Très riches heures du Duc de Berry

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca
Nota de desambiguación.svg Desambiguación : se buscas outros significados, consulta Très Belles Heures du Jean de Berry .
Très Belles Heures du Jean de Berry
manuscrito
Anatomical Man.jpg
Très riches heures du Duc de Berry : miniatura do Anatomical Man coa banda dos signos do zodíaco
Miniaturista Irmáns Limbourg , Barthélemy d'Eyck e Jean Colombe
Época 1412-1416
Orixe Francia ( Bourges , posiblemente París , Anjou , Saboya )
Encadernacións Encadernación italiana do século XVIII cos escudos da familia Spinola e Serra
Dimensións 29 × 21 cm
Follas 206
Localización Musée Condé , Chantilly
Versión dixital [1]
Ficha bibliográfica
Très riches heures du Duc de Berry : miniatura do funeral de Raymond Diocrès

Con Très Riches Heures du Duc de Berry referímonos a un códice iluminado que se remonta aos anos 1412 - 1416 , unha obra mestra dos irmáns Limbourg e da pintura franco-flamenca do século XV en xeral. É un libro de horas encargado polo duque Jean de Berry e conservado hoxe no Musée Condé de Chantilly .

Descrición

O manuscrito, como cada libro de horas , consta dunha parte destinada a salmos e oracións e outra, á que os Limbourg deben gran parte da súa fama, que contén a serie de meses : doce miniaturas de páxina completa (14 x 22 cm) acompañadas polo calendario relativo. En cada folla, baixo unha luneta dedicada aos signos do zodíaco do mes, móstranse paisaxes inmensas e luminosas nas que figuras nobres se ocupan de divertidas cortesías (escenas que se refiren principalmente á corte do cliente) ou campesiños realizan actividades agrícolas estacionais, mentres que en a distancia están as chapitelas dunha residencia ou castelo do duque de Berry.

A familia Limbourg fíxose famosa grazas a este traballo, pero só ilustraron a primeira parte: de feito o manuscrito interrompeuse debido á prematura morte dos tres e do duque de Berry en 1416, mentres que as restantes miniaturas teríanse engadido uns setenta anos despois por Jean Colombe de Bourges , entre 1485 e 1489 , por encargo de Carlos I de Saboya .

Estilo

Perfectamente conservadas, as miniaturas dos meses posúen unha frescura narrativa incrible e denuncian unha liberdade compositiva ata agora inédita nos manuscritos iluminados. As cores son vivas e brillantes e o ouro resúndese en abundancia nos adornos das roupas dos nobres e nas decoracións dos fondos. Nos meses do ano chegaron a cada unha das magníficas paisaxes cunha expansión espacial nunca vista, grazas tamén ao uso de liñas diagonais de forza e delicados matices atmosféricos de profundidade. As figuras a miúdo aparecen alleas ao fondo ou simplemente se xuxtaponen a elas, creando unha representación dun conto de fadas, onde os personaxes se moven coma nun ballet .

Os irmáns Limbourg conseguiron mesturar un meticuloso naturalismo cun refinado formalismo lineal que se estaba a converter nun trazo distintivo do gótico internacional neses anos. Toda a representación está de feito unificada por algúns elementos estilísticos comúns: as esveltas proporcións, os contornos con liñas sinuosas e rítmicas, as cores suaves e refinadas. Os fenómenos individuais xa non se representaban illados na súa especificidade, senón que foron coincidindo na páxina para formar unha escena máis ampla, que recreaba unha visión o máis global e realista posible. Moitos virtuosismos, desde a representación de materiais ata os efectos de luz máis evocadores.

As figuras trátanse de xeito diferente segundo sexan aristócratas ou campesiños: as primeiras son elegantemente alargadas e endurecidas en posturas de cortesía idealización, mentres que as segundas son máis animadas, libres e dispostas de xeito diverso, ás veces para crear imaxes de xénero que ilustren os trazos máis dispares. . O enfoque diversificado revela o dobre gusto, naturalista e espontáneo para os temas "baixos" e formalmente composto para os altos, propios do gótico internacional. Mentres conviven nunha atmosfera de conto de fadas e irreal - teña en conta o ceo azul claro, os prados verdes que retroceden sen fracturas, os densos bosques dos que saen os castelos soñados -, as actitudes dos personaxes e o celoso coidado da verdade nos seus mínimos aspectos. , fan estas miniaturas máis espontáneas, pero ao mesmo tempo refinadas, que calquera outro códice contemporáneo.

