian Bach . Os anos dos seus estudos caracterizáronse tamén polo interese do mozo Chopin pola música popular: compuxo, entre outras cousas, as Mazurcas para piano de baile e o Rondo en Do menor . Durante todo este período continuou compoñendo e actuando nos teatros e salóns de Varsovia. Foi contratado polos inventores dun órgano mecánico, o eolomelodicon , e neste instrumento, en maio de 1825, interpretou a súa improvisación e parte dun concerto de Ignaz Moscheles . Despois do éxito deste concerto, recibiu unha invitación para unha actuación similar diante do tsar Alexandre I , nunha visita a Varsovia; o zar recompensouno cun anel de diamantes. Nun concerto posterior, celebrado o 10 de xuño de 1825, Chopin interpretou o seu Rondo núm. 1 en Do menor . Esta foi a primeira das súas obras que se publicou comercialmente e valeulle a súa primeira mención na prensa estranxeira, cando o prestixioso periódico Allgemeine musikalische Zeitung eloxiou a súa "herdanza de ideas musicais". [21]

Entre 1824 e 1828, Chopin pasou as vacacións lonxe de Varsovia. En 1824 e 1825, en Szafarnia foi o invitado de Dominik Dziewanowski, o pai dun dos seus amigos da escola. Aquí puido entrar en contacto coa música popular polaca por primeira vez. [22] Nas súas cartas escritas por Szafarnia na casa (ás que deu o título de Il Corriere di Szafarnia ), escribiu nun polaco moi moderno e animado, divertindo á súa familia coa parodia dos xornais de Varsovia e demostrando as habilidades literarias. do neno. [23]

Retrato de Chopin de Eugène Delacroix , 1838

En 1827, pouco despois da morte da súa irmá pequena Emilia, a familia mudouse do edificio da Universidade de Varsovia, adxacente ao Palacio Kazimierz, a un aloxamento situado na rúa da universidade, onde Chopin viviu ata a súa saída, que tería lugar tres anos despois. En 1829 o artista Ambroży Mieroszewski realizou unha serie de retratos de membros da familia Chopin, incluído o primeiro retrato coñecido do compositor.

Catro pensionistas aloxados nos apartamentos dos seus pais achegáronse a Frédéric: Tytus Woyciechowski , Jan Nepomuceno Białobłocki, Jan Matuszyński e Julian Fontana ; estes dous últimos formarían parte da súa compañía parisina. O novo compositor foi amigable con membros do mundo artístico e intelectual de Varsovia, incluíndo Fontana, Józef Bohdan Zaleski e Stefan Witwicki . [24] Tamén lle atraeu a estudante de canto Konstancja Gladkowska . En cartas a Woyciechowski, indicaba que algunhas das súas obras estaban influenciadas polo encanto da moza; na súa carta do 15 de maio de 1830, revelou que o movemento lento ( Larghetto ) do seu Concerto para piano núm. 1 en mi menor dedicouse a ela en segredo. [25]

Viaxes e éxito nacional

Chopin xoga para Radziwiłł en 1829 (pintura de Henryk Siemiradzki, 1887)

De 1827 a 1829 Chopin estudou no instituto de música, no departamento de artes e ciencias da Universidade de Varsovia . Puido escoitar a Niccolò Paganini tocando o violín e compuxo unha serie de variacións, o Souvenir de Paganini . Pode que esta experiencia o animou a iniciar os seus primeiros Études , (1829-32), na que explorou o potencial do seu instrumento. [26] Neste período tamén coñeceu a música de Joseph Christoph Kessler , que compuxera os seus 24 Études, Op. 20, un por cada clave [27] e que o inspirou para os seus propios Études. Tamén asistiu ao Teatro Nacional para ver as obras presentadas por Karol Kurpiński , incluíndo Don Giovanni de Mozart e O barbeiro de Sevilla de Rossini ; deste autor, antes de emigrar a Francia, coñeceu trece obras. Ás veces Chopin acompañaba aos cantantes ao piano. Neste período escribiu as Variacións en si bemol maior , baseadas nun motivo de Don Giovanni , e os virtuosicos rondeaux , baseados na música popular.

En setembro de 1828 Chopin, aínda estudante, visitou Berlín cun amigo da familia, o zoólogo Feliks Jarocki , gozando das obras dirixidas por Gaspare Spontini e asistindo a concertos de Carl Friedrich Zelter , Felix Mendelssohn e outras celebridades da época. En 1829, de volta de Berlín, foi o hóspede do príncipe Antoni Radziwiłł , o gobernador do Gran Ducado de Posen , el mesmo compositor e aspirante a violonchelista. Para o príncipe e a súa filla, o pianista Wanda, Chopin compuxo a introdución e brillante polaco para violonchelo e piano op. 3. [28]

Volvendo ese ano a Varsovia, o 11 de agosto, tres semanas despois de completar os seus estudos no Conservatorio de Varsovia, debutou en Viena , onde deu dous concertos de piano, recibindo moitas críticas favorables. Nun destes concertos as súas Variacións para piano e orquestra en " Là ci darem la mano " op. 2 (Variacións dunha aria da ópera Don Giovanni de Mozart , que foron revisadas con entusiasmo por Schumann no Neue Zeitschrift für Musik ) para piano e orquestra. [29] Regresou a Varsovia en setembro de 1829, [30] onde debutou co seu Concerto para piano núm. 2 en fa menor op. 21, 17 de marzo de 1830. [20]

Os éxitos de Chopin como compositor e intérprete abríronlle a porta a Europa occidental e o 2 de novembro de 1830 partiu, segundo palabras de Zdzisław Jachimecki, "ao vasto mundo, sen un propósito moi ben definido, para sempre". [31] Con Woyciechowski, dirixiuse a Austria , coa intención de ir a Italia . Nese mesmo mes estalou a revolta de novembro en Varsovia e Woyciechowski regresou a Polonia para alistarse. Chopin atopábase agora só en Viena con nostalxia da súa terra natal; nunha carta a un amigo escribiu: "Maldigo o momento da miña marcha". As composicións deste período son maioritariamente dramáticas e líricas, características que gradualmente substitúen á alegría e sentimentalismo populares das obras anteriores. [32] En setembro de 1831, cando viaxaba de Viena a París, mentres estaba en Stuttgart , soubo que a revolta fora sufocada polo sangue polo tsar ruso Nicolás I. Segundo Maurycy Karasowski, o episodio histórico inspirou a Chopin para escribir o estudo op. 10 n. 12, ese Allegro con fuoco ao que máis tarde recibiu o título A caída de Varsovia . [33]

