Ludovico Ariosto

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Ludovico Ariosto
Tiziano, retrato indianapolis.jpg
Tiziano , Retrato de Ariosto , aproximadamente 1515, óleo sobre lenzo , Museo de Arte de Indianápolis

Gobernador da Garfagnana
Duración do mandato 20 de febreiro de 1522 [1] -
Marzo de 1525 [2]

Datos xerais
Universidade Universidade de Ferrara
Profesión escritor, poeta, diplomático
Sinatura Sinatura de Ludovico Ariosto

Ludovico Ariosto ( Ludoviko arjɔsto, - ariɔsto ; Reggio Emilia , 8 de setembro de 1474 - Ferrara , 6 de xullo de 1533 [3] [4] ) foi un poeta , dramaturgo , funcionario e diplomático italiano .

Riccardo Secchi, monumento a Ludovico Ariosto no Parco do Popolo en Reggio Emilia.
Busto do poeta na casa de Ludovico Ariosto, en Ferrara.
Busto do poeta no monumento funerario de Palazzo Paradiso.

Na historia da literatura italiana e europea , é considerado un dos autores máis famosos e influentes do Renacemento e é considerado, no contexto da refundación dos xéneros teatrais, o iniciador da comedia "regular" con Cassaria e Supoño . [5]

O seu furioso Orlando está entre os poemas máis importantes da literatura cabaleiresca , polo que é considerado o codificador da fábula e un dos maiores expoñentes e cantores de Ferrara ligados ao Este Renacemento con Matteo Maria Boiardo e Torquato Tasso [6] e un seguidor dos preceptos sobre a fundación dunha lingua nacional italiana do seu amigo Pietro Bembo . [7] [8]

A súa rima de oitava , definida como "oitava de ouro", representa unha das maiores expresións alcanzadas pola métrica poética antes da Ilustración [9] [10] e representou o vértice alcanzado polo humanismo ferrariano tamén coa súa recuperación do teatro clásico.

Biografía

Casa onde naceu Lodovico Ariosto , xilografía de Giuseppe Barberis (1902) [11]

Ludovico Ariosto naceu en Reggio Emilia o 8 de setembro de 1474, o primeiro dos dez fillos [12] que tivo Daria Malaguzzi Valeri e Niccolò Ariosto . O pai, de orixe boloñesa, foi un dos primeiros membros da rama de Ferrara da nobre familia Ariosti [3] [13] [14] e foi capitán da fortaleza de Reggio, guarnición militar dos Este na época de Hércules I . Pola contra, Daria Malaguzzi pertenceu con toda a súa familia á nobreza de Reggio. [N 1] [15] [16]

Dúas das irmás de Ludovico eran monxas dominicanas . Dorotea Ariosto no convento anexo á igrexa de San Rocco (desaparecida) [17] e Virginia Ariosto no convento de Santa Caterina Martire. [18] Anos despois, unha bisneta da poeta, Anna Maria, tamén foi monxa no mosteiro de Santa Caterina co nome de Sor Marianna. [19]

Formación

Reggio Emilia e Rovigo (1474-1482)

En 1479 o seu pai deixou o mando da guarnición militar de Reggio e mudouse a Rovigo cunha tarefa similar, deixando a Ludovico e a toda a familia en Reggio Emilia ata principios de 1481. Na cidade veneciana Niccolò puido gozar de vantaxes económicas, como unha residencia de balde, e cando o mozo Ludovico tamén se mudou alí, estivo alí por pouco tempo co estalido da guerra entre o ducado de Ferrara e a República de Venecia , en 1482, as tropas da Serenissima. entrou na cidade. O pai foi capturado xunto co comisario ducal Giacomo dal Sacrato pero antes da toma de Rovigo tivo tempo de enviar á súa familia de volta a Reggio Emilia, acollido polos familiares da súa muller e podendo contar con Il Mauriziano , que xa tiñan os malaguzzi. comprado a mediados do século XV . A emoción do momento creada pola urxencia de fuxir dos perigos e outros problemas de transferencia provocou a perda de todas as propiedades e bens que se recolleran en Rovigo e que se perderon. O propio Ludovico, que daquela tiña oito anos, non recordou máis tarde este breve intervalo na súa vida aínda que citou a Rovigo no seu maior poema, chamándoa a cidade das rosas. [20] O pai foi liberado inmediatamente despois da rendición de Rovigo. [21]

Ferrara (1482-1497)

Casas Ariosti en via Giuoco del Pallone en Ferrara. Era a residencia do tío do poeta, Brunoro Ariosti

En 1482 a familia Ariosto chegou a Ferrara, instalándose nun edificio da rúa de Santa Maria delle Bocche (que leva o nome dunha igrexa que foi demolida) preto da igrexa de San Gregorio Magno [22] , onde en 1478 o bispo Bartolomeo Della Rovere tiña investiron os catro irmáns Nicolò, Lodovico Bruno e Francesco. [23] Na cidade de Este o seu pai ocupou os cargos de tesoureiro xeral das tropas e xefe da administración municipal [24] e confiou ao fillo maior o novo de 1484 a 1486 ao pedagogo Domenico Catabene de Argenta e de 1486 a 1489 a Luca Ripa (famoso intelectual de corte residente preto da casa Ariosti, no barrio de San Gregorio), que lle ensinou gramática. [25] [26] [27] Natalino Sapegno advertiu que "a problemática carreira paterna tivo que sufrir desde a infancia e adolescencia da A., que seguramente o seguiu nos frecuentes e repentinos traslados, desde Reggio a Rovigo, a Ferrara, en Módena e logo en Ferrara ". [2] De feito, desde o 1 de marzo de 1489 Niccolò converteuse en capitán de Módena e asegurouse de que o seu fillo estivese ao seu lado e de que seguise algúns rudimentos lingüísticos doutro gramático importante. [28]

Escudo de Ariosto

Axiña volveu a Ferrara e foi confiado aos seus tíos. Aquí, contra a súa vontade, matriculouse na universidade da cidade [29] na Universidade de Ferrara e en cinco anos obtivo o título de xurisperista. [28] Non obstante, os seus intereses non estaban dirixidos á lei senón ao teatro, e a corte de Este ofreceulle ao mozo todas as mellores oportunidades neste campo. Coñecidas compañías teatrais levan tempo reuníndose en Ferrara e a praza grande do pazo ducal transformouse en espazo teatral en varias ocasións. [30]

En 1493 participou dalgunhas actuacións da empresa Court Theatre, acompañando Duque Ercole I d'Este de Milán e Pavía , en agosto, [31] e escribiu un texto dramático, traxedia de Tisbe , inspirado por Ovidio 's Metamorfoses . [25] [27] [32] Por iso, desde 1494 abandonou os seus estudos xurídicos [33] para dedicarse a estudos e actividades humanísticas baixo a dirección do monxe agostiño Gregorio da Spoleto , [34] titor de Rinaldo d'Este (irmán de Ercole I), Ercole Strozzi e Alberto III Pio de Saboya no palacio Paradiso . [35] [36]

Probablemente tivo lugar unha relación moi cariñosa entre os dous, que decaeu durante un período que durou ata 1497 (ano despois do cal o mestre foi Sebastiano dall'quila ) e que o autor lembrou na sátira VI "da que se desprende, todo un vínculo que non só é intelectual, un sincero apego do poeta á reverenda figura do profesor ": [36] [37]

Pasaron vinte anos e atopeime
ter como pedagogo: iso con dificultade
165 Comprendín o que traduciu Esopo.
A sorte era a miña amiga daquela
que me ofreceu Gregorio da Spoleti,
168 que razón quere que sempre bendiga.
Sátira VI , vv. 163-168

Nos últimos anos do século XV e durante o seu período de formación puido profundar nas súas relacións con Pietro Bembo , que estivo en Ferrara entre 1497 e 1499 para a súa primeira estadía na cidade co seu pai, antes de ter que regresar a Venecia. . [38] [39] ) Con Bembo, a quen mantivo como amigo ata o final da súa vida, [40] profundou no seu coñecemento da obra de Francesco Petrarca, sentindo un crecente entusiasmo polas perspectivas literarias que isto ofrecía [41] e, polo tanto, comezou a facer as súas primeiras composicións en verso e epigramas en latín . Entre 1494 e comezos do século XVI estas primeiras obras, que seguiron a composición xuvenil clásica representada pola Traxedia de Thisbe , tiñan varios temas como temas e foron xulgadas coa suficiente crítica por Lilio Gregorio Giraldi , cinco anos máis novo que Ariosto, que definiu «Duriuscula», ou «duretti algo». Non obstante, representaron un primeiro achegamento ao mundo clasicista que, nos anos seguintes, levaría a resultados máis notables. [27] [42] [43]

Ao servizo do cardeal Ippolito d'Este

Ludovico "familiar" de Ercole I d'Este (1498-1503)

Il Mauriziano , a vila onde Ludovico estivo nos veráns entre 1494 e 1497 e entre 1502 e 1503, propiedade da súa nai Daria e comprada na primeira metade do século XV pola súa familia [44]

En 1498 Ludovico foi recibido na corte de Ercole I d'Este , xa famoso como patrón e con intención de prestixiar á súa familia, apoiado nesta pola súa esposa Eleonora d'Aragona . O duque xa nomeara ao poeta Matteo Maria Boiardo como o seu ministro, ofreceulle protección a Pandolfo Collenuccio no exilio de Pesaro e o mozo Ludovico foi nun principio "membro da familia e nada máis". Isto representou para el a posibilidade de concentrarse máis na produción lírica en lingua vernácula. O período segue sendo ben testemuñado polas súas rimas que, con todo, nunca alcanzaron o status de cancioneiro orgánico. [27] [45]

En febreiro de 1500, á morte do seu pai, converteuse no xefe da familia e as responsabilidades e o "coidado dos asuntos domésticos" recaeron en el, así como na casa Ferrara en via Giuoco del Pallone . [3] [22] [46] O irmán Galasso [47] converteuse en cortesán do cardeal Innocenzo Cybo e Alessandro [48] formou parte do círculo ao redor do cardeal Ippolito d'Este e Carlo, no Reino de Nápoles , pasou aos negocios como un comerciante. [N 2]

Ludovico viuse obrigado á súa nova condición a desistir da súa actividade poética e afastarse de Ferrara para controlar e administrar as granxas Ariosti en Reggio e permanecer durante longos períodos, ata 1503, na casa materna, Il Mauriziano . [49] En 1502 foi nomeado capitán do castelo de Canossa [50] e ao ano seguinte naceu o seu primeiro fillo, Giambattista. Recibiuno da criada María que vivía na casa familiar desde os tempos de Niccolò e o seu pai nunca o recoñeceu por completo e excluíuno do seu testamento de 1522. [2] [51]

Deberes como clérigo (1503-1509)

O cardeal Ippolito d'Este retratado no Dicionario de erudición histórico-eclesiástica desde San Pedro ata os nosos días , editado por Gaetano Moroni e publicado en 1840

