Anton Bruckner

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca
Joseph Anton Bruckner

Joseph Anton Bruckner ( Ansfelden , 4 de setembro de 1824 - Viena , 11 de outubro de 1896 ) foi un compositor austríaco de finais do período romántico .

Notas históricas sobre o apelido

O apelido Bruckner - nas súas variables antigas (Prugkhne, Prugner, Pruckner) - aparece en Austria xa no século XV . Identifícase nunha parábola social de carácter predominantemente rural, interrompida só na segunda metade do século XVIII , cando Joseph Bruckner, o avó do compositor, converteuse en mestre de escola en Ansfelden . Presumir de tradicións musicais é sobre todo unha rama paralela da familia, os Weiss da próxima aldea Hörsching , que gañaran certa fama como organistas. Non é casualidade que fose un destes curmáns, Johann Baptiste Weiss , quen lle deu a Anton as primeiras nocións de técnica de órgano.

Biografía

Infancia

Joseph Anton Bruckner naceu en Ansfelden o 4 de setembro de 1824 , de Joseph Bruckner - fillo do homónimo e xa mencionado profesor de escola - tamén profesor, e de Theresia, procedente da familia Helm, propietarios de terras. Só é o primeiro dunha descendencia de once nenos, seis dos cales, con todo, morren a unha idade moi tenra. Xa desde os anos da súa infancia, Antón amosou fortes aptitudes musicais, moi estimuladas pola pluralidade de intereses do seu pai, que era profesor de escola pero tamén cantor , organista e violinista . Do seu pai aprendeu os primeiros rudimentos musicais elementais, experimentados no órgano da parroquia da cidade.

Unha adolescencia con problemas

Os anos da adolescencia son certamente decisivos en canto á formación do personaxe do mozo Bruckner. A súa alma, de feito, non pouco probada polas recentes e numerosas mortes fraternas, volverá vivir coas tráxicas experiencias de enfermidade e morte. Trasladarse a Hörsching no inverno de 1835 , encomendado ao coidado e ás ensinanzas do seu curmán Johann Weiss -que lle ensinará harmonía e contrapunto- , o pequeno Antón será recordado con urxencia á súa cidade natal, debido á violenta pneumonía que primeiro obriga ao seu pai. á cama (decembro de 1836 ) e que, tras o empeoramento da patoloxía, provocou a súa morte (7 de xuño de 1837 ). O episodio de desmaio, que tivo lugar durante a triste cerimonia de extrema unción, é emblemático . O mesmo día da morte do seu marido, a viúva Bruckner vai á próxima abadía de Sankt Florian onde recomenda ao fillo maior ao coidado do prior Michael Arneth .

A transferencia ten lugar no mes de xullo seguinte. O pequeno Antón é contratado como corista e destinado á terceira clase que, entre as distintas disciplinas, tamén inclúe música . E é precisamente nesta área onde ten a fortuna de coñecer mestres competentes, incluído Bogner en teoría e contrapunto ; Edward Kurz , alumno de Johann Georg Albrechtsberger (que foi o profesor de Beethoven ), por harmonía; e especialmente Anton Kattinger , chamado o "Beethoven do órgano". Chegamos así a 1840 , unha importante encrucillada na vida do mozo Bruckner. Despois de completar os estudos primarios, ante a posibilidade de escoller entre unha carreira eclesiástica, unha carreira escolar ou a continuación dos estudos, tendo en conta as difíciles condicións familiares, Antón decide emular os pasos do seu pai e emprender a profesión de mestre.

Polo tanto, foi a Linz en outubro do mesmo ano, onde pasou meses de preparación para a docencia. Foi unha estadía moi importante, na que tivo os primeiros coñecementos directos de gran música, especialmente Beethoven e Weber . Pasados ​​os exames no verán de 1841 , comeza un período de viaxes frecuentes para o mozo Bruckner: primeiro Windhaag , unha vila illada á beira do Šumava , na que permaneceu dous anos; logo a Kronstorf , en 1843 , outra pequena aldea pero coa vantaxe de estar preto dos centros máis animados de Sankt Florian, Enns e Steyr . Os seus estudos musicais non cesaron nestes anos: Bach , especialmente o clavicémbalo ben temperado -que se di que Bruckner tamén estuda pola noite- Mozart , Beethoven e os dous irmáns Haydn, Franz Joseph e Michael .