Sen dúbida, a paixón do cliente por artefactos de luxo pode remontarse a este resultado extremadamente precioso; tamén é moi probable que a familia Limbourg tivese a oportunidade de inspirarse nas obras de arte da colección do duque e recibir unha participación activa e ilustrada da mesma durante a elaboración do códice. Dentro do manuscrito hai evidentes numerosas derivacións da miniatura lombarda (pensemos nos cadernos de Giovannino de 'Grassi ), da pintura sienesa e mesmo da de Giotto , tanto que chegou a supoñer que a viaxe de Pol a Italia .

Os meses

xaneiro

xaneiro

O mes de xaneiro , situado dentro dun castelo do duque, representa o día en que era habitual intercambiar agasallos. Jean de Berry , vestido cun vestido azul brillante adornado con damasco dourado, está sentado na súa rica e fermosamente amueblada cantina, na que dous pequenos cans deambulan libremente. No extremo dereito da mesa hai unha gran bodega de ouro en forma de barco, mencionada nos inventarios xudiciais como "le salière du pavillon" .

Detrás do duque, nunha monumental cheminea , pódese albiscar a chama do lume e, por riba desta cheminea, unha pancarta de seda vermella leva os motivos heráldicos do duque: acianos dourados, pechados en círculos azuis e rodeados de cisnes e osos, que son para simbolizar o amor do duque por unha muller chamada Orsina. No gran tapiz que hai máis alá da cheminea, represéntanse exércitos de cabaleiros que chegan dun castelo fortificado para atacar ao inimigo; as poucas palabras descifrables dos versos escritos na parte superior do tapiz parecen indicar unha representación da guerra de Troia tal e como se imaxinaba na Francia medieval.

Os numerosos mozos que se reúnen ao redor do duque poderían ser membros da súa familia ou príncipes da súa comitiva, mentres que o prelado de pelo branco e de túnica vermella, que está a piques de sentarse xunto ao duque agradecéndolle esta honra, probablemente sexa un querido seu coñecido, identificable no bispo de Chartres , que nos seus libros escribiu sobre a amizade que o unía ao duque. Detrás do prelado algúns nobres estenden as mans cara á calor do lume, mentres que o dignatario da corte exhórtalles repetindo "approche approche" [aproximación, aproximación], como indica o escrito encima da súa cabeza. Despois seguen outras figuras, incluído un home, no grupo central, cuxa gorra se dobra sobre a orella dereita. Paul Durrieu formulou a hipótese de que este podería ser un autorretrato de Pol Limbourg, hipótese que se fai máis aceptable se temos en conta que o mesmo retrato aparece noutros dous libros de horas iluminados por Limbourg: Les petites Heures ( París , Bibliothèque nationale de France) ) e Les belles Heures ( Nova York , Metropolitan Museum , Cloisters Museums ). Esta hipótese podería confirmarse aínda máis identificando á muller á esquerda, medio escondida pola capucha do home que bebe con avaricia dunha cunca, coa muller de Pol, Gillette le Mercier, filla dun cidadán de Bourges . Os dous mozos de detrás en primeiro plano (un pintor e un escultor) servíndose desde a mesa fixada completan esta animada miniatura que ten o valor dun documento histórico pola precisión coa que recrea fielmente o esplendor da roupa e da mesa. , e os costumes, familiares e refinados, da vida cotiá na corte de Jean de Berry.

Febreiro

Febreiro

Para a representación de febreiro , os irmáns Limbourg escolleron unha escena campesiña de inverno , capturando perfectamente un día típico de tempo duro. Desde un ceo sombrío e cuberto de nubes, a pálida luz solar cae sobre o vasto campo branqueado pola neve . Ao lonxe, unha aldea elévase entre dous outeiros, cara aos cales parte un campesiño , levando consigo a mula cargada coa mercadoría que pretende vender no mercado. Mentres tanto, nas inmediacións da madeira xa espida, un mozo corta as ramas das árbores e, preto do hórreo , unha figura fría cóbrese cun manto de la, apresurándose a volver a casa.