En 1503 Ariosto regresou a Ferrara desde Reggio Emilia e, convertido en membro da corte de Este que neses anos exerceu un papel de liderado internacional, comezou a formar parte do novo clima cultural que atravesaba toda a península. Segundo Natalino Sapegno, a cidade de Ferrara atraeu no período comprendido entre os séculos XV e XVI a case todos os principais escritores e homes da cultura da época que permaneceron aquí mesmo durante longos períodos, incluíndo Michele Marullo Tarcaniota , Pandolfo Collenuccio , Aldo Manuzio , Pietro Bembo , Gian Giorgio Trissino , Matteo Bandello , Ercole Bentivoglio e Bernardo Tasso . Ariosto comezou así a crear unha densa e vasta rede de relacións e amizades que logo describiu nas oitavas iniciais do canto XLVI de Orlando Furioso . [2]

Nos primeiros anos estivo ao servizo do cardeal Ippolito d'Este , fillo do duque Ercole [52] [53] , obtendo rapidamente ordes menores e, polo tanto, o status de clérigo . Isto permitiulle aproveitar beneficios e ingresos eclesiásticos , [54] como o da rica igrexa parroquial deSanta Maria dell'Oliveto en Montericco na provincia de Reggio Emilia, á que renunciou debido a unha disputa co conde Ercole Manfredi. [55]

Como máis tarde expresou na sátira I, ese período non foi feliz para Ariosto xa que "non tiña inclinación nin talento" para as tarefas que o cardeal lle confiou. Ippolito empregouno a miúdo no papel de diplomático e embaixador secreto dos asuntos que tiña cos membros das principais familias italianas e as súas actividades como "poeta cortesán ", como " camareiro secreto " [56] e como "poeta cabalo". "(como os definiu na Sátira VI [57] ) impedíalle dedicarse como lle gustaría á súa actividade literaria. [58]

Primeiras comedias en lingua vernácula (1508-1509)

Isabella d'Este nunha copia dun debuxo animado atribuído a Leonardo da Vinci .

Mentres estaba ao servizo de Ippolito d'Este , a pesar das dificultades das que se queixou e vinculado ao pouco tempo que lle deixaron os cargos que lle asignou o cardeal, Ariosto creou algunhas das obras que o deron a coñecer como home de cartas. En 1507, por exemplo, traballaba nunha "xionta ao Innamoramento de Orlando ", unha expresión empregada polo duque Alfonso I d'Este para describir a Orlando furioso ao seu irmán Ippolito, que deste xeito se entendía como a secuela do poema cabaleiresco Orlando namorado , de Matteo Maria Boiardo . Algunhas fontes incluso anticipan uns anos, é dicir, ata 1504, os primeiros bosquexos das comedias e do Furioso . [59] [2] [60] A proba destes traballos preparatorios chegou cando o poeta estaba en Mantua e foi recibido na corte da marquesa Isabel d'Este . A Ariosto encargáranlle a homenaxe e parabéns do seu irmán Ippolito polo nacemento do seu fillo Ferrante I Gonzaga , que tivo lugar en xaneiro de 1507 e nesa ocasión o poeta tamén recitou algúns pasaxes das súas obras, que evidentemente xa compuxera. [54] [61]

En 1508 presentou a súa primeira obra teatral completa na corte de Este, despois da xuvenil e perdida Traxedia de Thisbe , a comedia Cassaria . A ópera representouse o 5 de marzo durante o entroido [62] [63] e foi seguida ao ano seguinte por supoño . [64] [65] Ambas as dúas pódense definir como "comedias regulares", inspiradas en Tito Maccio Plauto e Publio Terenzio Afro e popularizadas polos Boiardo anos antes, creando o novo xénero do teatro cómico do século XVI na lingua popular. [54] [60] [66]

En 1509 o segundo fillo de Ariosto, Virginio , naceu por Orsolina di Sassomarino, filla do fabricante de uñas Giovanni de Ferrara. Virginio foi recoñecido inmediatamente polo seu pai, cousa que non ocorrera co primoxénito Giambattista e puido gozar dunha atención especial ao longo da súa vida e tamén acompañou ao seu pai a Garfagnana . [67] [68] O poeta permaneceu vinculado a Orsolina durante moitos anos e en 1514 mercoulle unha casa na rúa de San Michele Arcangelo (máis tarde Via do Turco ). [68]

Misións en Roma (1509-1512)

En 1509 Afonso I d'Este loitou contra a República de Venecia porque conquistara Rovigo e algunhas terras da Serenissima ao norte do Po, incluída a fortaleza de Legnago . [69] Ludovico estivo involucrado nas batallas que seguiron ata a derrota das forzas de Este . O 16 de decembro foi enviado con urxencia a Roma para pedir axuda ao papa Xulio II e logo regresou a Roma dúas veces máis o ano seguinte. A primeira vez que intentou que se levantase unha excomuñón contra o duque culpable de apostar pola Liga Santa e que as peticións de explotación da mina de sal Comacchio fosen aceptadas e a segunda foi enviada polo cardeal Ippolito que intentaba reconciliarse co papa tendo asumido o cargo de abade da abadía de Nonantola . [70] En 1512 regresou a Roma por cuarta vez, seguindo ao duque. [71] En tales ocasións demostrou habilidades diplomáticas, pero non tivo éxito. A segunda vez tamén arriscou a ser lanzado ao mar e tivo que fuxir disfrazándose "perseguido polos secuaces do papa" [28] [72] [66] como posteriormente describiu nunha epístola dirixida a Federico II Gonzaga o 1 de outubro de 1512 [73] [74]

Morte de Gastón de Foix-Nemours durante a batalla de Rávena , pintura de Ary Scheffer gardada no Hermitage de San Petersburgo .

Ese período rematou con outra tarefa perigosa, a de mensaxeiro e explorador en nome do duque na zona de Rávena cando a cidade foi saqueada, despois da conclusión da famosa batalla de 1512. Naquela ocasión foi testemuña de escenas que permaneceron gravadas para sempre no a súa memoria e que máis tarde describiu en Elegy XIV [2] : [75]

Cheguei onde as campañas vermellas
eran de sangue bárbaro e latino
39 que orgullosa estrela se moveu con furor.
E vin un home tan preto do outro
que, sen presionalos, case o chan
42 moitos quilómetros non cedeu.
E polos que quedan entre o Garona e o Rin
Vin xurdir a crueldade, que terás que facer
45 todo o mundo do horror seguirá cheo.
Elegia XIV , vv. 37-45

Regreso a Roma e encontro en Florencia con Alessandra Benucci (1513)

Un importante punto de inflexión na vida de Ariosto tivo lugar en 1513 con dous acontecementos importantes. O primeiro ocorreu cando Giovanni di Lorenzo de Médicis, fillo de Lorenzo e un longo amigo de Ariosto, foi elevado ao trono papal , que asumiu o nome de León X. [76] O poeta da sátira III describiuno con palabras loables e agradecidas: [77]

e sempre que fose a Roma para ser Leo,
Sempre lle estiven agradecido e, ao parecer
99 demostrou que pouca xente amaba máis ca min;
e varias veces, e Legato et en Fiorenza,
díxome que nunca o necesitaban cando o necesitaban
102 para facer a súa diferenza entre min e o seu irmán.
Sátira III , vv. 97-102

Ariosto foi a Roma para asistir á coroación e homenaxear ao novo pontífice. Non se sabe se foi coa comitiva do duque Alfonso I d'Este ou cos embaixadores Ermes Bentivoglio [78] e Sigismondo Cantelmo [79] seguindo ao cardeal Ippolito d'Este .

Despois da cerimonia, Ariosto quedou en Roma sentíndose acollido pola benevolencia do fillo de Lorenzo o Magnífico sen obter con todo algunhas vantaxes persoais nas que mostrou interese [66] e máis tarde, durante a viaxe de volta, tivo lugar o segundo episodio que lle cambiou a vida. . Durante a festa de San Xoán Bautista, que se celebrou en Florencia o 24 de xuño de 1513, coñeceu a Alessandra Benucci , daquela esposa do seu amigo Tito Strozzi. [80] [81] [82] Dado que ambos vivían en Ferrara e frecuentaban o seu xulgado, non está excluído, porén, que xa se viran antes.

Tras esta reunión, comezaron a verse secretamente. Strozzi morreu pouco despois e a súa relación volveuse duradeira, manténdose moi privada. A súa relación estreitouse ata que celebraron en segredo a súa voda, entre 1528 e 1530. [83] Mantiveron a cerimonia ocultada publicamente para que Ariosto non fose privado de beneficios eclesiásticos e para que Benucci á súa vez non perdese os seus dereitos sobre os nenos. e sobre a herdanza do seu falecido marido. [3] [80] [84] [85]

Primeira edición de Orlando Furioso e destacamento do cardeal Ippolito (1514-1517)

Ariosto regresou a Ferrara despois das súas viaxes a Roma e Florencia e a partir de 1514 puido dedicarse a novas representacións das súas comedias Cassaria e I Suppositi pero este interludio foi curto e o 30 de outubro dese ano tivo que ir a Roma de novo en o ronsel do cardeal Ippolito. O papa León X , que xa abrira o V Concilio do Laterano , estaba disposto a intervir en moitos aspectos das relacións entre os estados italianos e isto tamén en relación coa vitoria francesa en Rávena. [86]

Esta nova viaxe a Roma, con todo, foi interrompida preto do desfiladeiro de Furlo , preto do río Candigliano porque estaba enfermo e parou en Fossombrone . Cunha febre alta e mesmo temendo que non se puidese recuperar, escribiu algúns versos no capítulo X dirixidos ao cardeal Ippolito: [87]

Primeira páxina da edición Mazzocco de Orlando Furioso conservada na Biblioteca Municipal Ariostea de Ferrara, coa dedicatoria ao cardeal Ippolito
Do teu fermoso número terás unha falta,
Sr .: porque aquí renuente onde Apenino
3 cun forte golpe aberto amosa o seu lado,
que facilitar a dura cheminea
Flavio deulle a onda que tiña na beira
6 mala sorte un capitán Barchino.
Eu quedo aquí, tampouco o que lle gustaría ao amor,
Non podo satisfacer a Madonna nin a ti
9 a obriga que che debía a miña fe.
Tiemmi a febre, e canto máis me aburro,
me atormenta e consume o pensamento de que, o importunado,
12 o que debe facer primeiro fíxoo entón.
Capítulo X , vv. 1-12 [88]

O 22 de abril de 1516 publicouse para o impresor Giovanni Mazzocco di Bondeno a primeira edición "áspera e desaparecida" [89] en corenta cantos de Orlando Furioso , co privilexio de imprimir por Leo X e dedicada ao cardeal. [80] [90] Non apreciou en absoluto o poema, tanto que o episodio no que regresou a Ferrara dunha das súas frecuentes misións en Roma, onde moi probablemente tivera a oportunidade de ler todo ou un gran texto. parte del, entrégase, en canto viu a Ariosto preguntoulle: [91]

"Messer Lodovico, onde atopaches tantas bromas?"