Organista titular na abadía de Sankt Florian

Días de extrema soidade, pasados ​​no ambiente manso da aldea, onde o mozo Antón tivo que temperar a súa fráxil columna vertebral do profesor da escola, acompañándoo ata maio de 1845 , cando, improvisando unha fuga sobre un tema de Preindl , gañou un concurso na escola normal. de Linz . Polo tanto, en setembro do mesmo ano, Bruckner regresa como profesor asalariado á escola parroquial de Sankt Florian. Aquí, despois duns anos, atopou a vellos mestres como Kattiger , con quen retomou os estudos de órgano, e Bogner, cuxa familia comezou a frecuentar asiduamente. En 1848 Kattinger foi trasladado temporalmente a Linz: Anton Bruckner obtivo así o posto - aínda que provisional - de organista na abadía familiar. Este evento ten un impacto positivo na esfera compositiva. De feito, a creación do Requiem en re menor remóntase a setembro de 1849 , que o propio autor terá a oportunidade de definir como unha obra " non malvada ".

Órgano en Sankt Florian

Mentres tanto, de novo no mes de setembro, do ano 1851 , a oficina do organista faise definitiva. Foron meses de importantes afirmacións empresariais e ansiadas melloras económicas, indispensables para que o novo mestre remedie as modestas condicións de vida da súa nai Theresia. Pero tamén son meses de profunda incerteza sentimental; precisamente en correspondencia coa propiedade adquirida en Sankt Florian, Anton primeiro pensa en casar co mozo de dezaseis anos Bogner e logo en casar con outra muller nova, Antonie Werner. O medo e a insatisfacción tamén invaden a esfera musical, tanto que na primeira metade de 1852 enviou algunhas das súas composicións ao mestre da capela da corte Ignaz Assmayer - unha destacada personalidade da Viena musical, ademais dun amigo de Schubert (incluído o Salmo). 114). O comentario recibido por Assmayer é desarmante: aconséllalle encarecidamente que abandone a música. A reacción psicolóxica non é desdeñable, se é certo que en 1853 un Bruckner dimitido presentouse en balde a un posto de funcionario .

Consello de Sechter

Para salvar a Bruckner dun profundo estado de inquietude e desánimo intervén o seu amigo Schaarschmidt , conselleiro do xulgado de Linz, que nunha carta lle insta a non abandonar a música, "único dominio onde pode ter éxito", e a continuar a profesión de organista. Pola súa banda, Antón tenta fuxir da situación psicolóxica actual mergullándose na composición (feito frecuente na súa existencia). Entre outras cousas, a composición dunha Missa solemnis remóntase ao verán de 1854 para o novo prelado Friedrich Mayr , que substituíra ao vello prior e protector Arneth, falecido meses antes. En outubro do mesmo ano foi a Viena para un exame de órgano co mesmo Assmayer que o esmagara dun xeito tan drástico. Este último faino improvisar nunha fuga dobre e despois dálle un certificado que aplaude as súas excelentes habilidades de órgano.

Ao ano seguinte, Bruckner volveu estar en Viena para coñecer ao famoso teórico Simon Sechter , organista da corte e profesor no conservatorio (o mesmo con quen Schubert tamén quixera estudar, de non ter atrapado a súa morte). A Sechter preséntalle o manuscrito da Missa solemnis . O eminente teórico, en resposta, aconséllalle que abandone o ambiente restrinxido de Sankt Florian e que se traslade á súa escola para reiniciar os estudos, a fin de cultivar mellor o seu talento. As palabras de Sechter sacuden a alma de Antón, que decide abandonar o entorno da aldea. En novembro de 1855 celebrouse un concurso para o posto de organista titular na catedral de Linz. Bruckner inscríbese no último minuto e obtén unha clara vitoria sobre os demais participantes. O 8 de decembro, día da Inmaculada Concepción , o músico toma servizo.

En Linz

A pesar dos moitos medos da véspera (tiña moito medo ao primeiro contacto xenuíno coa cidade ) Bruckner, en Linz, obtén o título definitivo de organista (25 de xaneiro de 1856 ), imponse un longo período de silencio creativo (seguindo así outro advice di Sechter) e dedicouse só ao órgano, participando en noites musicais e destacándose en determinadas circunstancias, como a de setembro de 1856 , en Salzburgo , con motivo das celebracións do centenario de Mozart. No propio Salzburgo, mantivo unha importante amizade co músico Rudolf Weinwurm , con quen mantivo unha correspondencia vibrante e melancólica nos próximos anos. E se por un lado continúa o intenso estudo do Tratado de harmonía de Sechter, por outro decide facer un exame como organista en Viena. Isto, superado con éxito en xullo de 1858 , precede á final do ano seguinte.