En primeiro plano hai unha granxa pechada, na que cada elemento se define con minuciosos detalles, dende o pombal ata os barrís, desde o establo ata o hórreo . Dentro da cabana de madeira á esquerda, dous campesiños con pouca modestia quéntanse co lume que arde na lareira (descubrindo a pudenda ), mentres a propietaria, cunha postura máis digna e elegantemente envolta no seu gran vestido azul, detense na limiar e observa, cunha expresión durmida, o pequeno can branco aos seus pés. A roupa mollada está colgada para secar nalgunhas táboas da casa, mentres o fume gris se enrolla cando sae da cheminea e, disolvéndose lentamente, dispersase no ceo de chumbo.

A dureza do inverno é aínda máis enfatizada polos paxaros abarrotados preto do establo que picotean os pensos espallados pola neve, o único alimento que sería imposible atopar noutros lugares. Cada detalle desta espléndida miniatura resólvese con maxistral coidado, demostrando o instintivo e profundo que foi a observación da vida feita polos tres artistas.

Marzo

Marzo

O mes de marzo está dominado na luneta por unha vista do castelo de Lusignan , unha das residencias do duque de Berry. Máis abaixo pódense ver campesiños e pastores dedicados ás actividades típicas do mes: arar , en primeiro plano, podar e fertilizar as vides , sementar cereais. A escena está dominada polas cores escuras do inverno, coa natureza en repouso. Entre os distintos detalles curiosos, un dragón dourado voa no ceo preto dunha torre do castelo.

Abril

Abril

O tema do mes de abril é o do compromiso, cun grupo de aristócratas entre os que recoñecemos a unha parella con intención de intercambiar aneis. O tema do amor adáptase ben ao mes de primavera, coas árbores que xermolan ao fondo. Á dereita, móstrase un recuncho dun xardín amurallado, onde comezan a medrar as plantas sementadas, mentres que máis arriba hai unha lagoa cunha comporta, dentro da cal dous barcos de pescadores coidan unha rede. O castelo que domina a escena é o castelo de Dourdan .

Maio

Maio

En maio amósase unha procesión de mozos nobres a cabalo. Levan coroas de follas e flores e están acompañados por heraldos e dous cans pequenos, visibles debaixo. Máis alá dunha cortina de árbores destaca un perfil de París co antigo Palais de la Cité , que foi a residencia real de París ata 1417 , sede da administración xudicial e financeira. A interpretación en perspectiva precisa da arquitectura do castelo revela que a familia Limbourg os tomou da vida e exactamente do Hôtel de Nesle .

xuño

xuño

A elaboración do heno está representada para o mes de xuño .

Como na miniatura anterior, pódese ver unha vista de París ao fondo, esta vez enmarcando o Hôtel de Nesle , a residencia parisina do duque de Berry. De esquerda a dereita, a "Salle sur l'eau", as tres torres Bombec, d'Argent e de César, o tour de l'Horloge , os dous pináculos da "Grande salle" detrás da galería Saint-Louis son claramente distinguíbeis., os apartamentos reais, a xira de Montmorency e finalmente a Sainte-Chapelle .

En primeiro plano hai unha escena de palleiro, unha actividade típica do mes, que cinco agricultores realizan nunha ampla pradaría da marxe dereita do Sena , onde agora se atopa o edificio do Institut de France , e máis precisamente a Bibliothèque Mazarine . Á dereita, tres homes vestidos con roupa lixeira e escasa que denotan a chegada do calor do verán, segan a herba que as dúas mulleres de abaixo rastrean e amorean en pilas regulares. Teña en conta a cor da herba cortada que comeza a cambiar da viva. Esta e outras miniaturas do Très riches heures amosan como co gótico internacional parte da súa dignidade, que se foi perdendo gradualmente ao longo dos anos, comeza a ser restaurada aos campesiños. Xa non son desprezados e considerados polos nobres case como animais salvaxes, e iso confírmase coa refinada transposición pictórica dos Limbourg que, aínda que conserva a rusticidade e sinceridade do tema, tamén mellora a súa humanidade e decoro formal. Unha vez máis, a delicadeza no manexo das formas e a flexibilidade das poses son características da mestura de realismo e idealización que caracteriza toda a actividade dos irmáns.