Non obstante, o escrito gozou dun éxito extraordinario entre os contemporáneos, [89] [92] como demostra a carta de Niccolò Machiavelli dirixida ao seu amigo Lodovico Alamanni, na que o xulgaba "fermoso por todos lados e en moitos lugares admirable". [93] Desgastadas durante algún tempo, as relacións entre Ariosto e Ippolito alcanzaron un punto de ruptura definitivo o ano seguinte: o cardeal tiña que ir a Buda ao seu novo bispado, pero o autor negouse a seguilo, despedíndose definitivamente. do servizo de cortesán. [3] Como escribe Riccardo Bruscagli, profesor da Universidade de Florencia : "Esta é a ocasión da primeira sátira , na que Ariosto defende con calma pero con firmeza a súa posición, marcando rigorosamente a fronteira entre as obrigacións do servizo de cortesán e as propias. a independencia como home privado, dedicado aos seus afectos e á súa vocación literaria ". [80]

O autor perdeu inevitablemente os seus beneficios eclesiásticos, incluíndo as propiedades de Castel San Felice e Santa María en Benedellio, aínda que quedou co beneficio de Sant'Agata sul Santerno e un terzo dos beneficios da chancelaría arcebispal de Milán, obtidos grazas a un contrato cun membro da rica familia Costabili. [94]

Ao servizo do duque Afonso I d'Este

Dificultades económicas (1518-1521)

En 1518 o duque Afonso I d'Este, "ben informado do escaso patrimonio dos Ariosti, consciente dos bos servizos [...] prestados á casa Estense" admitiu o poeta entre os seus asalariados, [95] momento "descoidado e sen emprego" (só versificara a Cassaria e representouna unha vez máis no teatro). [96]

Ariosto, en condicións de nova "" servidume "[...] pero de menos malestar e probablemente máis digno" [2] gozou de gran prestixio literario e a súa carreira teatral rexistrou grandes éxitos, incluída a representación en 1519, en Roma, de Supoño , coa escenografía de Raffaello Sanzio . [97] [98] Non obstante, a situación económica aínda era tal de non permitirlle acadar a independencia que levaba tempo buscando: a herdanza do seu curmán Rinaldo, que morreu sen testamento e herdeiros, que nese ano xestionara para conseguilo, non o lograron relevalo, senón ao contrario, forzárono a entrar nunha diatriba, que durou o resto da súa vida, coa posesión da finca Arioste di Bagnola coa cámara ducal, que lle esixiu como remediar a débeda de certas taxas non pagadas por el. [2] [99]

En 1520 enviou unha copia en verso escorregadizo da súa terceira comedia, Il Necromante (aproximadamente esbozada cara a 1509), a Leo X, [100] [101] mentres que en 1521 enviou á prensa, para Giovan Battista Pigna , unha segunda revisión edición do Furioso , sempre en corenta cantos e co privilexio do pontífice. [58] [97] [102]

Gobernador de Garfagnana (1522-1525)

Epígrafe conmemorativo da estadía de Ludovico Ariosto na Rocca durante o seu mandato en Garfagnana .

Afonso I d'Este , consciente das necesidades económicas do poeta pero tamén das súas habilidades como administrador, en 1522 confioulle o goberno da Garfagnana . [103] [97] Ariosto marchou a Castelnuovo di Garfagnana ese mesmo 20 de febreiro [1] despois de facer o seu testamento e poñer os seus asuntos en orde. [2] A rexión necesitaba un goberno forte tanto para o carácter da poboación como porque parte do territorio era presa do bandolerismo [104] e Ariosto atopouse na necesidade de contrarrestar este fenómeno que era particularmente evidente no alto Garfagnana, en Ponteccio . [105]

A pesar dos medos xa manifestados antes da súa marcha, recibiu unha boa acollida, "incluso de 'Masnadieri, homes case salvaxes e carentes de humanidade", que xa coñecían a fama do poeta, a do seu pai e a súa familia. [106] Non obstante, como el mesmo escribiu en 1523 en Sátira IV dedicado ao seu curmá Sigismondo Malaguzzi, esa tarefa estaba chea de frustracións e descontento para el, obrigándoo a un nivel de vida patético, a sufrir unha "anarquía endémica" [97]. ] e a distancia dos seus estudos, amizades e Ferrara. En particular botaba de menos a Alessandra Benucci , á que estaba moi unido e á que só podía ver nas raras ocasións en que o recordaban ao xulgado de Este. [1] [2] [107] A súa residencia en Castelnuovo foi, con todo, adecuada ao seu papel e, de feito, viviu na fortaleza que máis tarde levaría o seu nome. [108]

Tra gli affetti in Garfagnana ebbe vicino solo il figlio Virginio , ancora adolescente e che stava educando agli studi classici, oltre all'amicizia di Bonaventura Pistofilo , signore di Pontremoli e segretario del duca. Quest'ultimo gli propose di divenire ambasciatore ducale presso il neoeletto papa Clemente VII [109] [110] ma il poeta, nella Satira VII a lui dedicata, rifiutò l'offerta pur ringranzandolo: [111]

«Io te rengrazio prima, che più fresco
sia sempre il tuo desir in essaltarmi,
e far di bue mi vogli un barbaresco;»

( Satira VII , vv. 19-21 )

Durante la sua reggenza della Garfagnana Ariosto confermò le sue doti di amministarore pratico e giusto, contrastando l'azione dei briganti, mantenendo il controllo tra le diverse fazioni locali e superando i pericoli legati a pestilenze e carestie. Poté tuttavia contare su pochi armati da lui personalmente stipendiati e dovette subire un atteggiamento troppo permissivo del duca. [1] [2] [58]

In particolare i suoi rapporti con il Moro, capo brigante a Sillico , furono emblematici della situazione. Il bandito godeva fama di difensore della povera gente contro il potere vessatorio del governo mentre in realtà fu uno dei più feroci banditi della Garfagnana. Quando, a fatica, Ariosto riuscì a catturarlo e condannarlo a morte, il duca Alfonfo fece in modo di liberarlo, e questo perché spesso il bandito e la sua banda venivano arruolati come mercenari. [1]

Ritorno a Ferrara e la casa nel quartiere Mirasole (1525-1528)

Casa di Ludovico Ariosto, Esterno (1838). Illustrazione tratta da Il servitore di piazza: Guida per Ferrara di: Francesco Avventi. [112]
Epigrafe in cotto posta sulla facciata della casa di Ariosto, in via Ariosto (già via Mirasole) a Ferrara.

Ludovico Ariosto tornò a Ferrara nel settembre del 1525, mentre il duca era in viaggio verso Madrid per incontrare Carlo V d'Asburgo . In quel momento conobbe e divenne amico di Ercole Bentivoglio col quale iniziò ad incontrarsi ed a confrontarsi a lungo, nel cortile del Castello Estense [113] Intanto venne ristampato ancora incompleto il suo poema ed egli non approvò tale scelta perché esso era composto ancora di quaranta canti; ma ormai era divenuto famoso in tutta la penisola. Il 30 marzo 1526 uscì l'edizione di Giovanni Angelo Scinzenzeler di Milano e pochi mesi dopo, ad agosto, fu data alle stampe una nuova edizione a Venezia, da Sisto Libraro. [114] [115]

Nel giugno 1526 le eredità e le proprietà in comune con i fratelli vennero divise e Ariosto decise di vendere la casa paterna in via Giuoco del Pallone , nella parte medievale cittadina, per comprare da Bartolomeo Cavalieri (vecchio cortigiano di Ercole I d'Este ) presso il notaio Ercole da Pistoia una casa più piccola, nella nuova contrada di Mirasole. La contrada era diventata un quartiere cittadino da pochi anni, con la grande Addizione Erculea e la piccola casa venne adattata alle sue esigenze. L'edificio, attribuito all'architetto Girolamo da Carpi , venne restaurato dopo l'acquisto e dal 1528 divenne la sua nuova casa di famiglia con un giardino realizzato grazie all'acquisto del terreno circostante e da lui curato personalmente.

Il trasloco avvenne il giorno di Pasqua (o il 29 settembre, giorno di San Michele , come era tradizione a Ferrara e nell'intera Pianura Padana [116] dell'anno successivo), e il poeta vi ci trasferì col figlio Virginio [2] [117] [118] [119] e con l'amata Alessandra Benucci per trascorrervi gli ultimi anni della sua vita. [120]

Sulla facciata principale, sopra l'ingresso, fece mettere una piccola lapide in cotto , sulla quale fu inciso, in latino : [117]

( LA )

«Sic domus haec Areosta propitios Deos habeat olim ut Pindarica.»

( IT )

«Così, questa casa degli Ariosti abbia propizi gli dei come, un tempo, quella di Pindaro.»

Sembra inoltre che avesse fatto inserire, nel fregio d'ingresso, il distico

( LA )

«Parva, sed apta mihi, sed nulli obnoxia, sed non sordida: parta meo sed tamen aere domus.»

( IT )

«Piccola è questa casa, ma sufficiente per me, nessuno vi ha ragioni sopra, è pulita, infine è stata fatta con i miei denari.»

Con molta probabilità tuttavia tali versi erano già presenti. [117]

Successo teatrale e missioni da funzionario presso il duca (1527-1531)

Col duca Alfonso I d'Este Ludovico Ariosto ebbe modo di esprimere la sua vena poetica in modo completo e anche di cimentarsi con la rappresentazione teatrale. Anche il Ruzante venne accolto in quel periodo a corte, [121] ma fu l'Ariosto che ottenne i maggiori successi. «Dilettandosi molto [...] di sceniche rappresentazioni» ed essendo che «amava certamente [...] grandemente l'Ariosto [...] tanto che Virginio nelle sue memorie arrivò a dire, che Lodovico tenne col duca medesima intrinsichezza», permise al poeta di continuare a produrre commedie e di migliorare quelle già realizzate. Un avvenimento assolutamente eccezionale fu, nel 1527, la creazione del primo teatro stabile d'Europa, il Teatro di Sala Grande di Corte , che gli venne affidato. [122] Il teatro aveva con scene fisse in legno e grandi tribune ma questo importante apparato scenico purtroppo andò distrutto in un incendio poco tempo dopo essere stato inaugurato. [123] Qui vennero rappresentate innanzi a principi ed «onorati cittadini» dell'epoca le opere dell'Ariosto, tra cui La Lena , il cui prologo venne recitato nel 1528 innanzi al figlio del duca, Francesco. [124]

L'autore quindi si trovò pertanto a perseguire finalmente i suoi studi e le sue occupazioni letterarie con grande libertà, godendo del prestigio dei suoi lavori e del consenso della corte: riscrisse in endecasillabi sdruccioli La Cassaria ed I suppositi , perfezionò Il Negromante e avviò una revisione dell' Orlando Furioso , toscanizzando il testo ed ampliandolo con nuovi canti. [97] [125] [126]