Durante estes anos Bruckner recibiu os primeiros recoñecementos oficiais importantes, como o comentario eloxioso que apareceu no Wiener Zeitung do 24 de xullo de 1858 ("Debe haber poucas catedrais para presumir dun organista como Bruckner"), ou a oferta do posto de coro a directora Frohsinn , aceptada xusto antes da morte da súa nai Theresia, o 2 de novembro de 1860 . No medio hai os reiterados eloxios recibidos do propio Sechter, que nunha carta chega a confesarlle "nunca tivera un alumno máis traballador ca ti". Non obstante, o tempo dos exames está lonxe de quedar atrás. O ano 1861 viu a Bruckner inscribirse no Conservatorio de Viena para obter un certificado de profesor de música, que será outorgado o 22 de novembro por unha comisión composta, entre outros, por Sechter e Herbeck , director do Gesellschaftkonzerte vienés e descubridor da Sinfonía en B minor Incompiuta de Schubert, que, nunha carta, exprésase deste xeito cara ao alumno Bruckner: “Se soubese unha décima parte do que sabe, consideraríame feliz. Foi el quen debería ternos examinado.

Anton Bruckner 1855

Alcanzado este importante e definitivo fito, Bruckner dáse conta de que finalmente e totalmente debe dedicarse á composición. Por iso, rexeita a oferta do seu amigo Weinwurm de substituír a Sechter como organista da corte na capital austríaca ("Só a través da composición podo expresarme: así que aínda teño que estudar"). E de feito o estudo , que está todo menos arquivado, materialízase nas melloras seguidas con Otto Kitzler , director do Teatro Linz, ademais dun partidario convencido da "nova música", representada por Berlioz , Liszt e Wagner , os que non o azar serán os tres deuses da música de Bruckner. Os anos en súa vez do seu cuadraxésimo aniversario son marcados por unha multitude de viaxes e encontros importantes. A de Richard Wagner que tivo lugar en Múnic o 10 de xuño de 1865 , para a primeira representación de Tristán e Isolda, foi fundamental.

Pero son dignos aqueles con Liszt, con quen compartiu a profunda fe católica , que tivo lugar en Budapest en agosto do mesmo ano, con Berlioz en Viena, en novembro de 1866 , con motivo de La Damnation de Faust dirixida polo autor. de igual énfase. Chegamos así ao triste pasado de 1867 , cando motivacións vinculadas á esfera sentimental e sobre todo social: a cidade de Linz apréciao como artista pero ri del como un home, malhumorado e estrambótico, con roupa antiga, "cortado por un carpinteiro", así como por certo temor a unha inminente transferencia vienesa, contribúen á inesperada crise nerviosa, despois da cal estará hospitalizado algún tempo en Bad Kreuzen , coa rigorosa orde de non ler nin escribir. . A neurosis maniféstase dun xeito violento, a mente do compositor está chea de fobias e obsesións de todo tipo: teme, por exemplo, que o Danubio se seque ou estea dominado por unha manía calculadora que o obriga a contar todo o que o rodea. . Os propios médicos de Bad Kreuzen definen a súa patoloxía como unha "crise paranoica, unha excitación excesiva extrema mesturada cunha sensación de abandono total". Este, tratado con duchas, diminúe co final do verán, de xeito que o músico recibe a alta e pode volver mergullarse no traballo, a única ocupación capaz de darlle saúde física e psicolóxica.

Superada a crise -que en calquera caso volverá a sentirse de xeito intermitente ao longo da vida- grazas á auténtica insistencia de Herbeck, o 6 de xullo de 1868 Anton Bruckner foi nomeado profesor de harmonía, contrapunto e órgano no Conservatorio de Viena e O 2 de agosto do mesmo ano, organista da corte, a pesar da forte oposición de Hanslick , un crítico coñecido en toda a capital, a favor da corrente brahmsiana e decisivo opoñente da música de Wagner. A finais de setembro, Bruckner mudouse a Viena coa súa irmá Nani, inaugurando a súa nova profesión o 1 de outubro e seguindo os cursos universitarios de historia da música ata Beethoven, impartidos polo propio Hanslick.

En Viena

A vida vienesa de Anton Bruckner transcorre circunscrita entre o ensino e a composición, protexida pola esfera dos seus amigos máis íntimos, o que atenúa a profunda brecha entre o tímido carácter campesiño do compositor e a vivacidade mundana característica da capital austríaca daqueles anos. Non obstante, a regularidade diaria interrumpiuse en 1869 e 1871 , cando, grazas a dúas viaxes, respectivamente a Francia e Inglaterra , Bruckner tivo a oportunidade de elevar a súa reputación de organista ao centro da atención europea . Pero estes anos tamén marcaron unha aceleración decisiva no campo sinfónico: Sinfonía n. 0 , esbósase outro en si bemol e, finalmente, comeza o segundo en do menor , cuxo final mencionarase durante a súa estadía na capital inglesa, onde foi enviado como "o maior organista austríaco", para a inauguración de o gran órgano do Royal Albert Hall . Non obstante, o comezo de 1871 tamén está ligado a un tráxico suceso: a morte da súa irmá Nani. O músico aflixido decide entón contratar a unha empregada do fogar, Katherina Kachelmayer ( Frau Kathi ), para que poida axudalo nas tarefas domésticas.