Os anos de madurez artística

Aos vinte anos Chopin trasladouse a París , onde levou unha vida de virtuoso compoñendo pezas (por exemplo algúns estudos da Op. 10 e 25) que tiveron especial éxito nos salóns. Entre os máis representados o Polacca op. 53, o Estudo op. 25 n. 12. Asistiu a teatros de ópera e coñeceu a varios músicos ( Friedrich Kalkbrenner , Franz Liszt , que máis tarde se converteu no seu gran amigo, Ferdinand Hiller , Vincenzo Bellini , Hector Berlioz ). Foi invitado principalmente a actuar en salóns privados, mentres que os seus concertos públicos eran raros. O traslado a París foi unha elección moi difícil para o novo compositor, que de feito deixara á súa familia en Polonia. Aínda que nunca puido regresar á súa querida patria, a influencia musical polaca, principalmente de orixe popular, non o abandonou, senón que xogou un papel fundamental nas súas composicións (como na polaca ou nas mazurcas). Por outra banda, a preocupación de Chopin polos seus seres queridos e pola súa terra natal (baixo ataque dos rusos) foi motivo de ira, tristeza e melancolía, sentimentos que expresou tanto na música como nalgunhas cartas escritas a amigos íntimos.

George Sand retratado por Auguste Charpentier

A principal fonte dos seus ingresos foron as moitas leccións de música que deu. Cando se casou coa condesa Maria Wodzińska en 1835 , a súa familia, que nun principio se mostrou a favor do matrimonio, resultou máis tarde en contra. Quizais foi esta negativa a que puxo en perigo a xa fráxil saúde de Chopin: apacible en apariencia, tiña moi pouca resistencia física, padecía frecuentes ataques de bronquite purulenta, larinxite e a miúdo sufría hemoptise . [15] Non obstante, segundo a maioría dos biógrafos, foron os problemas económicos os que pesaron moito na súa condición. Este foi tamén o ano da última reunión cos seus pais, que foron a Karlsbad e onde chegou Chopin en agosto. [34] Durante a viaxe de volta a París puido coñecer a Felix Mendelssohn en Leipzig e coñecer a Robert Schumann e á súa esposa Clara Wieck . [35]

En 1836 coñeceu a George Sand por primeira vez nunha velada musical, grazas á mediación de Franz Liszt ; a escritora, seis anos maior ca el, non apelou a Chopin nesta primeira reunión, sobre todo pola súa reputación de muller faladora e sen escrúpulos; [36] Sand, que antes fora o amante de Alfred de Musset e o celoso Félicien Mallefille, titor do seu fillo Maurice, intentou en todos os sentidos achegarse ao músico e na primavera de 1838 foi invitado a veladas musicais cando Chopin soou. O compositor, aínda deprimido ao final da historia con Maria Wodzińska, finalmente involucrouse e arroxouse aos brazos do "amor consumado" (palabras de George Sand). A súa relación comezou no verán de 1838; Chopin, George e os seus dous fillos, Maurice e Solange, partiron en novembro cara a Palma de Mallorca e dende aquí chegaron á Charterhouse de Valldemossa , no noroeste da illa, pasando o inverno en tres habitacións cun pequeno xardín. Mallorca daquela era unha illa salvaxe, apartada do resto do país, mentres que en España continuaba a guerra civil era un oasis de tranquilidade; [37] o clima, inicialmente bo, empeorou despois de pouco tempo con chuvias incesantes e a enfermidade de Chopin empeorou considerablemente. [38] Volvendo a Marsella en febreiro de 1839 , permaneceron alí durante tres meses para marchar de novo en xuño cara a Nohant. [39] [40] A súa convivencia estableceuse coa presenza constante dos dous fillos de George tanto en Nohant como en París. Chopin non se atopaba cómodo nese momento cos amigos de Sand , na súa maioría republicanos e socialistas, e a súa delicada saúde facíao inestable e aparentemente temperamental. Díxose que o protagonista da novela publicada por Sand en 1847 Lucrezia Floriani , o príncipe Karol, "exclusivo nos seus sentimentos e necesidades", ocultaba a figura do músico, pero o escritor negou a circunstancia. [41]

Mentres tanto, os signos da enfermidade facíanse cada vez máis evidentes: aos trinta pesaba menos de 45 quilogramos para unha estatura duns 170 centímetros. Cando soubo a noticia da morte do seu pai, en 1844, as condicións de Chopin empeoraron, golpeadas no corazón pola profunda dor da perda que sufriu.

Despois de case sete anos xuntos, a incompatibilidade dos dous amantes xurdiu de xeito inequívoco cando Fryderyk tomou unha posición sobre o fracasado matrimonio de Solange, a filla de George, pola que Chopin sentiu unha gran simpatía, sobre todo polos seus sufrimentos, xa que a moza que nunca fora. amada pola súa nai e sempre fora considerada por debaixo do seu irmán. O escritor acusouno de ser o seu inimigo e deixouno. Chopin e o autor coñecéronse por última vez en marzo de 1848 . O período previo á ruptura con George deixou unha importante pegada na creatividade e na vida social de Chopin.

Último período da vida

Fryderyk Chopin en 1849, daguerrotipo de Louis-Auguste Bisson . É a fotografía máis antiga coñecida de Chopin. Os signos da enfermidade son visibles

Despois do final da relación con George Sand e do empeoramento da enfermidade, Chopin caeu nunha depresión que probablemente acelerou a súa morte. Despois de deixar Nohant-Vic compuxo cada vez menos ata o silencio total.

Durante o último período da súa vida, Chopin foi axudado por unha das súas discípulas escocesas, Jane Stirling, que xunto coa súa irmá a señora Erskine convenceron a Chopin para que se mudara a Inglaterra. Non obstante, o duro clima inglés e a vida mundana na que os dous escoceses querían arrastralo empeoraron considerablemente a saúde do compositor.

De volta a París, a súa saúde empeorou de súpeto; pasou ao núm. 12 de Place Vendôme e aquí, o 17 de outubro de 1849 , ás 2 da mañá, foi declarado morto; ao seu carón, nos últimos momentos da súa vida, os seus amigos íntimos, incluída a súa irmá máis querida, Ludwika, Eugène Delacroix , Delfina Potocka, a quen dedicara un dos seus valses máis famosos. Tardou 13 días en organizar o funeral que tivo lugar o 30 de outubro na igrexa da Madeleine en presenza dunha gran multitude e de moitos grandes do mundo musical, incluíndo Franz Liszt, Meyerbeer , Berlioz ; a orquestra do Conservatorio interpretou o Réquiem de Mozart e o organista Lefébure-Wély interpretou dous preludios, op. 28 n. 4 e n. 6. O cadaleito foi levado entre a multitude ao son da famosa Marcha Funeraria orquestrada por Reber e foi enterrado en París no cemiterio de Père-Lachaise [42] . O seu corazón está gardado en Varsovia, na igrexa da Santa Cruz.