D'altronde i compiti di funzionario furono esigui e di carattere eccezionale; oltreché addetto al Magistrato dei Savi tra il 1528 ed il 1530, [2] fu soprattutto appresso al duca in varie occasioni: nel 1529 a Modena , per scortare Carlo V fino al passo di sant'Ambrosio, [28] ai confini dello Stato Pontificio , dove sarebbe stato incoronato da Clemente VII imperatore del Sacro Romano Impero e re d'Italia ; [127] a metà novembre del 1530 a Venezia, tra gli ambasciatori di Alfonso che si era incontrato con Francesco II Sforza per trattare «i comuni interessi»; [128] tra primavera ed estate del 1531 ad Abano Terme , dove l'Este si era dovuto fermare per fare dei bagni curativi; [129] nell'ottobre dello stesso anno fu ambasciatore presso il capitano dell'esercito spagnolo Alfonso III d'Avalos (il quale volle concedergli una ricca pensione per via del suo prestigio letterario) a Correggio , dove ebbe modo in più d'incontrare la poetessa Veronica Gambara , con la quale intrattenne un rapporto epistolare. [130] [131]

Ultima edizione dell' Orlando Furioso (1532)

Seppur gratificato dal successo delle sue rappresentazioni al Teatro di Sala Grande di Corte, [2] [97] l'Ariosto concentrò comunque le ultime energie nella correzione e nell'ampliamento del suo poema cavalleresco, spendendo tutto l'inverno e il maggio del 1532 a «emendare [...] , riordinare, e trascrivere» e faticando da maggio fino ai primi di ottobre ad «assistere alla revisione de' fogli di mano in mano che uscivano dal torcolare». [132] Soffrì tuttavia dell'«imperizia» degli stampatori e dei correttori, che lo costrinsero a numerosi viaggi dalla sua casa alla tipografia di Franco Rosso da Valenza : tale «nojosissima» attività lo minò nella salute, anche perché egli si accorse in corso d'opera della necessità di un'ennesima revisione, che tuttavia non sarebbe riuscito nemmeno a cominciare. [133]

L'edizione, in quarantasei canti, uscì il primo ottobre di quell'anno, [134] e generò un grande scalpore presso le corti italiane: il poeta ne mandò delle copie ai principi e ai signori delle corti italiane, come il giovane duca d'Urbino Guidobaldo II , «per sentire i giudizi altrui, e principalmente per onorare la Casa Estense, e far cosa gradita ai Personaggi allora viventi, nel Poema ricordati con lode». [135]

Mantova e la "favola" dell'Incoronazione (1533)

Uno dei ritratti di Ludovico Ariosto con la corona trionfale

Alfonso I d'Este , che aveva avuto un importante sostegno dall' imperatore Carlo V d'Asburgo per il mantenimento di Modena nel ducato malgrado il parere contrario del papa Clemente VIII e che aveva già incontrato il sovrano in altre occasioni [136] [137] verso la fine di ottobre del 1532, partì da Ferrara verso il Friuli accompagnato da una scorta di duecento cavalieri. Arrivò a Conegliano , qui incontrò Carlo V e poi lo accompagnò a Mantova dove arrivarono il 7 novembre. Anche l'Ariosto, già con la salute compromessa, arrivò a mantova con un percorso più breve e diretto, con un battello lungo il corso del Po e vi rimase per poco più di un mese. [138] In quest'occasione presentò il suo poema e Carlo V lo apprezzò a tal punto che decretò gli venisse conferita la corona d'alloro . Che la cerimonia fosse stata o meno celebrata non è chiaro: la dicitura "Ariosto Poeta" iniziò a diffondersi di fatto soltanto dopo la morte di lui e su testi celebrativi come Il fioretto delle cronache di Mantova di Stefano Gionta e Storia di tutte le cose degne di memoria di Marco Guazzo . In seguito tale notizia venne ripresa da diversi altri autori come Girolamo Baruffaldi il vecchio, Apostolo Zeno e Ludovico Antonio Muratori e l'iconografia ufficiale iniziò a rendere tale incoronazione ancora più credibile con statue, ritratti, medaglioni e incisioni, tutti realizzati successivamente. [139]

Certamente, come scrive Baruffaldi il giovane, «bisogna concludere, o che la Incoronazione dell'Ariosto fu mera favola, o tutto al più, che qualche privato Diploma o Chirografo di Carlo V. diede al Poeta il titolo, o privilegio di Poeta Laureato, senza che mai avesse luogo l'atto solenne e pubblico della Incoronazione.» [140]

Morte

Xilografia della tomba di Ludovico Ariosto presente nel saggio La patria, geografia dell'Italia. Province di Ravenna, Ferrara, Forlì e Repubblica di San Marino di Strafforello Gustavo, pubblicato dall' Unione Tipografico Editrice nel 1901
Entrata del palazzo Paradiso, biblioteca comunale Ariostea .

Lo stato di salute di Ariosto si aggravò dopo il ritorno da Mantova e l' enterite lo costrinse a letto dalla fine di ottobre del 1532. [141] In queste condizioni ritenne di scrivere un secondo testamento nel quale finalmente il primogenito Giambattista avuto nel 1503 da Maria, pur non venendo dichiarato legittimo, venne riconosciuto ed ebbe la concessione di un vitalizio. [142] Un duro colpo venne al poeta dall'incendio che distrusse l'ultimo giorno dell'anno il Teatro di Sala Grande di Corte, che il duca Alfonso aveva costruito per lui. L'intera «Scena stabile» andò perduta, con gran danno anche per Ferrara. [122] L'evento fu un grosso colpo per il poeta, che tanto si era speso per quel progetto, non si riebbe e spirò il 6 luglio 1533. [143]

Michele Catalano scrive che alcune fonti, sin da quel secolo, cominciarono erroneamente ad indicare altre date, come ad esempio il 6 giugno. [144] [145] [93] La notte stessa nella quale morì il suo corpo venne traslato dalla sua casa alla chiesa di San Benedetto . Furono alcuni monaci di quel convento a svolgere tale compito e, arrivati, seguirono le sue disposizioni seppellendolo con grande semplicità e senza sfarzi. La notizia della sua morte venne comunicata alla corte estense solo alcuni giorni più tardi. [2] Il fratello Gabriele tentò di far costruirne una tomba più adatta alla sua fama ma non ottenne alcun risultato, e cosa analoga provò il figlio Virginio, cioè far trasferire le sue spoglie in una cappella dedicata a San Lorenzo che nel frattempo era stata costruita nel giardino della casa paterna, in contrada Mirasole, ma senza ottenere successo. Per circa quarant'anni la sua tomba rimase quella prima ed umile dove venne portato subito dopo la morte e che cominciò però a venir visitata sempre più frequentemente da poeti e letterati italiani e stranieri. [146]

Nel 1573 venne avviata, grazie al gentiluomo ferrarese Agostino Mosti (che era in quell'anno venuto a mancare e aveva, in quanto ammiratore dell'opera ariostesca, stanziato parte del suo patrimonio per finanziare l'impresa), l'edificazione di un monumento in marmo nella cappella della Natività di Gesù Cristo, a destra dell'altare maggiore, in cui le spoglie furono traslate il 6 giugno, quarantesimo anniversario della morte. [147] A esso seguì un nuovo sepolcro, realizzato nel 1612 dallo scultore mantovano Alessandro Nani su disegno dell'architetto Giovan Battista Aleotti , sul quale vennero incise due epigrafi in latino: uno in versi di anonimo gesuita e l'altro in prosa di Giovanni Battista Guarino (ma ritoccato da Bernardino Stefonio, dotto gesuita). [148] [149]

( LA )

« D · O · M
Ludovico · Areosto
ter · illi · max · atq · ore · omnium · celeberr
vati · a · Carolo · V · Cæs · coronato
nobilitate · generis · atq · animi · claro
in · reb · pub · administran · in · regen · populis
in · graviss · ad · summ · pont · legationib
prudentia · consilio · eloquentia
præstantiss

Ludovicus · Areostus · pronep · ne · quid
domesticæ · pietat · ad · tanti · viri
gloriam · cumulan · defuisse · videri
possit · magno · patruo · cuius · ossa
hic · vere · condita · sunt · p · c
Ann · sal · cic · iccxii
vix · Ann · lix
obiit · Ann · sal · cic · ic · xxxiii
viii · idvs · ivnii
»

( L'epigrafe in prosa sulla lapide tombale )

Con l'arrivo delle truppe d'invasione francesi a Ferrara la situazione mutò. Durante il periodo della Repubblica Cisalpina la chiesa che aveva sino a poco prima ospitato il monumento funebre venne trasformata in caserma subendo il destino di numerosi luoghi di culto cittadini, molti dei quali soppressi. Prima che si realizzassero completamente le disposizioni francesi riguardanti la chiesa di San Benedetto il generale Sextius Alexandre François de Miollis fece spostare l'intero monumento con le ceneri il 6 giugno 1801. La cerimonia fu solenne perché non intendeva solo rendere omaggio al poeta, che il de Miollis apprezzava essendo anche uomo di cultura, ma voleva sancire il passaggio formale della conservazione della memoria affidata non più alla Chiesa ma all'istituzione laica dello Studium . [150] La sede scelta fu quindi il palazzo Paradiso, allora sede dell'ateneo, poco lontano dalle case Ariosti di via Giuoco del Pallone nelle quali il poeta e la sua famiglia vissero a lungo e «dov'egli da giovine recavasi a udire le lezioni di Gregorio da Spoleti». [2] [151] [152]

Una volta spostato il monumento la sala che lo accolse venne adattata in modo che apparisse nel giusto risalto e la parete sullo sfondo venne affrescata, oltre che con l'immagine di Ariosto, con figure allegoriche ed angeli. Le ricche decorazioni pittoriche furono eseguite da Giuseppe Santi , artista di Bologna molto apprezzato dai francesi e ormai residente a Ferrara. [153]

Immagine letteraria e personalità di Ariosto

Ariosto, nelle sue opere, lascia di sé un'immagine di uomo amante della vita vicina alla famiglia, tranquilla, senza atteggiamenti eroici

«E più mi piace posar le poltre
membra, che di vantarle che alli Sciti
sien state, agli Indi, a li Etiopi et oltre. [...]
Chi vuole andare a torno, a torno vada:
vegga Inghelterra, Ongheria, Francia e Spagna;
a me piace abitar la mia contrada»

( Ludovico Ariosto, Satira III )

e descrive le sue condizioni a volte quasi di povertà o di serie difficoltà. Questo avviene, ad esempio, nel periodo della sua permanenza in Garfagnana come rappresentante del governo estense , quando ebbe come residenza la rocca di Castelnuovo , certamente non nelle condizioni che poi assunse ma neppure un'umile dimora. L'immagine che ci presenta di sé quindi è letteraria, di «una scelta matura e meditata». [154] Per dovere o per scelta egli viaggiò molto dimostrando in questo notevoli doti pratiche e di amministratore attento.

Ludovico Ariosto è ritenuto uno dei più importanti rappresentanti del Rinascimento maturo, con Francesco Guicciardini e Niccolò Machiavelli . [155] e rappresenta l'ultimo grande umanista di fronte alla crisi dell' Umanesimo . Raffigura ancora l'uomo che si pone al centro del mondo come un demiurgo in grado di plasmarlo con l'arte mentre nella sua vita reale e sociale rimane un cortigiano subordinato alla volontà del suo signore.