Ao final da xira por Londres, Bruckner regresa a Viena, onde, con todo, vese que ten que xestionar unha situación desagradable. Acusado de libertinaxe, por dirixirse a un dos seus alumnos cun inocente e inofensivo liebre Schatz , (meu querido), está suspendido das súas funcións de repetidor pola severa escola de Sant'Anna. É un duro golpe, especialmente desde o punto de vista económico, como demostran algunhas cartas dirixidas ao seu amigo Mayfeld. No Conservatorio, entón, o ambiente é todo menos relaxado. A súa amizade con Wagner comeza a ter os seus primeiros efectos negativos e a afastar as simpatías de moitos individuos ilustres. O mesmo secretario do Conservatorio, así como o profesor de acústica , Julius Zellner , ademais de afirmar que Bruckner non é un organista - probablemente sinale co dedo as habilidades máis marcadas de improvisador, en comparación coas de intérprete - aconséllalle lanzar as súas sinfonías e dedicarse a tarefas máis humildes para recadar cartos, como a redución de piano. Mentres tanto, en xuño de 1872 , grazas ao interese de Herbeck, a súa terceira misa representouse na igrexa imperial de Sant'Agostino , que obtivo un gran éxito. O propio Hanslick terá a oportunidade de enxalzar o seu "maxistral contrapuntismo" e comparalo coa Missa solemnis de Beethoven .

Anton Bruckner, 1893

Ao ano seguinte Bruckner foi a Wagner en Bayreuth co manuscrito da recentemente rematada Terceira Sinfonía . O alemán, despois de estudalo coidadosamente, defíneo como unha obra mestra e acepta con entusiasmo a dedicación que se lle ofrece. Non obstante, a sincera e profunda admiración cultivada por Bruckner polo autor do Tristán só lle provoca dificultades e dificultades. Así, precisamente en correspondencia coa finalización da Sinfonía n. 4 , coñecido como Romantica , aparece perentoriamente en escena como o seu opoñente directo e deliberado, a figura de Johannes Brahms , que, recentemente instalado en Viena, seguiu a prometedora floración sinfónica que comezara a animar a mansa figura dos cincuenta anos. -vello músico Ansfelden . Non obstante, en xullo de 1875 confiouse a Bruckner a cátedra universitaria (non remunerada) de harmonía e contrapunto. Este acontecemento parece que irritou moito a Hanslick, molesto, entre outras cousas, polo profundo e agarimoso apoio que o humilde compositor recibe dos seus alumnos (entre os que lembramos a Gollerich , Stradal, Eckstein, os irmáns Schalk, Loewe, os dous amigos Mahler e Krzyzanowski , Klose, Oberleithner , Mottl e Hugo Wolf ).

Non obstante, o agarimo dos seus alumnos non é suficiente e Bruckner enfróntase a meses de profunda incerteza, esencialmente debido ás fortes restricións financeiras. Mentres tanto, en Viena chega ao corazón a "guerra" entre wagnerianos e brahmsianos -que continuará ata a morte de Wagner-; A primeira representación completa do Nibelungen Ring remóntase a agosto de 1876 , á que Bruckner asistirá directamente, por invitación do propio Wagner. En 1877 , despois de recibir un apartamento gratuíto do seu admirador o doutor Anton Olzelt-Newin , Bruckner tivo que enfrontarse á dolorosa morte de Herbeck (10 de xuño). Non obstante, antes da súa morte, conseguira impor a interpretación da Terceira Sinfonía á Filharmonía .

Os directores, con todo, esencialmente pola dedicación a Wagner, néganse a interpretala, polo que corresponde ao propio autor dirixila, o 16 de decembro, con resultados mediocres, desastrosos polo éxito da segunda sinfonía de Brahms. días despois. Durante a representación da Terceira Sinfonía , entre asubíos e ruídos, gran parte do público abandona o salón. Só queda unha ducia de persoas para escoitalo ata o final. Entre estes Mahler e Krzyzanowski, que en balde intentan calmar a desesperación do pobre Bruckner, que, máis que nunca abatido, confesa "esta xente non quere saber de min". Non obstante, entre os fieis que non abandonaron o salón está o editor musical Theodor Ratting , que lle propón a publicación da obra. Este Terceiro será a súa primeira sinfonía publicada. O agridoce episodio que acabamos de describir representa quizais a culminación dese desacordo entre as dúas faccións musicais mencionadas. Un antagonismo que asume os tons da incompatibilidade real e que acaba descargando o ingrato papel do chivo expiatorio sobre a inxenua figura do mestre d'Ansfelden.