Vida sentimental e sexual

Segundo o musicólogo Antoni Pizà, "a vida sexual de Chopin nunca deixou de espertar a curiosidade dos amantes da música e de xerar discusións entre expertos", mencionando especialmente "unha estreita relación con Tytus Woyciechowski", o seu compañeiro de escola. [43]
O musicólogo Erinn Knyt escribe: "No século XIX Chopin e a súa música eran comunmente vistos como efeminados, andróxinos, infantís, enfermos e" étnicamente diversos ". [44] O historiador da música Jeffrey Kallberg di que nos tempos de Chopin "os oíntes do xénero do piano nocturno a miúdo expresaban as súas reaccións en imaxes femininas", e cita moitos exemplos desas reaccións aos nocturnos de Chopin. [45] Unha razón para isto pode ser "demográfica": había máis pianistas que pianistas, e tocar pezas tan "románticas" foi visto polos críticos masculinos como un pasatempo doméstico feminino. Esta xeneralización non se aplicaba habitualmente a outras formas de piano como o scherzo ou a polonesa. [45] Estar asociado ao feminino tamén significaba ser "devaluado" a miúdo, [45] e tales asociacións da música de Chopin co "feminino" non comezaron a cambiar ata o século XX, cando pianistas como Artur Rubinstein comezaron a tocar estas obras. dun xeito menos sentimental, lonxe do "estilo de salón", e cando comezaron a afirmarse análises musicais de natureza máis rigorosa (como a de Heinrich Schenker). [45]
Tales actitudes tamén poden influír na opinión do compositor sobre a sexualidade; o debate sobre este tema comezou a estenderse cara a finais do século XX. A investigación nesta área tamén considerou puntos de vista sobre os outros contactos sociais de Chopin. Konstancja Gładkowska poucas veces puido estar ausente dos seus pensamentos durante a súa xira de seis semanas por Viena, Praga e Dresde a principios de 1829. Cando regresou a Varsovia en setembro cos premios vencedores do "pianista de primeira fila" vienés, a súa posición cambiou. Con todo, a súa nova confianza non se estendeu á súa vida privada e non puido atopar o valor de declararse ante Konstancja. Aínda en 1832, en Francia, Chopin escribiu sobre Konstancja no seu diario: "A súa imaxe está continuamente diante dos meus ollos ... ás veces creo que xa non a amo e, con todo, non podo sacala do meu cabeza ". [46] A relación de Chopin con George Sand foi certamente física nas súas primeiras etapas. Sand afirmou (pero non do todo de forma fiable) que deixou de selo despois de xuño de 1839 ata o final da súa relación en 1847. [47] A filla de Sand, Solange, con 13 anos, referiuse a Chopin no 1842 como "sen sexo" "(" sans sexe "), aínda que nos anos posteriores tamén parecía amosarlle cariño. [45] Chopin era amigo do marqués de Custine, que fora asociado a escándalos homosexuais. Nunha carta de de Custine a Chopin, invitando a Chopin a visitalo, refírese ao compositor como unha "silfa inconstante"; Kallberg finalmente recoñece "a imposibilidade de" descubrir "a verdade" do que isto pode implicar. [45]

Algunhas cartas de 1829-30 a Tytus conteñen pequenas expresións de agarimo que foron interpretadas por algúns, incluído o xornalista Moritz Weber, [48] como homoerótico. O biógrafo de Chopin Zamoyski escribe que tales expresións "eran, e ata certo punto aínda son, modismos comúns en polaco e non teñen maiores implicacións que as letras que rematan hoxe con" con agarimo ". [49]

Cronoloxía

  1. 1810 : nacido en Żelazowa Wola .
  2. 1817 : primeiras probas de composición.
  3. 1818 : primeira exposición pública.
  4. 1823 : comezo dos estudos de composición con Elsner .
  5. 1826 : estudos no instituto de música.
  6. 1829 : primeira viaxe a Viena.
  7. 1830 : segunda viaxe a Viena.
  8. 1831 : chegada a París.
  9. 1835 : noivado con Maria Wodzińska.
  10. 1836 : reunión con George Sand.
  11. 1837 : ruptura con Wodzińska.
  12. 1838 : relación con George Sand, marcha a Mallorca e traballo nos 24 Preludios .
  13. 1839 : Regreso a Francia, compón a Sonata en si bemol menor .
  14. 1844 : morre Nicolas Chopin, o pai.
  15. 1845 : aumentan as liortas con Sand e a enfermidade empeora.
  16. 1847 : rompe con Sand.
  17. 1848 : viaxe con Jane Stirling a Inglaterra e Escocia.
  18. 1849 : morreu o 17 de outubro.

Composicións

Icona de lupa mgx2.svg Composicións de Fryderyk Chopin .
A tumba de Chopin no cemiterio de Père-Lachaise en París

Chopin compuxo case exclusivamente para piano solo pero o catálogo das súas obras inclúe tamén 2 concertos para piano e orquestra , 19 romances para voz e piano e un pequeno número (5 en total) de composicións de cámara para piano e violonchelo ; piano, violonchelo e violín ; piano e frauta . As composicións para piano que chegaron só a nós inclúen:

Questo catalogo (incompleto) rivela chiaramente come Chopin si sia cimentato in composizioni quasi sempre pianistiche ma di vario tipo, risolvendo brillantemente le problematiche connesse con le forme musicali affrontate. Tra queste figurano composizioni classiche come i concerti e le sonate, composizioni dal respiro ampio e dalla struttura più libera come gli scherzi e le ballate nonché composizioni brevi e intime come i preludi, i notturni, gli studi e le mazurche.