Umanesimo nell'Ariosto

Una scelta importante che fece fu quella del volgare per scrivere le sue opere e questo si deve in larga misura a Pietro Bembo . [156]

Secondo alcune fonti ha coniato il termine " umanesimo " (mutuato dal latino humanus o dall'espressione studia humanitatis [157] ), per indicare «l'insieme di studi e discipline liberali incentrati sull'uomo e sulla sua natura». [158] Nel 1785 il gesuita e letterato Andrea Rubbi [159] nelle note dell'edizione veneziana dell' Orlando furioso , scrisse: «Tutti gli altri nostri poeti o moderni o antichi tanto sono inferiori all'Ariosto quanto lo è uno scrittore ad un genio. Genio faceto nelle commedie, genio critico nelle satire, genio amabile nel lirico italiano e latino; ma genio grande nell'epica. Niuno aspiri al suo sublime, se non ha la forza della sua anima.» [160] Certamente in quel periodo storico per la corte di Ferrara rappresentò l' apice dell'umanesimo ferrarese con il suo recupero del teatro classico con la sua Cassaria .

Opere

Liriche

Caio Valerio Catullo , uno degli autori presi a modello dall'Ariosto per la sua produzione lirica in latino e in volgare

Carmina

Negli anni della sua formazione, circondato dall'affetto e dall'influenza del maestro Gregorio da Spoleto e degli umanisti suoi amici, Ludovico Ariosto ebbe modo di cimentarsi nella scrittura di versi latini: risalenti quasi tutti al periodo che va dal 1493 al 1502, [N 3] non furono mai sistemati in forma di canzoniere [161] e rappresentano la testimonianza, non tanto artistica, ma documentaria, degli studi dell'autore dei poeti classici, quali Orazio , Virgilio , Tibullo e Catullo (che avrebbero lasciato un'impronta indelebile sullo stile e sul gusto del poeta). [27] [162]

In particolare da Catullo e Orazio, ma anche Ovidio , l'autore mutua la varietà tematica, riproponendo in alcuni casi situazioni topiche, come l'invettiva contro la vecchia mezzana o le dediche ad amici o conoscenti facenti parte della cultura ferrarese (quali Alberto Pio da Carpi , a cui è indirizzata un'ode sul ritorno dalla Francia del maestro Gregorio Elladio e un epicedio per la morte della madre Caterina avvelenata dalla cameriera, e Ercole Strozzi , che è invece destinatario di un'elegia sulla morte del poeta greco Michele Marullo ). Non mancano tuttavia altri componimenti maggiormente autobiografici, amorosi o legati alla realtà storica del presente: esempi ne sono l'ode al cugino Pandolfo (in cui si cita la discesa di Carlo VIII in Italia), e l'epitalamio per le nozze di Lucrezia Borgia e Alfonso I d'Este . [161]

L'Ariosto assecondò la tradizione dell'umanesimo padano che a Ferrara aveva avuto i suoi campioni in Matteo Maria Boiardo e di Tito Vespasiano Strozzi , la cui ricerca linguistica era stata apprezzata dalla comunità letteraria della penisola. [161] Pur non raggiungendo il loro risultato, egli si dimostrò comunque un abile verseggiatore; come infatti scrive Antonio Piromalli : [163]

«I Carmina dell'Ariosto, che hanno come modelli Tibullo e Catullo, sono lontani dall'eleganza formale del Navagero e del Bembo ma anche dalla sciatteria dei numerosi latineggiatori che sono a Ferrara, hanno una nuova energia di sentimento.»

L'opera di ricomposizione di questo corpus poetico venne condotta da Giovan Battista Pigna , il quale nel 1553, per Vincenzo Valgrisi di Venezia, lo fece stampare (unitamente a una selezione dei suoi versi) nel 1553 come Carmina . [161]

Rime

Dipinto raffigurante Giovanni delle Bande Nere (1546-1548), opera di Francesco Salviati conservata nella Galleria Palatina

Ariosto scrisse questi componimenti in volgare per un lungo periodo iniziando attorno al 1493 e continuando sino al 1527. Non li raccolse mai in un corpus sistematico e vennero pubblicati postumi, nel 1546, con altri componimenti in latino sotto forma di liriche. le Rime raccolgono cinque canzoni , quarantuno sonetti , dodici madrigali , ventisette capitoli in terzine dantesche e due egloghe . Sono dedicate per lo più alla donna da lui maggiormente amata, Alessandra Benucci ma non mancano componimenti diversi, come quello dedicato alla congiura del 1508 contro Alfonso I d'Este ordita dai suoi fratelli Giulio e Ferrante o quello per morte nel 1526 di Giovanni delle Bande Nere . [164]

Le Rime di M. Lodovico Ariosto non più viste, et nuovamente stampate a instantia di Iacopo Modanese, ciò è Sonetti Madrigali Canzoni Stanze Capitoli [165] furono pubblicate soltanto da Iacopo Coppa (detto Iacopo Modenese) nel 1546, a Venezia, grazie anche alla protezione che il Coppa ottenne dalla nobildonna Caterina Barbaro, la quale nell'edizione veneziana sottoscrisse una dedica a Lodovico Morosini . [166]

Queste opere in versi dimostrano come l'Ariosto fosse lontano e dal petrarchismo ortodosso promosso dal Bembo e dalla produzione poetica cortigiana ferrarese di quegli anni, artificiosa e circonvoluta, quale era ad esempio quella di Matteo Maria Boiardo . [162] Le rime ariostesche si distinguono così sia dal municipalismo dei canzonieri delle corti settentrionali sia dal recupero metodico dello stile di Petrarca operato dal Bembo. [167] [168] Ariosto adotta soluzioni narrative libere e realistiche, oltre lo stretto regionalismo e senza un punto rigido di riferimento, toccando la vita quotidiana e secondo una poetica più colloquiale. [169]

Teatro

Plauto e Terenzio , i due modelli di riferimento dell'Ariosto commediografo

Sebbene per i posteri legato in larga parte alla fama dell' Orlando Furioso , Ludovico Ariosto conobbe in vita un immediato e duraturo successo grazie alla sua attività da commediografo, che, attraverso un'«importante stagione rappresentativa dei volgarizzamenti plautini e terenziani promossa da Ercole I d'Este negli anni Ottanta del Quattrocento», diede lustro non solo al suo nome ma anche a quello di Ferrara, andata infatti a configurarsi come il centro propulsivo della scena cinquecentesca. [5] [170] Il ventennio che inquadra le commedie (1508-1528) è suddivisibile in due periodi ben distinti (separati dall'infelice parentesi delle missioni diplomatiche a Roma presso Giulio II), nei quali l'autore «conferma la sua continua ricerca di una lingua comica adeguata, scioltamente dialogica ma al tempo stesso ritmica, stilisticamente sostenuta»: [171]

  • Il primo (1508-1509) vede la realizzazione e la rappresentazione de La Cassaria e I Suppositi , redatte in prosa ritmica e sensibilmente legate alla tradizione latina di Plauto e Terenzio , dai quali riprende sistematicamente le situazioni (lo scambio d'identità, i colpi di scena, l'agnizione finale etc...) e il sistema dei personaggi (come il servo furbo e parassita, il padre avaro, il giovane innamorato e così via). [3] [172]
  • Il secondo (1520-1528) accoglie il passaggio dalla prosa alla poesia, con la versificazione delle precedenti opere e la creazione de Il Negromante e La Lena , innestati su endecasillabi sdruccioli (volti a elevarne la caratura letteraria [60] [173] ) dalla cadenza monotona e tuttavia dissimulata da «una sintassi agile e variata, capace di mimare adeguatamente la disinvoltura del parlato»; dal punto di vista contenutistico, mostrano una ben più matura analisi dei caratteri, mutuata dalla parallela evoluzione del genere, che aveva ne La Calandria di Bernardo Dovizi da Bibbiena (del 1513) e La Mandragola di Niccolò Machiavelli (del 1518) i suoi esempi massimi, [171] e della costruzione della trama. [174]

Le commedie ariostesche rivestirono un ruolo di cruciale importanza nel progetto di rifondazione dei generi teatrali del Rinascimento, dettando il canone della drammaturgia «regolare»: questo si espleta nella struttura in cinque atti, nelle scenografie sfarzose e nel ricorso di topoi della latinità. [60] Ciononostante gli storici letterari successivi ne evidenziarono anche i difetti, giudicandole troppo ancorate ai modelli di partenza e non pienamente riuscite sotto il profilo espressivo e linguistico. [2] [173] Di fatto la ricerca del parlato toscano, condotta attraverso l'adozione di termini colloquiali presi dal Decameron di Giovanni Boccaccio e dagli scrittori comici quattrocenteschi, [173] non portò a un'acquisizione soddisfacente della lingua; come scrive Bruscagli: [5]

«La commedia, rappresentando vicende private e borghesi in un contesto cittadino, richiedeva [...] un linguaggio colloquiale e quotidiano: un'esigenza di fronte alla quale Ariosto si muove non senza imbarazzo, rifiutando di attingere al dialetto ferrarese e adottando di conseguenza una lingua fortemente letteraria, toscana, che egli naturalmente non può maneggiare con la disinvoltura dei toscani nativi.»

Tragedia di Tisbe

Tisbe si uccide dopo aver visto morire Piramo. Illustrazione di Les métamorphoses d'Ovide , stampato a parigi nel 1768.

La Tragedia di Tisbe fu il primo componimento giovanile di Ariosto scritto quando ancora non aveva compiuto vent'anni, nel 1493, e stava seguendo gli studi giuridici presso l' ateneo ferrarese . Si può considerare una delle sue opere minori ma venne ricordata, dopo la sua morte, anche dal fratello Gabriele nel suo Epicedio in morte del fratello :

«Nec tantum dederas haec ludis signa futurae,
Sed puer et Tysbes deducis carmen in actus,
Parvaque devincis praecoci crura cothurno.»

( Gabriele Ariosto, Epicedio in morte del fratello , versi 221-223. )

Il ricordo di Gabriele Ariosto è sicuramente legato al fatto che questo lavoro fu messa in scena dall'adolescente Ludovico nella casa di famiglia, e che i fratelli lo aiutarono nell'organizzazione. [175]

La tragedia si ispira a Le metamorfosi di Publio Ovidio Nasone e in particolare alla storia di Piramo e Tisbe . Secondo Ovidio l'amore dei due giovani era contrastato loro parlavano attraverso una crepa nel muro che separava le loro abitazioni. Per una tragica fatalità Piramo crede morta Tisbe e si suicida, e poco dopo anche lei, visto morire l'amato, si toglie la vita. Non fu solo Ariosto a riprendere questo mito, già citato nel Decameron di Giovanni Boccaccio e circa un secolo più tardi da William Shakespeare in Romeo e Giulietta . [176] [177]

Il lavoro manoscritto andò perduto probabilmente durante il XVIII secolo dopo essere stato a lungo conservato dagli eredi del poeta. [27] [178] [179]

Cassaria

Gabriele Giolito de' Ferrari in un ritratto di Tiziano Vecellio del 1554. De' Ferrari curò alcune edizioni di commedie di Ariosto.