Finale in crescendo

Nos anos próximos a 1870, mentres a inxusta capa de silencio cae sobre Bruckner en Viena, Bruckner inicia a creación dun Quinteto para cordas - encargado por Hellmesberger - e da Sexta Sinfonía . Tamén atopa tempo para namorarse de Marie Barth, unha moiteira moza coa que ten unha relación epistolar que, con todo, morre dentro dun ano. En febreiro de 1881, o gran director de orquestra Hans Richter decide interpretar a Cuarta Sinfonía : é o primeiro gran éxito para Bruckner, eloxiado polo crítico Kremser como un novo Schubert. O simpático episodio do taler está ligado a este suceso, que o compositor deu xentilmente ao director da orquestra -coa frase "Toma e bebe unha cervexa para a miña saúde" - que, emocionado ata as bágoas, inclúea na súa cadea de reloxo. A rápida creación (en só sete días) do Te Deum remóntase ao mes de maio. Chegamos así a 1882 , o triste ano de despedida de Wagner, alcanzado en Bayreuth en xullo, na estrea mundial de Parsifal , dirixida por Hermann Levi . Nesta ocasión os dous amigos teñen a oportunidade de entreterse en privado e no encontro, no que Wagner, dirixíndose a Richter e a outros músicos, afirmará "Só coñezo un home que poida achegarse a Beethoven : é Bruckner" - o organista de Ansfelden ten a oportunidade de adiviñar as condicións precarias do seu Nume principe, que, de feito, morrerá pouco despois, en febreiro de 1883 en Venecia . Precisamente este triste epílogo suxire a Bruckner as conmovedoras cadencias do Adagio da sétima sinfonía , que se completa en agosto. Con todo, malia os seus sesenta anos, a fama e o éxito seguen dándolle as costas. Grazas a Hanslick e os seus feitos velenosos.

Anton Bruckner 1890

Afortunadamente, Hermann Levi insta ao gran director de orquestra Arthur Nikisch a programar a Sétima Sinfonía en Leipzig , interpretada o 30 de decembro con gran éxito. A prensa alemá xulga a Bruckner como unha forza da natureza, comparándoo con Berlioz, Liszt e Wagner. O propio Nikisch confía en Schalk , durante os ensaios do Adagio: "A partir de Beethoven non se escribiu nada semellante". Polo tanto, é Alemaña o que deu a Bruckner os primeiros grandes éxitos da serie. O Sétimo está dirixido por Levi en Múnic en xaneiro de 1885 , o Quinteto e o Terceiro (o único publicado) son representados noutros centros alemáns. Finalmente, Viena tamén comeza a considerar ao músico, especialmente despois dun eloxioso artigo publicado por Hugo Wolf, que enmarca ao profesor de Ansfelden nunha parábola que "oscila a metade en Beethoven e a metade ás perspectivas modernas". O eco deste éxito parece acabar irritando a Brahms, que ao parecer define a Bruckner como "un home sen sentido que os sacerdotes de Sankt Florian teñen na súa conciencia". E tamén hai outra nota de Hanslick que di "o cerebro de Bruckner anubrado polo incenso". Non obstante, a partir de 1885, as representacións de óperas brucknerianas en Viena comezaron a intensificarse, facéndose eco dos éxitos en Alemaña.

Os comentarios están malgastados e, como é fácil de imaxinar, van desde o estereotipo negativo estendido na corrente brahmsiana ata o aprecio sincero e entusiasta dos amigos e simpatizantes do compositor. Entre estes tamén está o escritor alemán Paul Heyse , premio Nobel , que, con motivo dun concerto bruckneriano en Múnic, ten a oportunidade de expresar toda a súa admiración ao compositor. Bruckner - que se encollera do peso da controversia afirmando "son un carácter inflamado de católico ; Brahms un temperamento protestante frío. É un excelente músico, que coñece o seu oficio; pero non ten medo ». - pola súa banda, mantense fóra de calquera controversia. Comeza a composición da monumental Oitava sinfonía , rematada en 1887 e limítase a seguir as súas sinfonías que viaxan por Europa (Richter dirixe a terceira, cuarta e sétima en Alemaña e Inglaterra) e chega ao novo mundo ( Theodor Thomas dirixe en 1886 o sétimo en Nova York , Chicago e Boston ). A partir deste período o certificado de estima recibido por Johann Strauss , que confesa "Vostede é o xenio", ao que o autor da Sétima Sinfonía responde "Eu daría sinfonías por un valse de Johann Strauss".