Un ruolo particolare nella produzione chopiniana è rivestito dai pezzi legati all'amata Polonia. Tra questi si trovano le mazurche, le polacche, il rondò da concerto Krakowiak e la fantasia su arie polacche (questi ultimi due per pianoforte ed orchestra):

  • se le mazurche sembrano essere piccole e intime rievocazioni del folclore musicale polacco, esse rivelano tuttavia una profonda espressione artistica e una grande raffinatezza nelle risoluzioni armoniche. Esse, scritte dal musicista per tutto il corso della sua vita, sono state definite il suo "Journal intime". Anche altre composizioni come le polacche op. 44 , op. 53 (Eroica), op. 61 o la Fantasia su arie polacche sono l'ambiente ideale dove il compositore può con più personalità rielaborare idee o ricordi della lontana patria, che possono essere ritmi, incisi melodici o altro. In questo gruppo spicca la Fantasia, dove il pianoforte rielabora con estrema personalità i temi originali polacchi suonati dall'orchestra;
  • i 24 studi per pianoforte op. 10 e op. 25, più i 3 scritti per il Grande metodo di Moscheles e Fétis, rappresentano un caposaldo della musica in quanto Chopin trasforma lo studio, da genere essenzialmente didattico a vera e propria composizione artistica. Pare che l'autore li abbia scritti per sé stesso, per compensare una formazione pianistica per certi versi non compiuta; ogni studio è espressamente dedicato a una particolare tecnica pianistica;
  • non solo negli studi, ma anche nelle mazurche, nei preludi e nei notturni Chopin affronta con efficacia le strutture piccole (non più di 5-6 pagine). Queste composizioni sono generalmente costruite su un'idea principale talvolta alternata a una sezione centrale di carattere contrastante (come nello studio op. 25 n. 5 , in quasi tutti i notturni e in molte mazurche);
  • i preludi, ispirati a Il clavicembalo ben temperato poiché strutturati su tutte le tonalità, maggiori e minori, sono composizioni brevi e con esposizioni essenziali, talvolta racchiusi in poche battute (si considerino per esempio quello in La maggiore o quello in Do maggiore). Sono composizioni reinventate da Chopin che sfuggono a ogni forma classificata, considerate alla stregua di aforismi musicali, per l'efficacia con cui dipingono sensazioni o creano atmosfere.
  • i notturni sono considerati tra le composizioni più emblematiche del romanticismo chopiniano, ispirate liberamente a quelli ben più ingenui dell'irlandese John Field , che ne inventò il genere, e caratterizzati da piccoli momenti lirici dalla melodia generalmente cantabile ed espressiva. Se ne trovano di vari tipi, dai più sognanti (Notturno op. 9 n. 2 in mi bemolle maggiore, famoso, e op. 55 n. 2 in mi bemolle maggiore), ai più cupi (op. 48 n. 1 in do minore), ai più enigmatici (notturno op. 9 n. 3 in si maggiore). Secondo il pianista Maurizio Pollini , essi sono come un riflesso "compositivo ed esistenziale", una sorta di "diario intimo, che attraversa la sua vita". [50]

Composizioni in genere più estese sono gli improvvisi ei valzer:

  • gli improvvisi sono a struttura tripartita ABA. Generalmente la prima parte è veloce, con temi a terzine in forma di moto perpetuo, mentre la sezione centrale è più lenta e melodica. Famoso è l' improvviso in do diesis minore pubblicato postumo.
  • anche i valzer presentano forme svariate e si lasciano ammirare per raffinatezza dei temi e ricercatezza della scrittura. Sappiamo che Chopin li pensò come brani puramente musicali, non perché fossero ballati dai membri di quella buona società parigina della quale faceva parte egli stesso (e che non amava particolarmente). Tra i momenti più efficaci dei valzer maggiori vi sono sicuramente le code, in cui Chopin condensa le idee tematiche della composizione.

Passando a considerare le composizioni ancora più elaborate, incontriamo gli scherzi e le ballate:

  • nonostante le ampie dimensioni gli Scherzi chopiniani conservano una struttura che ci permette di ricondurli alla struttura tripartita dello Scherzo beethoveniano, anche se molteplici sono le differenze musicali. Lo Scherzo più famoso è sicuramente il n. 2 in si bemolle minore e semplicemente considerando la varietà di registri stilistici toccati in questa composizione ci si può rendere conto della sua complessità. Si va dall'incisivo tema iniziale di terzine alla fluente e ampia melodia della pagina successiva, mentre nella sezione centrale si passa da momenti di recitativo a fioriti arabeschi ea passaggi modulanti d'intonazione drammatica;
  • le 4 ballate per pianoforte sono una novità assoluta nella storia della musica. Esse non hanno infatti niente a che fare con le ballate medievali, e secondo alcuni studiosi furono probabilmente ispirate a quelle letterarie di Mickiewicz . Qui Chopin crea una forma ampia, adattata alle sue necessità espressive, costruita spesso su scontri tra il versante sognante e quello drammatico della sua personalità (si consideri per esempio la celebre ballata op. 23 in Sol minore ). Più di qualche revisore ha tentato di ricostruire gli aspetti di alternanza tematica, scovandovi gli stili della sonata, dello scherzo, del rondeau, ma sempre in indecifrabile mescolanza, supportati da una costante invenzione tematica senza pari nel repertorio chopiniano. Si pensi alla mirabile quarta .

La critica considera le sonate ei concerti come pezzi nei quali la libera fantasia musicale di Chopin si adattò con più fatica alla rigida struttura formale imposta dalla convenzione. Ciononostante, la sonata n. 2 in Si bemolle minore (nota come "Marcia Funebre") contiene momenti musicali di grande impatto (come la marcia funebre del titolo) o di acceso sperimentalismo (come il quarto tempo, privo di melodia, in cui entrambe le mani suonano un vorticoso tema all'unisono).

Tutte queste composizioni mostrano le due anime di Chopin: quella limpida, sognante, malinconica, cantabile dello Studio op. 10 in Mi maggiore o del Notturno op. 9 n. 2 in mi bemolle maggiore e quella più cupa ea tratti disperata di alcune tra le composizioni più enigmatiche, come il finale della quarta ballata, lo Studio op. 25 n. 12 in do minore o il terzo tempo della Sonata n. 2 "marcia funebre" .

Chopin lascia un testamento musicale di grandi proporzioni, che mostra un compositore attento a ogni minimo dettaglio, dotato di una creatività esplosiva e insieme di un inesorabile senso degli equilibri formali, oltre che di una espressività musicale che raramente ha trovato pari nella storia della musica.

L'amata Polonia

Il monumento a Fryderyk Chopin a Żelazowa Wola (progettato da Józef Gosławski )

Un ruolo particolare nella produzione chopiniana è rivestito dai pezzi legati all'amata Polonia.

Tra questi si trovano le mazurche , le polonaise , il Rondo alla Krakowiak e la Fantasia su arie polacche (questi ultimi due per pianoforte ed orchestra).

Se le mazurche sembrano essere piccole e intime rievocazioni del folclore musicale polacco, altre composizioni più strutturate come le polacche op. 44, op. 53, op. 61 o la fantasia su arie polacche sono l'ambiente ideale dove il compositore può con più personalità rielaborare idee o ricordi della lontana patria, che possono essere ritmi, incisi melodici o altro. In questo gruppo spicca la fantasia, dove il pianoforte rielabora con estrema personalità i temi originali polacchi suonati dall'orchestra.

A lui sono state dedicate banconote, l' aeroporto di Varsavia-Chopin , monumenti (famosa la statua eretta a Varsavia nel 1926 , distrutta dai nazisti durante l'occupazione nella seconda guerra mondiale e successivamente ricostruita), vie e svariati premi.