Cassaria fu la prima commedia di Ariosto ad essere rappresentata davanti alla corte estense. Lo spettacolo avvenne il 5 marzo 1508, durante il periodo di carnevale. La versione iniziale fu in prosa ma circa venti anni dopo, nel biennio 1528-1529, venne riscritta in endecasillabi e la prima presentazione di questa nuova versione avvenne nel 1531. [180] [180]

L'opera è dovuta all'ammirazione che Ariosto nutriva per alcuni autori latini come Tito Maccio Plauto e Publio Terenzio Afro ed al grande interesse per questa forma di spettacolo manifestata sia dal duca Ercole I d'Este sia dal figlio Alfonso . Ariosto era stato coinvolto in questo progetto degli Este già dal 1493. [181]

La presentazione del 1508 fu molto curata, con una scenografia affidata a Pellegrino da San Daniele . Riscosse notevole successo, tanto che il cortigiano Bernardino Prosperi ne informò con una lettera entusiasta la duchessa di Mantova Isabella d'Este , sorella del duca di Ferrara e riconosciuta autorità culturale rinascimentale. [181]

La trama, mutuata dall'opera plautino-terenziana, è incentrata su due giovani greci di Mitilene , Erofilo e Caridoro, che si innamorano di Eulalia e Corisca, due schiave del vanesio Lucranio, e per averle si servono di una cassa, la quale sarà al centro di una serie di scambi di personalità e di giochi farseschi, a cui sapranno trovare una soluzione soltanto i servi scaltri ei «giuntatori». [180] [181] Fin dal prologo in terzine viene esplicata la novità del progetto, non dal punto di vista dell'azione drammaturgica o dei caratteri in gioco, ma da quello linguistico, ovverosia concernente la lingua, un «acerbo» toscano illustre: [170]

«La vulgar lingua, di latino mista
è barbara e mal culta; ma con giochi
si può far una fabula men trista.»

Il testo fu pubblicato in una prima stampa senza indicazioni su editore e luogo nel 1509 e in seguito, sempre nel XVI secolo , da questa ne vennero tratte altre otto. Quella del 1546 di Gabriele Giolito de' Ferrari fu tra le più curate. [173] [181]

I Suppositi

Frontespizio de I Suppositi nell'edizione del 1551

I suppositi fu la seconda commedia di Ariosto a venir pubblicamente rappresentata davanti alla corte, un anno dopo la Cassaria e nella stessa occasione del carnevale, nel 1509 [182] seguendo il modello della commedia latina di Publio Terenzio Afro . [183] [184]

La rappresentazione ebbe luogo nel salone grande del palazzo ducale e lo stesso Ariosto ne recitò il prologo. Si ispirò all' Eunuchus di Terenzio e ai Captivi di Plauto [185] ed è un lavoro più maturo rispetto alla Cassaria con una successione cronologica degli avvenimenti maggiormente curato e una minor importanza concessa al gioco linguistico. [186] La trama è tutta impostata sullo scambio di persona che coinvolge il giovane studente Erostrato, innamorato di Polinesia, e il servo Dulippo. Dopo momenti anche drammatici la vicenda ha un lieto fine. [170] La scelta di ambientare a Ferrara la vicenda creò un maggior coinvolgimento degli spettatori che riconobbero fatti e luoghi del periodo. [183]

Una seconda e importante rappresentazione ebbe luogo la domenica di carnevale del 5 marzo 1519 nel Palazzo Apostolico a Roma, per iniziativa del cardinale Innocenzo Cybo . Papa Leone X rimase affascinato dalla rappresentazione, anche grazie alla scenografia con la veduta su piazza delle Erbe di Ferrara preparata da Raffaello Sanzio , e chiese di altri lavori di Ariosto. [97] [98] [170] [183]

La prima edizione pubblicata fu pirata, tratta dai copioni per gli attori. La prima stampa ufficiale risale al 1524 e fu realizzata a Roma . [183]

Il Negromante

Bernardo Dovizi da Bibbiena e Niccolò Machiavelli , a cui Ariosto guardò per le sue ultime commedie, soprattutto Il Negromante

Il Negromante fu la prima commedia in versi dell'Ariosto. Già sbozzata nel 1509, la realizzò in due versioni differenti, una romana e l'altra ferrarese: della prima ne venne inviata una copia il 16 gennaio 1520 a Leone X, con la speranza di una rappresentazione romana volta a bissare il successo de I Suppositi dell'anno prima, senza che però il tutto andasse in porto; la seconda venne invece messa in scena nel corso del carnevale 1528, nello stesso giorno della Lena e della Moscheta di Ruzante , sfruttando le stesse scenografie. Entrambe le redazioni furono stampate postume: quella di Roma nel 1535 a Venezia, mentre quella di Ferrara presso Giolito de'Ferrari nel 1551. [187] [188]

L'opera tratta di Lachelino, [N 4] un finto mago e negromante (modellato su Ruffo, della Calandria di Bibbiena, e su Callimaco, della Mangragola di Machiavelli [189] ) che imbroglia e deruba tutte le persone con le quali ha a che fare; tuttavia, grazie all'intervento del servo Temolo, le sue malefatte verranno smascherate. [N 5] [187]

Studenti

I Studenti è una commedia che Ariosto iniziò a scrivere in versi in un periodo particolare della sua vita, attorno al 1518. Si era distaccato dal cardinale Ippolito d'Este , e questo lo aveva sollevato da mansioni per le quali non si sentiva portato, ma così si era ritrovato in difficoltà economiche dalle quali fu sollevato dal nuovo incarico a corte conferitogli da Alfonso I d'Este . Questa relativa tranquillità però durò poco, perché la morte del cugino Rinaldo , avvenuta nel 1519, e le questioni legate alla sua eredità gli crearono molti problemi. [190] [191]

In tale situazione il lavoro risultò frammentario, simile strutturalmente ai Suppositi , con un intreccio confuso e interrotto definitivamente alla quarta scena del quarto atto. In seguito non riprese più quel testo, forse preso dall'incarico in Garfagnana. [192]

Il lavoro abbandonato dal poeta venne ripreso in seguito dal fratello Gabriele [193] che ne cambiò il titolo in La scolastica e anche dal figlio Virginio Ariosto , che a sua volta la intitolò L'imperfetta . [194] [195]

La scolastica , tra le due, fu la più riuscita, e venne pubblicata a Venezia, mentre la seconda ebbe meno fortuna. Lo stesso Ariosto, in tarda età, ammise di non aver mai ultimato questa sua opera ma le motivazioni che lo portarono a questo non sono mai state chiarite in modo certo. [191]

La trama della commedia, ambientata a Ferrara , vede due giovani studenti innamorati di Ippolita che, con i loro servi, si scambiano di persona e riusciranno a farsi assumere dal padre di lei come contadini. L'intreccio però diventa complesso, e la commedia vira verso considerazioni di carattere morale più che ludiche. [196]

La Lena

Frontespizio dell'edizione de La Lena del 1535

La Lena è l'ultima e la più matura commedia di Ariosto, ritenuta la migliore tra quelle scritte dal poeta. Come già era avvenuto con I Suppositi l'ambientazione è ferrarese ma in questo caso la stesura iniziale è già in versi. [197] [198] La scrittura tende ad essere più essenziale senza cedere a siparietti e giochi letterari o scenografici [60] [97] [199]

Fu composta nel 1528 e venne rappresentata per la prima volta a Ferrara durante il periodo carnevalesco dello stesso anno, come era quasi tradizione per le opere teatrali di Ariosto, e nello stesso periodo vennero messe in scena il Negromante e la Moscheta del Ruzante . Venne poi rappresentata l'anno successivo e quindi nel 1532 con altre scene ed un nuovo prologo inserita in ciclo di spettacoli ai quali fu presente lo stesso Ruzante. [200]

Ancora una volta il richiamo all'attualità cittadina del tempo permette agli spettatori di ritrovarsi ma su tutta la vicenda aleggia una sorta di attesa pessimista del futuro, un richiamo alla realtà della società con le sue corruzioni, i raggiri ed il degrado. [198] La trama è incentrata sull'innamoramento del giovane Flavio per Licinia. I genitori dei due giovani sono coinvolti nella vicenda, e la figura di Lena è quella di una ruffiana legata al padre di lei. Vi sono intrighi e un servo, Corbolo, sa condurre gli sviluppi sino alla conclusione che corona il sogno dei due giovani. [197]

La versione del 1532, la definitiva, fu stampata postuma tre anni dopo a Venezia, in due edizioni assieme al Negromante . Una stampa del 1551 curata da Giolito de' Ferrari prese a modello una stesura che il figlio Virginio Ariosto gli aveva inviato. [197]

Epistolario

Particolare del ritratto di Tiziano del Doge Andrea Gritti

Ludovico Ariosto intrattenne rapporti epistolari con numerose personalità del mondo politico e culturale, oltreché con la sua famiglia nei frequenti periodi di lontananza. Tali missive, circa duecentoquattordici, furono raccolte in un epistolario sullo scorcio di Francesco Petrarca con le Epistole , praticamente sconosciuto fino alla seconda metà del XIX secolo . Infatti Antonio Cappelli nel 1887 pubblicò per i tipi della casa milanese Ulrico Hoepli il corpus , con le lettere ordinate cronologicamente e che comprendevano corrispondenza di carattere sia privato (come quella con la Benucci) sia pubblico, con documenti ufficiali e diplomatici, indirizzati a personalità politiche ea signorie oa entità statali (come ad esempio al cardinale Ippolito o al doge Andrea Gritti della Serenissima [201] ). In appendice inserì preziosi privilegi legati alle stampe originali dell' Orlando Furioso del 1516 e del 1532. [202]

Sino alla pubblicazione ottocentesca ed anche dopo questi suoi scritti vennero giudicati marginali e poco importanti (ad esempio da Benedetto Croce ) se rapportati al resto della produzione letteraria dello stesso autore, tuttavia la critica ne ha rivalutato progressivamente la sua valenza per ricostruire la figura umana dell'Ariosto: [203] la lettura di questi documenti permette infatti di cogliere il suo stile pratico ed asciutto, capace di sintetizzare i temi trattati. [60] [204] [205]

Romanzo cavalleresco

Obizzeide

L' Obizzeide , opera incompiuta che segna un passaggio importante nei lavori di Ariosto, si può intendere come preparazione al suo poema maggiore [206] e conferma la frammistione tra generi, operata già da Matteo Maria Boiardo , che unisce il tema dell'amore a quello delle armi. [207] [208] Ispirandosi a tantissimi autori del mondo classico, come Omero , Virgilio , Orazio , Catullo e Ovidio e agli autori in volgare come Dante , Petrarca e Boccaccio si allinea all'umanesimo del XV secolo . Rivisita l'epica cavalleresca medievale ma non rinuncia mai a dare alle vicende un legame con la quotidianità. [207] [206]

Strutturalmente è un poema epico in terza rima che si interrompe dopo soli duecentoundici versi, composto a partire dal 1503 e abbandonato attorno al 1504.