A última década da vida de Bruckner estivo marcada por un lento declive e unha fama crecente. Unha gloria que despois de conquistar Europa e América , tamén se instala en Viena, patria ata agora ingrata. En outubro de 1889 , algúns músicos deciden unha conciliación entre Bruckner e Brahms, no restaurante habitual deste último "All'Istrice rosso". Despois dunha vergoña preliminar, unha broma divertida ("Ah, xa ves, Herr Dokta, hai polo menos un punto no que nos entendemos" - di ver a Brahms un prato de knödel , ñoquis típico da cociña centroeuropea) ) favorece a relaxación do clima, para que a noite pase tranquila. Non obstante, a relación entre os dous compositores nunca se atopará debido ás súas tendencias artísticas demasiado diverxentes. Unha vez rematada a oitava sinfonía e comezada a novena, entre 1889 e 1890, a crónica de Bruckner dos últimos seis anos vai diminuíndo lentamente, ata que desaparece. Aínda compón obras corais , como o Salmo 150 e a cantata Helgoland . Aínda viaxa para seguir as representacións das súas obras (o Te Deum dirixido en Berlín por Ochs en maio de 1891 , a Sétima Sinfonía aínda en Berlín en xaneiro de 1894).

Incluso atopa o tempo para iniciar pequenas aventuras románticas, como con Karoline, un vello amor seu de Linz, ou coa berlinesa Ida Buhz, á que lle gustaría casar sen converterse ao catolicismo , ou con Adele, a filla dun decorador, quen será a "dama velada" no seu funeral. Mentres tanto, no outono dos noventa, debido á intensificación das súas doenzas físicas e nerviosas, obtivo do emperador , a quen dedicou a Oitava Sinfonía , para retirarse como organista da corte e pediu unha licenza de seis meses. por enfermidade no conservatorio, do que recibiu unha pensión desde xaneiro de 1891. Mentres tanto sucedéronse importantes actuacións: en 1890 a Cuarta Sinfonía foi dirixida a Múnic, a Terceira en Viena por Richter, que o ano seguinte presentou a Primeira Sinfonía. A pesar dos persistentes estereotipos de Hanslick, a acollida sempre é triunfante. Entre as moitas actuacións, Bruckner segue con interese as excelentes interpretacións de Mahler, que de 1891 a 1895 dirixiu numerosas obras do mestre (a Primeira Misa e a Terceira Sinfonía en Hamburgo, outras Sinfonías en Nova York).

O 7 de novembro foi nomeado doutor honoris causa pola Universidade de Viena , un diploma moi ansiado xa que foi outorgado por primeira vez a Brahms. Ao mes seguinte, os profesores organizan unha recepción na súa honra, na que Hanslick non está presente. En 1892 marchou a Bayreuth, no décimo aniversario da morte de Wagner. As súas últimas alegrías en Viena: Richter, agora que Brahms se retirou da composición sinfónica, programa para el a Oitava sinfonía , mentres que Joseph Eberle ofrécelle a publicación das súas obras inéditas. Anton Bruckner pasou os seus últimos tres anos de vida alternando períodos de longa enfermidade, causada polo eretismo nervioso e as crises de hidropesía , a outros labores ocupados, capaz de gañar a carreira pola morte para completar o seu traballo definitivo e definitivo, a novena sinfonía. . O 10 de novembro de 1893 dita a súa vontade e expresa o desexo de non recibir máis amigos, nin sequera os máis fiables. Polo seu 70 aniversario foi elixido membro honorario do Musikverein vienés. Pouco antes, escribíalle ao seu irmán Ignaz que quería ser enterrado baixo o gran órgano de Sankt Florian.

Lousa de mármore conmemorativa na abadía de San Floriano

Nell'ottobre del 1894 riprende i corsi all'università, e in un incontro con i suoi studenti, rassegnati al peggio alla vista delle sue precarie condizioni di salute, confessa: «Miei cari amici, voi sapete che in questo mondo non ho che voi e la composizione». Il 13 novembre tiene la sua ultima lezione e il 30 successivo termina l'Adagio della Nona Sinfonia , iniziando il Finale. Che tuttavia non riuscirà a completare. Nel gennaio del 1896 si reca in carrozza ad una esecuzione del Te Deum , l'ultimo concerto a cui assiste. Ancora crisi che si ripetono fino all'estate. Nel mese di settembre riprende a comporre. Ha idea di scrivere un'opera alla Lohengrin , intitolata Astra (dal poema Die Toteninsel di Richard Voss ), che sia la summa di tutta la poetica romantica , religiosa, mistica e totalmente pura. L'11 ottobre, tuttavia, mentre siede al pianoforte intento al Finale della Nona avverte un brivido, si alletta e muore. Funerali solenni gli vengono tributati nella chiesa di San Carlo , il 14 ottobre; Loewe dirige l'Adagio della Settima Sinfonia . Le spoglie vengono poi trasferite a Sankt Florian.

Onorificenze

Commendatore dell'Ordine Imperiale di Francesco Giuseppe - nastrino per uniforme ordinaria Commendatore dell'Ordine Imperiale di Francesco Giuseppe

Cronologia delle opere di Anton Bruckner

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Composizioni di Anton Bruckner .