Nella capitale Varsavia esiste inoltre un teatro dedicato solo ed esclusivamente alle sue composizioni, in cui tutto l'anno si alternano svariati esecutori.

Dal 1927 viene organizzato in Polonia concorso pianistico internazionale Frédéric Chopin , tra i più prestigiosi e primo concorso monografico del mondo, fondato da Jerzy Żurawlew e che lanciò, tra gli altri, anche Maurizio Pollini . [50]

Tra i più celebri studiosi del musicista polacco figurano Gastone Belotti e Jarosław Iwaszkiewicz .

"In genere era sulla mezzanotte che lui si abbandonava, quando i grandi cravattoni se n'erano andati, quando l'argomento politico del movimento era stato esaurientemente dibattuto, quando tutti i maldicenti avevano dato fondo ai loro aneddoti, tutte le insidie erano state tese, tutte le perfidie consumate, solo allora, obbedendo alla muta richiesta di due occhi intelligenti, diveniva poeta e cantava gli ossianici amori degli eroi dei suoi sogni... i dolori della patria lontana, la sua cara Polonia, sempre pronta a vincere e sempre battuta", dal necrologio scritto da Berlioz il 27 ottobre 1849. [51]

Strumenti

Quando viveva a Varsavia, Chopin componeva e suonava su un pianoforte Buchholtz , regalo dei genitori. [52] Più tardi, quando si trasferì a Parigi, il musicista utilizzò sia un pianoforte Érard sia uno Pleyel . Egli predilesse però sempre quest'ultimo che considerava il "non plus ultra”. [53] Questo pianoforte, dal suono limpido e argentino negli acuti e più velato nelle note centrali, permetteva a Chopin di suonare con grande leggerezza. [54] Quando Liszt conobbe Chopin a Parigi, legandosi a lui di sincera amicizia, descrisse il suono del Pleyel di Chopin come "il matrimonio tra cristallo e acqua" . [55] Durante il suo periodo londinese del 1848 Chopin ebbe a disposizione tre pianoforti , che menziona nelle sue lettere: “Ho un grande soggiorno con tre pianoforti, un Pleyel, un Broadwood e un Érard.” [56]

Dopo che un strumento costruito da Fryderyk Buchholtz fu ritrovato in Ucraina in parziali condizioni di suono, l'Istituto Chopin di Varsavia incaricò il pianista Paul McNulty , esperto in ricostruzioni di pianoforti d'epoca, di realizzarne una copia. [57] Il 17 marzo 2018 questa copia del pianoforte Buchholtz di Chopin, è stata ascoltata per la prima volta in pubblico al Teatr Wielki - Opera Nazionale Polacca [58] lo stesso giorno in cui a Varsavia nel 1830 Chopin eseguì per la prima volta il suo Concerto per pianoforte e orchestra n. 2; la copia è stata in seguito usata dall'Istituto Chopin di Varsavia per il primo Concorso Internazionale di Chopin su strumenti d'epoca. [59] Questo strumento, insieme ad altri tra cui un Pleyel, un Érard e un Broadwood, sono stai esposti nel 2018 nelle Sale Redutowe dell'Opera Nazionale Polacca.

Registrazioni su strumenti d'epoca

  • Alexei Lubimov. Chopin, Bach, Mozart, Beethoven. At Chopin's Home Piano. Fortepiano 1843 Pleyel
  • Krzysztof Książek. Fryderyk Chopin, Karol Kurpiński. Piano Concerto No.2 f-moll (solo version), Mazurkas, Ballade; Fugue & Coda B-dur. Fortepiano Buchholtz (Paul McNulty)
  • Viviana Sofronitsky , Sergei Istomin. Fryderyk Chopin. Complete works for cello and piano . Fortepiani 1830 Pleyel, 1819 Graf (Paul McNulty)
  • Dina Yoffe. Fryderyk Chopin. Piano Concertos No. 1 & 2, version for one piano . Fortepiani 1848 Pleyel, 1838 Erard
  • Riko Fukuda, Tomias Koch. Chopin, Mendelssohn, Moscheles, Hiller, Liszt. Grand duo Œuvres pour duo de pianofortes. Fortepiani 1830,1845 Graf
  • Tomasz Ritter. Fryderyk Chopin. Sonata in B Minor, Ballade in F minor, Polonaises, Mazurkas. Karol Kurpinski. Polonaise in D minor. Fortepiani 1842 Pleyel, 1837 Erard, Buchholtz 1825-1826 (Paul McNulty)

Filmografia

La vita breve e tormentata del musicista polacco, vero archetipo dell'artista romantico, si è ben prestata a varie trasposizioni filmiche.