Le intenzioni sono encomiastiche, celebrative della casata estense , cantando le imprese di Obizzo III d'Este , l'antenato del duca Alfonso che ottenne da papa Clemente VI il vicariato sulla città di Ferrara e tale scelta è legata al particolare momento che stava vivendo Ariosto, da poco rientrato a Ferrara ed accettato a corte nella cerchia del cardinale Ippolito d'Este . [206] [209]

Orlando furioso

Incisione ritraente Matteo Maria Boiardo

L' Orlando furioso è un poema cavalleresco in ottave a schema ABABABCC, con cui Ariosto si propone di continuare e concludere la storia incompiuta dell'opera di Boiardo Orlando innamorato esattamente dove essa si era interrotta. [210] Dal ferrarese mutua l'artificio narrativo della "recita", ovvero il trasporre su carta il modo di narrare le avventure cavalleresche tipico dei canterini, dei giullari di corte, dei maggi nell'Appennino e dei pupi in Sicilia, «attenuandone però l'integrale oralità a vantaggio di un registro morale più pronunciato, e di una voce autoriale più personalmente caratterizzata». [93] [211]

Un'incisione di Torquato Tasso , «rivale a distanza di Ariosto» [93]

Le tre edizioni che si sono succedute testimoniano la natura di «opera in progress , sia sotto il profilo formale [...] sia sotto quello narrativo»: infatti, la prima, del 22 aprile 1516, è in quaranta canti e risente ancora di un concepimento «all'interno di una prospettiva ancora molto boiardesca, ferrarese (come dimostra soprattutto il linguaggio, fortemente colorito di forme padane e ancora vicino al pittoresco dettato dell' Innamorato )»; [212] la seconda, del 13 febbraio 1521, presenta undici canti sostitutivi e una lieve revisione linguistica; infine, la terza del primo ottobre 1532 vede vi l'aggiunta di diversi episodi significativi come quello di Olimpia (canti IX-XI) e soprattutto di Marganorre (XXXVII) e una toscanizzazione della materia ormai completa, frutto non tanto di «un'acquiescenza alla dittatura linguistica di Bembo (che aveva pubblicato le Prose della volgar lingua nel 1525)», né di «una mera compiacenza estetica», bensì di una «mossa ben più decisiva, [...] "politica": si trattava in poche parole di trasformare il poema di cavalleria da oggetto di culto delle piccole signorie padane in un grande genere italiano, nazionale, capace di entrare nel canone del nuovo classicismo volgare». [210] [213] [214]

Frontespizio della prima edizione, del 1516.

La fabula non è riassumibile; infatti un'elevata quantità di episodi, di eventi e di novelle si frappongono al romanzo e la peculiare costruzione a intreccio si sviluppa sostanzialmente su tre narrazioni principali: quella militare, costituita dalla guerra tra i paladini difensori della religione cristiana ei saraceni infedeli; quella amorosa, incentrata sulla fuga di Angelica e sulla pazzia di Orlando, e infine quella encomiastica, con cui si lodava la grandezza dei duchi d'Este e dedicata alle vicende amorose tra la cristiana Bradamante e il saraceno Ruggiero. [210] [215]

I temi affrontati vanno dalla follia (di Orlando) alla magia, passando per la guerra, l'eroismo e l'encomio (tipicamente cortigiano, verso il cardinale Ippolito, definito «generosa Erculea prole»); [216] in tutto ciò, nel poema «vige la legge per cui ciò che si cerca non si trova, e si trova chi non si cerca»: ed è così che la storia cavalleresca risulta un'ampia rappresentazione della vicenda umana regolata da un'ineluttabile casualità. E poco importa che il poeta ne sia «l'accortissimo regista»: il lettore si perde nei vicoli ciechi del labirinto narrativo, provando un senso di forte straniamento. In questo senso, il Furioso si colloca nel filone delle opere di Machiavelli e di Francesco Guicciardini , contemporanei all'Ariosto, che registrano pure loro «l'esperienza dell'impari confronto con la fortuna, con una realtà delle leggi mutevoli, elusive e sfuggenti, che procede per ribaltamenti incontrollabili, cocenti smentite e improvvisi colpi di scena.» [217]

Come detto, il successo del poema fu immediato; scrive Bruscagli: [93]

«Questo favore dei lettori, anche dei più esigenti, non si smentì con le edizioni successive, del 1521 e del 1532, le quali anzi, allontanandosi dal colore linguistico vivacemente municipale della prima e adeguandosi a un ideale di toscanismo stretto, di perfetta omogeneità e raffinatezza espressiva, risposero con singolare tempestività all'"edonismo linguistico" (Segre) del secolo, al suo gusto sempre più accentuato di euritmia e di bellezza formale. Sì che alla fine del Cinquecento Torquato Tasso [...] doveva riconoscere che il Furioso "è letto e riletto da tutte l'età, da tutti i sessi, noto a tutte le lingue, piace a tutti, tutti il lodano, vive e ringiovanisce sempre nella sua fama, e vola glorioso per le lingue dei mortali".»

Satire

Una parte della Satira I , autografa

Ariosto compose le sue sette Satire indirizzandole a parenti e amici quali i cugini Annibale e Sigismondo Malaguzzi, il futuro cardinale Pietro Bembo e Bonaventura Pistofilo , segretario del duca di Ferrara. Il modello al quale si ispirò, a partire dal nome scelto, fu quello delle satire di due autori latini, e cioè le Satire di Decimo Giunio Giovenale (nella versione in volgare del 1480 dovuta a Sommariva) e le Satire di Quinto Orazio Flacco . Altri modelli importanti furono inoltre il Sermonum liber di Tito Vespasiano Strozzi ei capitoli ternari di Antonio Vinciguerra [218] pubblicati nell' Opera nova del 1505. [219]

Questi lavori hanno la forma di lettera in terzina dantesca e seguono la struttura della satira latina creando, in tal modo, un genere letterario nuovo, il satirico moderno. [60] [80] [220] L'influenza di Decimo Giunio Giovenale si nota in particolare nelle prime due satire, ma anche in altre, come nella Satira V , sono presenti versi che richiamano il poeta satirico latino, sebbene mediati dalla resa di Giovanni Boccaccio ; Alessandro Capata di Internet Culturale ad esempio cita «quanto scrive Ludovico in Satire I , 79-81: 'Io mi riduco al pane; e quindi freme / la colera; cagion che alli dui motti / gli amici et io siamo a contesa insieme' rinvia esplicitamente al motivo polemico contenuto in Giovenale, V 159-160: 'effundere bilem / cogaris' e 169: 'stricto pane tacetis' . L'invocazione contenuta in Satire I 115-117 rivolta ad Andrea Marone, poeta di corte e familiare di Ippolito d'Este che aspirava ad accompagnare il cardinale in Ungheria, scartato a favore di Celio Calcagnini, riecheggia simili versi di Giovenale. 'Fa a mio senno, Maron: tuoi versi getta / con la lira in un cesso, e una parte impara, / se beneficii vuoi, che sia più accetta' (Satire I 115-117). 'Siqua aliunde putas rerum expectanda tuarum / praesidia atque ideo croceae membrana tabellae / impletur, lignorum aliquid posce ocius et, quae / componis, dona Veneris, Telesine, marito / aut clude et positos tinea pertunde libellos' (Giovenale, VII 22-26).» [221]

La prima satira venne composta nel 1517 e l'ultima nel 1524. In quell'arco temporale Ariosto si dedicò a tutte le stesure dell' Orlando Furioso e questo strumento letterario di tipo diverso gli permise di esprimere i sentimenti che provava sentendosi non compreso dalla corte, anche maltrattato. Con i versi delle Satire dichiarò la sua libertà personale e la lontananza dal clima di corruzione che vedeva nella politica. Volle in tal modo lasciare di sé l'immagine di un dimesso antieroe calato nella normalità del quotidiano. [220] [222]

L'opera venne pubblicata postuma la prima volta nel 1543, in forma clandestina e non ufficiale, e l'operazione venne attribuita a Francesco Rosso di Valenza. La prima pubblicazione ufficiale si ebbe nel 1544 ed uscì a Venezia ad opera di Francesco Bindoni e Maffeo Pasini mentre una terza edizione, del 1550, fu stampata da Giolito de' Ferrari e curata da Anton Francesco Doni [223] e una quarta, del 1554, venne edita da Plinio Pietrasanta con Girolamo Ruscelli come curatore. [219]

Erbolato

Erbolato (termine che indica un "venditore di erbe medicinali" o "erborista" [224] ) è una piccola operetta in prosa pubblicata postuma nel 1545. [225] Venne scritta in tarda età da Ariosto, dopo il 1524 o addirittura dopo il 1530. La sua genesi è legata probabilmente alla necessità di disporre di un testo da far recitare durante le pause o gli intermezzi delle rappresentazioni teatrali. Contiene numerose allusioni satiriche e parodie della professione medica senza scordare gli spunti di riflessione più seria sulla natura non sempre benigna. [226] Il testo, recitato dal personaggio inventato di Antonio da Faenza , inizia con lodi per la scienza medica e poi passa ad enumerare con grandi esagerazioni le virtù del suo miracoloso elettuario . Questa figura di ciarlatano si dovrebbe ispirare a due medici realmente esistiti. Il primo, il faentino Antonio Cittadini, docente nello Studium di Ferrara e in quello di Pisa, era morto pochi anni prima. Il secondo, Niccolò da Lunigo, pure lui presente a Ferrara in quel periodo, aveva inventato una medicina capace di curare ogni infermità e prolungare enormemente la durata della vita. Il preparato sarebbe stato usato dai fratelli del duca Ercole I d'Este che in tal modo avrebbero superato l'età di ottant'anni (cosa del tutto falsa). Lo scopo della breve operetta è quello di far riflettere sulle false promesse e sulla creduloneria di chi ascolta tali personaggi. Fu Iacopo Coppa a curare la pubblicazione dopo la morte del poeta, affidandosi alla tipografia veneziana di Pietro Nicolini da Sabbio nel 1543; in seguito ad un lungo oblio, l'opera fu riscoperta a partire dal XVIII secolo . [227] [228] [229]

IV centenario ariostesco del 1933 a Ferrara

Frontespizio del Catalogo della Esposizione Della pittura Ferrarese del Rinascimento Ferrara, edizione originale del 1933. XI EF .