1834 circa

  • Pange lingua in do maggiore per coro misto a quattro voci

1836 circa

  • 4 Preludi in mi bemolle maggiore per organo

1837

  • Preludio in mi bemolle maggiore per organo

1842 circa

  • Pange lingua in do maggiore per coro misto a quattro voci
  • Messa in do maggiore per contralto , coro misto a quattro voci e due corni "Windhaager Mass" (perché dedicata alla cantante Maria Jobst, solista del coro della chiesa parrocchiale di Windhaag).

1843

  • Tafellied in re bemolle maggiore per coro maschile (due tenori e due bassi).
  • Tantum Ergo in re maggiore per coro misto a quattro voci, dedicato a Sankt Florian.
  • An dem Feste
  • Festlied

1843 circa

  • Libera me Domine in fa maggiore per coro misto a quattro voci (per l'ufficio funebre, anche con accompagnamento organistico)

1844

  • Litanei per coro misto e strumenti a fiato (perduto: citato dal Gollerich)
  • Messa corale in fa maggiore per coro misto a quattro voci e organo ad libitum, per il Giovedì Santo
  • Salve Regina (o Salve Maria) per coro (perduto: ricordato da Bruckner nel 1885)

1845

  • Asperges me (2 versioni)
  • Cantata "Vergissmeinnicht"

1845 circa

  • Herz-Jesu-Lied in si bemolle maggiore per coro misto a quattro voci e organo (opera dubbia)
  • O du liebes Jesukind in fa maggiore per voce solista (contralto o tenore) e organo (opera dubbia)
  • Das Lied vom deutsches Vaterland in re bemolle maggiore per coro maschile (due tenori e due bassi)
  • Asperges me in modo eolio per coro misto a quattro voci e organo (per la domenica di Settuagesima )
  • Asperges me in fa maggiore per coro misto a quattro voci e organo (per la quinta domenica di Quaresima o di Passione )
  • Requiem per coro maschile e organo; scritto nel marzo 1845 per la morte dell'amico Johann Nepomuk Deschl (perduto)

1846

  • Ständchen
  • Tantum Ergo (5 versioni: in mi bemolle, do, si bemolle, la bemolle, re)
  • Preludio per organo in re minore
  • Festlied per coro maschile

1847

  • Preludio e Fuga in do minore per organo
  • Corale "Dir, Herr, Dir will ich mich ergeben" per coro misto
  • Der Lehrerstand
  • 2 Aequale per tre tromboni

1848

  • Corale "In jener letzten der Nächte" in fa minore
  • Sternschnuppen
  • Tantum Ergo

1849

  • Requiem in re minore

1850

  • Lancier-Quadrille per pianoforte
  • Steiermärker per pianoforte

1851

  • Frühlingslied
  • Motti (2)

1851 circa

  • Das edle Herz (prima versione)
  • Cantata "Entsagen"
  • Postludio in re minore per organo

1852

  • Totenlieder in fa e re maggiore
  • Die Geburt
  • Magnificat in si bemolle maggiore
  • Cantata "Auf, Brüder, auf zur frohen Feier"
  • Salmo 114
  • Salmo 22

1852 - 54

  • Tre pezzi per pianoforte a quattro mani

1854 circa

  • Tantum Ergo in si bemolle maggiore

1854

  • Vor Arneths Grab
  • Libera me, Domine in fa minore
  • Missa solemnis in si bemolle minore
  • Quadrille per pianoforte a quattro mani

1855

  • Cantata "Auf, Brüder, auf, die saiten zur Hand"
  • Cantata "St. Jodok spross aus edlem Stamm"
  • Des Dankes Wort sei mir gegönnt

1856

  • Klavierstück in mi bemolle maggiore per pianoforte
  • Ave Maria in fa maggiore, per coro, violoncello e organo

1857

  • Heil, Vater, Dir

1858

  • Amaranths Waldeslieder

1860 circa

  • Salmo 146

1861

  • Der Abendhimmel (prima versione)
  • Du bist wie eine Blume
  • Das edle Herz (seconda versione)
  • Volkslied
  • Am Grabe
  • Ave Maria II
  • Fuga per organo in re minore
  • Afferentur regi

1862

  • Apollomarsch per banda militare
  • Festkantate "Preiset den Herrn"
  • Marcia in re
  • Pezzi per orchestra in si bemolle maggiore, mi minore e fa maggiore
  • Ouverture in sol minore
  • Tempo di Sonata per pianoforte, in sol minore
  • Quartetto per archi in do minore

1863

1864

  • Herbstlied
  • Messa n. 1 in re minore
  • Sinfonia in re minore "Die Nullte" , (n.0) prima versione

1865

  • Trauungslied
  • Marcia in mi bemolle maggiore

1866

  • Adagio in la bemolle maggiore
  • Der Abendhimmel (seconda versione)
  • Abendklänge in mi minore per violino e pianoforte
  • Messa n. 2 in mi minore, completata il 25 novembre
  • Sinfonia n. 1 in do minore, versione di Linz completata il 14 aprile
  • Vaterländisches Weinlied