Luoghi e monumenti dedicati a Chopin

Note

  1. ^ Il nome in polacco è Fryderyk Franciszek. Chopin adottò la variante francese Frédéric François , che ancora oggi è largamente utilizzata in alternativa al nome polacco originale, quando a vent'anni lasciò la Polonia per non tornarvi mai più.
  2. ^ Il cognome era in passato trascritto anche come Szopen in Polonia, secondo la pronuncia e l'ortografia polacca . Ora anche in Polonia l'ortografia usata nel cognome è quella francese ( Chopin ) (cfr. Corso di polacco per italiani , Wiedza edizioni).
  3. ^ Nonostante il certificato di battesimo riporti come data di nascita il 22 febbraio, la famiglia festeggiava il compleanno il 1º marzo Pietro Rattalino, Cronologia della vita di Fryderyk Franciszek Chopin , in Chopin racconta Chopin , Giuseppe Laterza, 2011, ISBN 8858101774 .
  4. ^ Renato Di Benedetto, Romanticismo e scuole nazionali nell'Ottocento , Storia della musica, vol. 8, Torino, EDT , 1991, pp. 126-135.
  5. ^ Rosen (1995), p. 284.
  6. ^ a b c d e f g Zamoyski (2010), pp. 4–5 (locs. 115–130).
  7. ^ Chopin (1962), p. 116.
  8. ^ Rose Cholmondeley, "The Mystery of Chopin's Birthday" , Chopin Society UK website, accessed 21 December 2013.
  9. ^ Zamoyski (2010), p. 3 (loc. 100).
  10. ^ Michałowski and Samson (nd), §1, para. 1.
  11. ^ Zamoyski (2010) p. 7 (loc. 158).
  12. ^ Zamoyski (2010), pp. 5–6 (locs. 130–144)
  13. ^ Szulc (1998), pp. 41–42.
  14. ^ Zamoyski (2010), 6 (loc. 144)
  15. ^ a b Matteo Valerio: Malattie in musica: la storia clinica di Chopin in MD, anno XVII n. 31-32, pag. 47 (10 novembre 2010)
  16. ^ a b Michałowski and Samson (nd), §1, para. 3.
  17. ^ Samson (1996), p. 8.
  18. ^ "The Complete Keyboard Works" , Chopin Project website, accessed 21 December 2013.
  19. ^ Zamoyski (2010), pp. 11–12 (locs. 231–248).
  20. ^ a b c Michałowski and Samson (nd), §1, para. 5.
  21. ^ Zamoyski (2010), pp. 21–2 (locs. 365–387).
  22. ^ Michałowski and Samson (nd), §1 para. 2.
  23. ^ Zamoyski (2010), pp. 19–20 (locs. 334–352).
  24. ^ Zamoyski (2010), p. 43 (loc. 696).
  25. ^ Zamoyski (2010), pp. 50–52 (locs. 801–838).
  26. ^ Zamoyski (2010), p. 35 (loc. 569).
  27. ^ Music and musicians in Poland before and in Chopin's Time
  28. ^ Zamoyski (2010), p. 45 (loc. 731).
  29. ^ Zamoyski (2010), pp. 37–39 (locs. 599-632).
  30. ^ Zamoyski (2010), p. 43 (loc. 689).
  31. ^ Jachimecki (1937), p. 422.
  32. ^ Michałowski and Samson (nd), §2, para. 1.
  33. ^ Michałowski and Samson (nd), §2, para. 3.
  34. ^ Belotti, Chopin , pp. 22-23 .
  35. ^ Belotti, Chopin , p. 24 .
  36. ^ Belotti, Chopin , p. 27 .
  37. ^ Belotti, Chopin , p. 30 .
  38. ^ George Sand , su letteraturadimenticata.it . URL consultato il 24 agosto 2011 .
  39. ^ Lettera a Charlotte Marliani , 20 maggio 1839, in Sand, 1964-1991 , Vol. IV, p. 655.
  40. ^ Szulc, 1998 , pp. 160, 165, 194–95.
  41. ^ Sand, 1970 , Vol II, p. 444.
  42. ^ Guy De Pourtalès, Chopin ou le poète , Parigi, Gallimard (trad. italiana di Ebe Colciaghi, Nuova Accademia, Milano, 1961).
  43. ^ Antoni Pizà, La vida sexual de Chopin . Itamaer. Revista de investigación musical: territorios para el arte, Valencia, 2010
  44. ^ Erinn E. Knyt, Ferruccio Busoni and the "Halfness" of Frédéric Chopin , Journal of Musicology Vol. 34, The Regents of the University of California, Berkeley, 2017, ISSN 0277-9269
  45. ^ a b c d e f Jeffrey Kallberg, Small fairy voices: sex, history and meaning in Chopin , in Chopin Studies 2, ed. John Rink and Jim Samson, Cambridge University Press, 2006, ISBN 9780521034333
  46. ^ Alan Walker, Fryderyk Chopin: A Life and Times , Farrar, Straus and Giroux, 2018, ISBN 9780374714376
  47. ^ Zamoyski (2010), (locs. 2694–2707).
  48. ^ Moritz Weber, Chopin war schwul – und niemand sollte davon erfahren , Swiss Radio and Television, 13 November 2020
  49. ^ Zamoyski (2010), (locs. 850–86).
  50. ^ a b Leonetta Bentivoglio, Maurizio Pollini: Perché prediligo Chopin, un mago del pianoforte , in La Repubblica , 11 ottobre 2005, p. 46. URL consultato il 13 gennaio 2009 .
  51. ^ Belotti, Chopin , p. 356 .
  52. ^ Vogel, “Fortepiany i idiofony klawiszowe w Królestwie Polskim w latach młodości Chopina,” 64.
  53. ^ Lettera di Fryderyk Chopin a Tytus Woyciechowski, Parigi, del 12 dicembre 1831, in Correspondance de Frédéric Chopin , Richard Masse, Parigi, 1953-1960
  54. ^ Belotti, Chopin , p. 122 .
  55. ^ Franz Liszt. Life of Chopin. Tradotto da Martha Walker Cook. Dover Publications Inc., 2005.
  56. ^ Chopin's letters. By Chopin, Frédéric, 1810-1849; Voynich, EL (Ethel Lillian), 1864-1960; Opienski, Henryk, 1870-1942
  57. ^ ( EN ) Chopin's Pianos , su Teatr Wielki Opera Narodowa . URL consultato il 18 giugno 2021 .
  58. ^ Fortepiany Chopina. Wyjątkowa wystawa instrumentów z kolekcji Narodowego Instytutu Fryderyka Chopina
  59. ^ ( EN ) Michael Moran, 1st International Chopin Competition on Period Instruments. 2–14 September 2018 , su Classical Music Festivals and Competitions in Poland and Germany - with occasional unrelated detours , 31 gennaio 2018. URL consultato il 18 giugno 2021 .