Tamén é extraordinario o detalle pensativo co que se introduciron detalles na miniatura (que, como os demais, mide só 14x22 cm), que só se pode albiscar cun aspecto máis coidado, se non coa axuda dunha lupa. .: un exemplo, na extrema esquerda, son as figuras microscópicas que acceden ás escaleiras da 'Salle sul l'eau' e que reaparecen, no centro da ilustración, baixo o tellado das escaleiras que conducen ao xardín interno de o castelo.

Supúxose que esta miniatura non é un autógrafo dos irmáns Limbourg, senón que foi feita cara a 1440 por un artista na corte de Carlos VII de Francia .

Xullo

Xullo

O mes de xullo presenta escenas de esquilado de ovellas e colleita de trigo, no pano de fondo do castelo de Clain , preto de Poitiers .

No céspede inferior dereito, en primeiro plano, unha muller de cor azul, vista por detrás, e un home axeonllado realizan o esquileo con enerxía e vigor. O home, máis decidido e decidido nos seus xestos, parece instruír á muller sobre como facer mellor o traballo. Máis abaixo, nun illote bordeado a ambos os dous lados por regatos e ringleiras de árbores, dous homes están representados no acto de colleitar un campo de trigo levando unha vara para estender as orellas na man esquerda e unha fouce na man esquerda. 'Outro . En aspecto e actitude, o agricultor da esquerda é moi similar a un dos tres campesiños da miniatura de xuño.

O castelo triangular con tellados de lousa azul que destaca na parte superior da miniatura é o agora destruído Château de Poitiers , que se atopaba no río Clain e ao que se pode deducir da miniatura, accedíase por medio dunha ponte ponte levadiza e unha longa pasarela de madeira. Fora construído na última metade do século XIV polo duque de Berry que permaneceu alí ata a súa morte en 1416 , cando caeu en mans do duque de Touraine e, de novo, o 17 de maio de 1417 , nas de Carlos de Francia, o futuro rei Carlos VII, que, converténdose no dono do castelo, tomou posesión de Poiters para convertelo nunha das súas capitais. Á dereita da fortaleza, no momento da execución do código, había unha aglomeración de edificios, incluída unha capela, tamén colocada sobre a auga. En contraste co minucioso realismo do castelo e dos edificios adxacentes, a paisaxe montañosa do fondo aparece como unha inserción imaxinativa puramente convencional, da que se poden atopar exemplos moi relacionados noutros moitos papeis do Très riches heures .

Nesta miniatura, cada detalle, os xuncos e os cisnes no río, os arbustos que rodean o illote onde ten lugar a colleita, as amapolas e as acianas que aparecen entre as espigas de trigo, a vexetación das montañas detrás combinan para crear un traballo que, aínda que non está feito con excelentes perspectivas e técnicas proporcionais, mellora a visión xeral case coma se o espectador asistise á visión dun panorama real e puidese captar a súa atmosfera.

Hipótese que esta miniatura puido ser feita polo mesmo artista do mes de xuño, aínda que o estilo é moi próximo ao dos Limbourg.

Agosto

Agosto

Para o mes de agosto escolleuse o tema da cetrería e o Château d'Étampes .

A miniatura en cuestión representa a saída á caza , un tema que nunca antes fora tratado nun libro de horas xa que o mes de agosto sempre se describira tradicionalmente coa eira do trigo, que aquí só se deixa entrever no fondo. O desexo de cambiar a iconografía do mes atribúese sen dúbida ao duque de Berry.

A caza do halcón era un símbolo de poder e riqueza e, polo tanto, xa era valorada como unha das diversións máis prestixiosas da corte aristocrática medieval. O falcón , que era para a nobreza da época un símbolo de boa educación, cortesía e relacións pacíficas, espertou un gran encanto pola súa coraxe e a súa beleza: non é de estrañar que era costume ofrecer falcóns como sinal de amizade ou amor, ou como premios dun torneo ou unha aposta. En canto ao cabalo , que na Idade Media tamén se converteu nun emblema de gran carisma para toda a nobreza, foi o identificador tanto da condición social como moral e material dos que o posuían.