1868

  • Asperges me
  • Erinnerung per pianoforte ( 1860 ?)
  • Fantasie in mi bemolle maggiore per pianoforte
  • Herbstkummer
  • Im April
  • Inno: In S. Angelum custodem
  • Messa n. 3 in fa minore, completata il 9 settembre
  • Mein Herz und deine Stimme
  • Pange lingua
  • Inveni David I

1869

1870

  • Um Mitternacht

1872

  • Sinfonia n. 2 in do minore, versione originale, completata l'11 settembre

1873

1874

  • Sinfonia n. 3 , revisione
  • Sinfonia n. 4 in mi bemolle maggiore, prima versione, completata il 22 novembre

1875

  • Requiem in re minore (frammento)

1876

  • Das hohe Lied
  • Messa n. 1 , prima revisione
  • Messa n. 2 , prima revisione
  • Messa n. 3 , prima revisione
  • Sinfonia n. 5 in si bemolle maggiore, completata il 16 maggio

1877

  • Messa n. 3 , seconda revisione
  • Nachruf
  • Sinfonia n. 2 , versione revisionata con Herbeck
  • Sinfonia n. 3 , seconda versione completata il 28 aprile
  • Trösterin Musik

1878

  • Abendzauber
  • Tota pulchra es
  • Zur Vermühlungsfeier
  • Sinfonia n. 5 , revisione completata il 4 gennaio

1879

  • Christus factus est II
  • Intermezzo' in re minore, per quintetto d' archi
  • Os justi
  • Inveni David II
  • Quintetto per archi in fa maggiore

1880

  • Sinfonia n. 4 , seconda revisione completata il 5 giugno

1881

  • Messa n. 3 , terza revisione
  • Sinfonia n.6 in la maggiore, completata il 3 settembre

1882

  • Messa n. 1 , seconda revisione
  • Messa n. 2 , seconda revisione
  • Sängerbund
  • Ave Maria III

1883

1884

  • Veni creator spiritus
  • Te Deum in do maggiore
  • Christus factus est
  • Preludio in do maggiore per harmonium
  • Salvum fac populum
  • Messa in re minore "Kronstorfer"

1885

  • Messa n. 2 , terza revisione
  • Ecce sacerdos magnus
  • Virga Jesse floruit

1886

  • Ave Regina coelorum
  • Um Mitternacht (seconda versione)

1887

  • Sinfonia n.8 in do minore, prima versione completata il 10 agosto

1888

  • Sinfonia n. 4 , terza revisione
  • Sinfonia n. 5 , revisione
  • Tantum ergo (5 versioni)

1889

  • Sinfonia n. 3 , versione revisionata completata il 4 marzo assieme a Schalk

1890

  • Sinfonia n. 2 , revisione
  • Sinfonia n. 8 , versione revisionata completata il 10 marzo assieme a Schalk
  • Träumen und Wachen

1891

  • Pange lingua , seconda versione
  • Sinfonia n.3 , versione revisionata (Vienna) completata il 18 aprile

1892

  • Das deutsche Lied
  • Salmo 150
  • Requiem in re minore, revisione
  • Sinfonia n. 8 , ulteriori revisioni con Schalk
  • Vexilla regis

1893

  • Helgoland
  • Messa n. 3 , quarta revisione
  • (Sinfonia n. 5 revisionata da Schalk)
  • Tafellied

1894

  • Sinfonia n. 9 , dal primo al terzo movimento, completati il 30 novembre

1896

  • Messa n. 2 , quarta revisione

Bibliografia critica

  • Sergio Martinotti, Anton Bruckner, Studio Tesi, 1990
  • Karl Grebe, Anton Bruckner, Discanto, 1983
  • Deryck Cook, Anton Bruckner, Giunti Ricordi, 1992
  • Sergio Martinotti, Bruckner, EDT, 2003
  • Alessandro Romanelli , Divino Bruckner, Schena Editore, Fasano, 1996
  • Alberto Fassone, Bruckner. La personalità e l'opera, LIM, Lucca 2005
  • Roberto Ferrazza, Tecnica e concezione compositiva nel sinfonismo di Anton Bruckner (3 voll.), Roma, BetMultimedia, 2018

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 61731160 · ISNI ( EN ) 0000 0001 0907 8179 · SBN IT\ICCU\UFIV\105795 · Europeana agent/base/146993 · LCCN ( EN ) n79145901 · GND ( DE ) 118515799 · BNF ( FR ) cb138919205 (data) · BNE ( ES ) XX995779 (data) · NLA ( EN ) 35023029 · BAV ( EN ) 495/118459 · CERL cnp01081143 · NDL ( EN , JA ) 00620430 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79145901