Bibliografia

  • ( EN ) Gerald Abraham , Chopin's Musical Style , Oxford University Press, London 1939
  • ( EN ) William G. Atawood, Fryderyk Chopin pianist from Warsaw , Columbia UP, New York 1987
  • ( FR ) Madame A. Audley, Chopin. Sa vie et ses oeuvres , E. Plon et C., Paris 1880
  • Marco Beghelli, Invito all'ascolto di Chopin , Mursia , Milano 1989 ISBN 88-425-0005-4 ISBN 978-88-425-4141-7
  • ( FR ) Hippolyte Barbedette, F. Chopin, essai de critique musicale , Paris 1861
  • Gastone Belotti , Chopin, l'uomo , 3 voll., Sapere, Milano-Roma 1974
  • Gastone Belotti , Chopin , Torino, EDT, 1984, ISBN 88-7063-033-1 .
  • ( FR ) Henri Bidou, Chopin , Felix Alcan, Paris 1925
  • ( FR ) Leopold Binental, Chopin , Rieder, Paris 1934
  • Camille Bourniquel, Chopin (1957), Mondadori, Milano 1960
  • ( FR ) Ludwik Bronarski, Chopin et l'Italie , Éditions la Concorde, Lousanne 1946
  • ( FR ) Pierre Brunel, Aimer Chopin , PUF, Paris 1999
  • ( DE ) Ernst von Burger, Frédéric Chopin. Eine Lebenschronik in Bildern und Dokumenten , Hirmer, Münich 1990
  • Claudio Capriolo e Giorgio Dolza, Chopin: signori, il catalogo è questo! , Einaudi, Torino 2001 ISBN 88-06-15757-4
  • Simonetta Cardone, Chopin e il romanticismo , Messaggio d'oggi, Benevento 1993
  • Silvia Carrozzino Andretta, Il valzer e Chopin: saggio critico , Nuova Alfa, Bologna 1986
  • Carlo Cavalletti, Chopin e la musica romantica , La biblioteca, Milano 1999 ISBN 88-86961-17-0
  • ( PL ) Józef M. Chomiński, Chopin , Kraków 1978
  • F. Chopin, Epistolario di Federico Chopin , traduzione e note di Gualtiero Petrucci, Cappelli, Rocca San Casciano 1907; nuova ed. A. Forni, Sala Bolognese 1978
  • F. Chopin, Lettere intime , a cura di Luigi Cortese , Minuziano, Milano 1946
  • F. Chopin, Lettere , a cura di Valeria Rossella, introduzione di Giorgio Pestelli, Il quadrante, Torino 1986 ISBN 88-381-0010-1
  • ( FR ) F. Chopin, Correspondance de Frédéric Chopin , a cura di Bronislas Édouard Sydow, Suzanne e Denise Chainaye, 3 voll. ( 1. L'aube: 1816-1831 , 2. L'ascension: 1831-1840 e 3. La gloire: 1840-1849 ), Richard-Masse, Paris 1981
  • ( FR ) F. Chopin, Esquisses pour une méthode de piano , testi riuniti e presentati da Jean-Jacques Eigeldinger, Flammarion, Paris 1993
  • Adele Cilibrizzi Chiancone, Leopardi e Chopin nel clima romantico , Il tripode, Napoli 1972
  • ( FR ) André Clavier, Dans l'entourage de Chopin , Narodowiec, Lens 1984
  • Matteo Corradini , Improvviso Scherzo Notturno. Un viaggio nella musica di Fryderyk Chopin , RueBallu, Palermo 2015
  • Luigi Cortese , Fryderyk Chopin: 1810-1849 , All'insegna del pesce d'oro, Milano 1949
  • Alfred Cortot , Alcuni aspetti di Chopin (1949), Curci, Milano 1981
  • ( FR ) Sylvie Delaigue-Moins, Chopin chez George Sand, sept étées à Nohant , Pirot, Saint-Cyr-sur-Loire 2005
  • Francesco De Siena, Chopin: il metodo dei metodi. Tecnica e didattica del pianoforte , CSA, Crotone 2009 ISBN 978-88-95030-77-7
  • Jean-Jacques Eigeldinger , Chopin visto dai suoi allievi , Casa Editrice Astrolabio - Ubaldini, Roma, 2010 ISBN 978-88-340-1583-4
  • ( FR ) Louis Énault , Frédéric Chopin , Paris 1856
  • ( FR ) Pascale Fautrier, Chopin , Gallimard ("Folio biographies" n. 64), Paris 2010
  • Enrico Fondi, Federico Chopin , Musica, Roma 1911
  • Riccardo Frugoni, Noli me tangere: interpretazione spirituale delle opere di Frederic Chopin , Campanotto Editore , Udine 1992
  • ( FR ) Édouard Ganche, Frédéric Chopin. Sa vie et ses oeuvres , Mercure de France, Paris 1909, 1913², 1921³, 1949 4
  • ( FR ) Édouard Ganche, Voyages avec Frédéric Chopin , Mercure de France, Paris 1934
  • ( FR ) Édouard Ganche, Souffrances de Frédéric Chopin: essai de médecine et de psychologie , Mercure de France, Paris 1935
  • ( FR ) André Gauthier, Frédéric Chopin , P. Waleffe, Paris 1967
  • Bernard Gavoty, Chopin (1974), tr. di Raffaele Rinaldi, Mondadori, Milano 1975
  • Angelo Geddo, Chopin , Giulio Vannini, Brescia 1937
  • Francesco Giammarco, Il pedale di Chopin. L'estetica del pedale di risonanza nella musica pianistica di Fryderyk Chopin , Zecchini Editore , Varese 2010 ISBN 978-88-87203-94-3
  • André Gide , Note su Chopin (1948), presentazione di Gianandrea Gavazzeni , Nuova accademia, Milano 1963; Passigli, Firenze 1986 ISBN 88-368-0078-5
  • ( EN ) Halina Goldberg, Music in Chopins Warsaw , Oxford University Press, London 2008
  • Maria Gondolo della Riva Masera, Chopin: scorci biografici , L'arciere, Cuneo 1989
  • ( EN ) Christophe Grabowski e John Rink (a cura di), Annotated Catalogue of Chopin's First Editions , Cambridge University Press, Cambridge 2010
  • ( FR ) Jean-Marie Grenier, Frédéric Chopin: l'homme et son oeuvre , Seghers, Paris 1964
  • ( EN ) Arthur Hedley, Chopin , JM Dent & Sons, London 1947
  • ( PL ) Ferdynand Hoesick, Chopin (1810-1831) , Warszawa 1904
  • ( EN ) James Huneker, Chopin: the man and his music , William Reeves, London 1901
  • Jarosław Iwaszkiewicz , Chopin (1955), tr. Irena Conti, Editori Riuniti, Roma 1981; nuova ed. Studio Tesi, Pordenone 1991 ISBN 88-7692-277-6 ISBN 88-7692-569-4
  • Zdzisław Jachimecki, Chopin: la vita e le opere (1930), G. Ricordi e C., Milano 1962
  • ( PL ) Zofia Jeżewska, Chopin w kraju rodzinnym (Chopin in terra natale), Warszawa 1985
  • Moritz (Maurice) Karasowski, Frederic Chopin. La sua vita, le sue opere, le lettere , F. Ries, Dresda 1862, 1877², 1925³
  • ( FR ) Mieczylaw Karłowicz, Souvenir inédits de Frédéric Chopin , H. Welter, Paris e Leipzig 1904
  • ( DE ) Hartmuth Kinzler, Chopin: uber den Zusammenhang von Satztechnik und Klavierspiel , München e Salzburg 1977