A postura e as expresións dos personaxes a cabalo, aínda que manteñen unha certa rixidez típica da súa condición aristocrática, son moitas e características: a primeira dama da dereita mantense con medo á súa compañeira, outra dama estende as rendas de xeito casual, unha parella fala amablemente. Pero aínda máis libre e espontánea é a actitude do modesto cetrero á cabeza da procesión, que se dirixe cara ao primeiro xinete que espera recibir ordes. Os detalles elaborados do virtuosismo gráfico dos Limbourg pódense distinguir nos arneses dos cabalos e nos acabados das suntuosas túnicas dos nobres. Arredor da procesión, corre algúns cans adestrados para matar e devolver o xogo.

O modelado preciso dos corpos de cabalos e cans é o resultado dun enfoque xa diferente da natureza, un método que busca o realismo non só na representación da figura humana senón tamén na dos animais. Antes daquela xa se levaron a cabo estudos en profundidade sobre a anatomía animal nas miniaturas de artistas lombardos, incluído Giovannino de 'Grassi , de onde a familia Limbourg seguramente se inspirou nos principais aspectos e despois os refinou a través da sofisticada delicadeza dos seus artistas. estilo.

Ao fondo, homes espidos bañanse no río Juine nun intento de calmar a calor do verán, mentres outros dous campesiños do campo traseiro rematan de recoller as colleitas á espera do vagón destinado a recollelas.

Ao lonxe, levántase o Château d'Etampes , que o duque de Berry adquirira en 1400 xunto co condado circundante. Detrás das murallas fortificadas destacan as diversas torres, a gran capela, o calabozo cuadrangular e, no centro, a torre Guinette. Este último aínda existe parcialmente entre as ruínas do castelo. Os inventarios elaborados sobre a morte do duque falan do pracer que se quedou nestes lugares.

Setembro

Setembro

O mes de setembro mostra a colleita á sombra do castelo de Saumur .

Os campesiños en primeiro plano están empeñados en recoller as uvas, que logo se colocan en maletas transportadas en vagóns ou en mans de burros. Tamén aquí podes ver varios trazos de xénero que adornan e animan a representación: a muller embarazada, a labrega que come uvas ás agachadas, outra que baixa e mostra as pernas polo vestido demasiado curto.

O castelo de conto de fadas ao fondo está pintado con atención á verticalidade de todas as súas torres, torres, chapiteles, chemineas e pináculos. A pechadura da ponte é ben visible e unha muller, cunha cesta de mercadorías na cabeza, está a piques de entrar nela.

Outubro

Outubro

Na miniatura de outubro vemos a sementeira dos campos en primeiro plano, no fondo do xigantesco Louvre . É unha das miniaturas máis famosas da serie pola impresionante espacialidade que dá o groso do castelo na parte superior, pero tamén pola documentación precisa do traballo nos campos: do home a cabalo que fai pasar os surcos ao instrumento especial pesado por unha pedra, para o home que dispersa as sementes (que son picadas pronto por un grupo de aves á esquerda), ata o campo xa traballado, onde hai un espantallo e outras sabas estendidas para afastarse os paxaros.

No medio da escena represéntase o Sena , con varios transeúntes e embarcacións atracadas.

Novembro

Novembro

No mes de novembro vemos a escena da colección de landras e porcos que se alimentan delas.

Decembro

Decembro

Decembro mostra a caza do xabaril con cans. Ao fondo pódense ver as torres do castelo de Vincennes .

Bibliografía

  • Luciano Bellosi , os precursores de Limbourg de Van Eyck? Novas observacións sobre os meses de Chantilly , en «Perspectiva», 1975, n. 1.
  • M. Meiss e EH Beatson, The Belles Heures de Jean, duque de Berry , Nova York, 1974.
  • Pietro Toesca , Pintura e miniatura en Lombardía , Turín, 1966.
  • C. Raymond, Días da Idade Media. As miniaturas de Très riches heures do duque de Berry , 2001.
  • Pierluigi De Vecchi e Elda Cerchiari, Os tempos da arte , volume 2, Bompiani, Milán 1999.

Elementos relacionados

Outros proxectos

Ligazóns externas

Control da autoridade VIAF (EN) 177 784 386 · LCCN (EN) n50036806 · GND (DE) 4134949-0 · BNF (FR) cb13318392j (data) · BNE (ES) XX3669509 (data)