  • ( FR ) Jan Kleczyński, Frédéric Chopin. De l'interprétation de ses oeuvres , Félix Mackar, Paris 1880
  • Jan Kleczjński, Interpretare Chopin , a cura di Pier Luigi Amietta, prefazione di Quirino Principe, Viennepierre, Milano 2007
  • ( DE ) Jan Kleczyński, Chopin's grossëre Werke. Wie sie werstanden werden sollen , Breitkopf und Haertel, Leipzig 1898
  • André Lavagne, Chopin (1969), tr. di Sandra De Causis, SugarCo, Milano 1979
  • Michele Lessona , Federico Chopin , Arione, Torino 1939
  • Wilhelm von Lenz, Il pianoforte ei suoi virtuosi , Anna Rastelli (a cura di), Sellerio, Palermo, 2001 ISBN 88-389-1808-2
  • Franz Liszt , Frédéric Chopin (1852), tr. Mary Tibaldi Chiesa, Genio, Milano 1949; nuova ed. tr. di Giuseppe Ciocia, Rizzoli, Milano 1963
  • Franz Liszt , Vita di Chopin (1863), prefazione di Piero Rattalino , Passigli, Firenze 1983 ISBN 88-368-0015-7
  • Riccardo Malipiero , Il trionfo del pianoforte: da Chopin a Liszt , Mondadori, Milano 1978
  • Sergio Martinotti (a cura di), Chopin , ISU Università cattolica, Milano 2000
  • Guido Montegnacco, Federico Chopin , Mazza, Firenze 1953
  • William Murdoch, Chopin (1934), Garzanti, Milano 1939
  • Adelaide Murgia, Chopin , Mondadori, Milano 1966
  • Francesco Eugenio Negro, Ho visitato Chopin: divagazioni tra omeopatia e psicoanalisi , Franco Angeli, Milano 1994 ISBN 88-204-8142-1 ISBN 978-88-464-8408-6
  • ( EN , DE ) Friedrich Niecks, Friedrich Chopin as a man and musician , Novello, London 1880; nuova ed. tedesca Friedrich Chopin als Mensch und als Musiker , 2 voll., Leuckart, Leipzig 1890
  • ( DE ) Arnold Niggli, Friedrich Chopin's Leben und Werke , Breit-Kopf und Haertel, Leipzig 1879
  • ( FR ) Sylvie Oussenko, Chopin. Vie et oeuvre , Eyrolles Pratique, Paris 2009
  • Marino Pessina, Le ballate per pianoforte di Fryderyk Chopin: contesto, testo, interpretazione , Libreria musicale italiana, Lucca 2007 ISBN 978-88-7096-499-8
  • Anna Piano, La vita di Chopin , De Vecchi, Milano 1969
  • Guy de Pourtalès, La vita appassionata di Chopin (1926, titolo orig. Chopin ou le poète ), tr. di Ebe Colciaghi, Nuova accademia, Milano 1958, 1977²
  • Salvatore Pugliatti , Chopin e Bellini , La editrice universitaria, Messina 1953
  • ( FR ) Marie-Paule Rambeau, Chopin, l'enchanteur autoritaire , L'Harmattan, Paris 2005
  • Piero Rattalino , Fryderyk Chopin: vita, arte, opere , Ricordi, Milano 1969
  • Piero Rattalino ed Eduardo Rescigno, Chopin , Fabbri, Milano 1982
  • Piero Rattalino , Fryderyk Chopin: ritratto d'autore , EDT, Torino 1991 ISBN 88-7063-120-6
  • Piero Rattalino , Chopin racconta Chopin , Laterza, Bari-Roma 2009 ISBN 978-88-420-9158-5
  • Piero Rattalino , La tecnica di Chopin. Con cenni di storia e teoria, ed esercizi di tocco , Zecchini Editore , Varese 2020, ISBN 978-88-6540-284-9
  • Valeria Rossella (a cura di), Vita di Chopin attraverso le lettere , Lindau, Torino 2003 ISBN 88-7180-462-7
  • Cina Sacchi Perego, Valzer d'addio di Federico Chopin , Bietti, Milano 1935
  • Nino Salvaneschi , Il tormento di Chopin , Corbaccio, Milano 1935
  • ( EN ) Jim Samson , The Music of Chopin , Henley, London e Boston 1985, 1994²
  • ( EN ) Jim Samson (a cura di), The Cambridge Companion to Chopin Cambridge University Press, Cambridge 1994
  • ( EN ) Jim Samson , Chopin , Oxford 1996
  • ( FR ) George Sand , Histoire de ma vie , Calmann-Lévy, Paris 1843, nuova ed., 2 voll. Gallimard, Paris 1970-71
  • Robert Schumann , La musica romantica , a cura di Luigi Ronga , Einaudi, Torino 1978
  • Robert Schumann , Chopin e il virtuosismo romantico: viaggio sentimentale attorno al pianoforte , a cura di Roberto Calabretto, Marsilio, Venezia 1989 ISBN 88-317-5184-0
  • ( EN ) Jeremy Siepmann, Chopin: the Reluctant Romantic , Gollancz, London 1995
  • ( PL ) Barbara Smoleńska-Zielińska, Fryderyk Chopin i jego muzyka (Chopin e la sua musica), Warszawa 1995
  • ( PL ) JM Smoter (a cura di), Album Chopina 1829-1831 (Album Chopin), Kraków 1990
  • Vincenzo Terenzio, Chopin: saggio biografico-critico , Laterza, Bari 1948
  • ( PL , EN ) Mieczysław Tomaszewski e Bożena Weber, Chopin. Diariusz par image (Diario attraverso le immagini), Arkady, Kraków 1990; tr. inglese di Rosemary Hunt, ivi, 1990
  • Marcello Orazio Urso, Ascesa, sventure e morte di Frederic Chopin , con Le dieci sinfonie di Franz Schubert , Calabria letteraria, Soveria Mannelli 2006 ISBN 88-7574-079-8
  • ( EN ) Alan Walker (a cura di), Frederic Chopin: profiles of the man and the musician , Barrie and Rockliff, London 1966
  • ( EN ) Herbert Weinstock, Chopin. The Man and his Music , Knopf, New York 1949
  • ( EN ) Abby Whiteside, Mastering the Chopin Etudes and other essays , a cura di Joseph Prostakoff e Sophia Rosoff, Charles Scribner's Sons, New York 1969
  • Casimiro Wierzynski, Chopin (1949), tr. di Cristina Agosti Garosci, prefazione di Arthur Rubinstein , Rizzoli, Milano 1955
  • Antoine Wodzinski, I tre romanzi di Chopin , tr. di Gualtiero Petrucci, con uno studio di Robert Schumann , Casa editrice artistica, Roma 1910
  • ( EN , FR ) Adam Zamoyski, Chopin , London 1979; ed. fr. Librairie académique Perrin, Paris 1986
  • ( PL , FR ) Tadeusz A. Zielinski, Chopin. Zycie i droga tworcza (Vita e opere), Kraków 1993; ed. fr. Fayard, Paris 1995

Altri progetti

Collegamenti esterni


Controllo di autorità VIAF ( EN ) 71319254 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2138 5649 · SBN IT\ICCU\CFIV\025015 · Europeana agent/base/52910 · LCCN ( EN ) n79127769 · GND ( DE ) 118520539 · BNF ( FR ) cb13892469c (data) · BNE ( ES ) XX1001710 (data) · NLA ( EN ) 36588280 · BAV ( EN ) 495/9663 · CERL cnp00394457 · NDL ( EN , JA ) 00435950 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79127769