Nel 1933 a Ferrara, per volontà di Italo Balbo e dell'amico e podestà cittadino, l'ebreo e fascista Renzo Ravenna , venne organizzata una mostra per celebrare il IV centenario ariostesco. [230] [231] [232] Forse la mostra fu proposta e decisa dallo stesso Balbo già nel 1931, e nella sua organizzazione vennero coinvolti esperti del settore come il critico d'arte Nino Barbantini e lo storico dell'arte Adolfo Venturi , oltre al responsabile delle Belle Arti Arduino Colasanti . L'esposizione ebbe risonanza nazionale, l' Istituto Luce realizzò alcuni filmati ed ebbe un successo notevole per l'epoca, con oltre settantamila visitatori, tra i quali i Principi di Piemonte e Vittorio Emanuele III di Savoia . Tra gli assenti vi fu Benito Mussolini . [233]

Nello Quilici , allora direttore del Corriere Padano , organizzò l'evento affiancato da numerose personalità e come siti scelti per i vari eventi, oltre al palazzo dei Diamanti , vi furono le Mura degli Angeli , il Castello Estense , il palazzo di Ludovico il Moro , Casa Romei , il chiostro di San Romano e l'isola Bianca sul Po. [234] [235] [236]

Il IV centenario, come spiegato, fu fortemente voluto da Italo Balbo che perseguiva il fine di rivalutare l'importanza di Ferrara rifacendosi agli antichi splendori del periodo estense. Balbo del resto era noto non solo come gerarca e quadrumviro fascista ma anche come aviatore , e in quella veste amava paragonarsi a personaggi mitici. Tra questi la figura di Astolfo fu quella che sentì più vicina e più lo affascinò, l'Astolfo descritto da Ludovico Ariosto.

«L'ombra del grande paladino mi perdoni se... ho preso il suo posto sulla groppa dell'alato Ippogrifo e me ne sono andato qua e là scorrazzando.»

( Italo Balbo paragona sé stesso all'eroe del poema cavalleresco. [237] )

Esposizione della pittura ferrarese del rinascimento

Il IV centenario ariostesco del 1933 fu strettamente legato all'esposizione della pittura ferrarese rinascimentale perché le intenzioni di Italo Balbo erano di riportare Ferrara all'antico splendore andato perduto con la devoluzione del 1598 e quindi di celebrare il suo passato storico ed artistico: [238] [239]

«Sono note le ragioni che, tra il 1928 e il 1933, portarono autorità ferraresi e romane a sostenere le celebrazioni dell'Ottava d'Oro e di Ludovico Ariosto. Il ruolo di Balbo fu determinante: era questa la stagione del quadrumviro fascista, forte appunto di un programma generale ferrarese ed estense. Una mostra d'arte antica poteva fare proprio allora la sua apparizione da protagonista, approvata e sostenuta anche dalle Belle Arti e dal Comune. Ma la stessa iniziativa di Palazzo dei Diamanti deve essere immaginata in un arco progettuale tessuto per molte fila con la forza d'una ricostruzione sperata della città devoluta nel 1598: ed allontanata con violenza dalla storia.»

( Andrea Emiliani , 1933 - Anno XI , in Ferrara - voci di una città n. 19, dicembre 2003 [238] )

L'Esposizione della pittura ferrarese fu in effetti il momento più importante delle celebrazioni, un avvenimento di risonanza mondiale inaugurato dai Principi di Piemonte il 7 maggio 1933. Le opere degli artisti ferraresi si trovavano ormai disperse in musei e gallerie pubbliche e private in Europa negli Stati Uniti, oltre che in altre città italiane, e per l'occasione i dipinti tornarono da New York , Parigi , Berlino , Vienna , Amsterdam , Budapest e Liverpool . [240]

L'Ottava d'Oro

Nell'ambito delle celebrazioni ariostesche fu importante la serie di conferenze e di pubbliche letture chiamate l' Ottava d'Oro . Queste si svilupparono nell'arco di più di quattro anni, a partire dal 1928. E alle manifestazioni pubbliche presero parte Riccardo Bacchelli , Antonio Baldini , Attilio Momigliano , Massimo Bontempelli , Filippo Tommaso Marinetti , Curzio Malaparte e molti altri. [241] [242]

«Conferenze e cerimonie che, per lo più, si svolgevano al chiuso, In Castello o nei grandi palazzi dei Diamanti, di Lodovico il Moro, di Renata di Francia, del Paradiso; ma, talvolta, nella buona stagione, anche ALL'aperto, sulle Mura degli Angeli, nell'isola Bianca IN mezzo al Po e, per ben tre volte, al parco Massari. E fu, appunto, a una di queste tre che mio padre e mia madre, invitati, portarono me, ragazzino.»

( Gaetano Tumiati, L'Ottava d'Oro , in Ferrara - voci di una città n. 12 -6/2000 [241] )

Accademia Ariostea

A Ferrara, durante l'occupazione francese, venne istituita il 15 novembre 1803 l'Accademia Ariostea e fu nominato suo segretario perpetuo Girolamo Baruffaldi , tra i massimi studiosi locali del tempo ed autore di vari saggi sull'Ariosto. [243] [244] Il sito scelto per la sua sede fu quello del teatro degli Intrepidi, voluto dall'omonima Accademia e progettato intorno al 1604 da Giovan Battista Aleotti su incarico del marchese Enzo Bentivoglio , andato distrutto in in incendio nel 1640. [N 6] [245] All'inaugurazione dell'accademia intervennero le massime autorità cittadine. [246]

Ludovico Ariosto nella cultura di massa

Moneta con effigie di Ludovico Ariosto conservata nel Metropolitan Museum of Art di New York

Non soltanto l' Orlando Furioso ispirò numerose opere di altri artisti , andando dal Teatro al Cinema, ma anche la figura stessa dell'Ariosto: egli è infatti protagonista di Ariosto to his Mistress , poesia del 1836 di Letitia Elizabeth Landon , nella quale presenta viene immaginato mentre presenta la versione completa del suo Orlando Furioso a una giovane ragazza della quale è innamorato; [247] in Assassin's Creed: Revelations , trasposizione letteraria di Anton Gill del videogioco del 2012, Ezio Auditore , al termine del suo viaggio a Masyaf , dopo aver sposato Sofia Sartor e aver avuto da lei un figlio, decide nel 1513 di ritirarsi dall' Ordine degli Assassini , non prima di aver nominato come suo successore proprio il poeta ferrarese. [248]

Ferrara e Ludovico Ariosto

Sono molti, nella città estense , i luoghi ed i monumenti che ricordano il poeta. [249]

Luoghi e monumenti

Casa di Ludovico Ariosto

La casa che Ariosto si fece adattare dopo averla acquistata dalla famiglia di Bartolomeo Cavalieri [250] e attribuita a Girolamo da Carpi . Qui visse i suoi ultimi anni col figlio Virginio e la moglie Alessandra Benucci, dal 1528 alla morte, e si dedicò alla rifinitura del suo poema più noto, l'Orlando furioso.

Via Ludovico Ariosto

Sull'importante via cittadina, traversa di viale Cavour che inizia dall'incrocio sul quale si trova il Palazzo dell'Aeronautica , oltre alla casa del poeta, si trovano monumenti notevoli, tra questi la sede del rettorato dell' ateneo dal 2015.

Ferrara e Ludovico Ariosto. Luoghi e monumenti
Parva sed apta mihi , la casa di Ludovico Ariosto a Ferrara in uno scatto di Paolo Monti del 1965 (Fondo Paolo Monti, BEIC )
Ex convento di Santa Lucia, in via Ariosto. Dal 2015 è sede del rettorato dell' ateneo ferrarese
Monumento a Ludovico Ariosto in Piazza Ariostea
Ingresso della biblioteca comunale Ariostea in palazzo Paradiso, via delle Scienze
Vicolo del Granchio con il volto che unisce le case Ariosti divenute in parte Case Cavallini Sgarbi, sede della Fondazione Elisabetta Sgarbi
Tomba di Ludovico Ariosto , nella sala dedicata al monumento funebre in palazzo Paradiso
Prima sede del Liceo Ariosto in via Borgoleoni
Piazza Ariostea

Nata con l' Addizione Erculea col nome di piazza Nuova e poi per un breve periodo anche piazza Napoleone , venne definitivamente dedicata al poeta. Sulla colonna al suo centro, dal 25 novembre 1833, fu collocata la statua di Ludovico Ariosto. La piazza è utilizzata per varie manifestazioni, tra queste il Palio di Ferrara .

Monumento a Ludovico Ariosto

Al centro della piazza Ariostea, sulla colonna rinascimentale , si trova la statua scolpita da Francesco Vidoni su disegno di Francesco Saraceni. È in pietra Custoza di Vicenza ed è oggetto occasionali restauri, l'ultimo dei quali iniziato nel 2019. [251]

Biblioteca comunale Ariostea

La principale biblioteca cittadina, già delizia estense e chiamata palazzo Paradiso , poi sede universitaria per l' Università degli Studi di Ferrara , ricorda l'Ariosto nel suo nome.

Case degli Ariosto o degli Ariosti

Non sono sempre direttamente legate al poeta ma alla sua famiglia, e si trovano in due vie cittadine, via del Carbone e via Giuoco del Pallone . Nella prima si può vedere il palazzo che fu di Lippa Ariosti , moglie di Obizzo III d'Este e una targa in marmo ricorda la famiglia e riporta due versi del poeta. Nella seconda, al numero civico 31, si trova il palazzo del quattrocento di Brunoro Ariosti, zio di Ludovico, che fu anche dimora del poeta. Qui Ludovico compose parte della prima stesura dell'Orlando Furioso. Quattro appartamenti del palazzo sono divenuti proprietà della Fondazione Elisabetta Sgarbi .

Tomba di Ludovico Ariosto

Il monumento funebre venne eretto molti anni dopo il trasferimento dei resti del poeta in San Benedetto per iniziativa di Agostino Mosti. Lo stesso monumento poi venne sostituito da un secondo, molto più ricco e imponente, sempre nello stesso edificio religioso.

In seguito all'invasione di Ferrara da parte delle truppe francesi nel periodo napoleonico ed alla conseguente soppressione di moltissime chiese e conventi, legata spesso alla requisizione delle opere d'arte o degli arredi preziosi, il monumento, per disposizione del generale Sextius Alexandre François de Miollis , fu trasferito nel palazzo Paradiso, dove viene conservato.

Liceo Ariosto

Storica istituzione scolastica cittadina, fondata il 3 dicembre 1860 come Regio Liceo statale e dedicato al poeta nel 1865. La scuola venne frequentata anche dallo scrittore Giorgio Bassani .

Epigrafi

Ferrara e Ludovico Ariosto. Epigrafi
Case degli Ariosto. Epigrafe sulla casa di Pandolfo Ariosto, in via del Carbone
Epigrafe coi versi di Ludovico Ariosto che ricordano Ercole I d'Este in corso Ercole I d'Este
Epigrafe posta nello scalone d'onore di palazzo Paradiso, già sede dell' Università degli Studi di Ferrara
Epigrafe posta sulla Magna Domus, Casa dell'Ariosto in via Giuoco del Pallone all'angolo con vicolo del Granchio .
Epigrafe con alcuni versi tratti dalle Satire posta sul Palazzo Municipale di Ferrara di fronte alla Cattedrale di San Giorgio
Epigrafe nella chiesa di san Benedetto

La Chiesa di San Benedetto fu il secondo luogo di sepoltura del poeta, che subito dopo la sua morte venne tumulato in una piccola stanza nel vicino monastero per poi essere trasferito nell'edificio religioso solo anni dopo il suo completamento, nel 1573.

Epigrafe posta all'inizio di corso Ercole I d'Este

«I versi di Ludovico Ariosto che ricordano Ercole I d'Este:
ERCOLE OR VIEN . . . . . . . . . . .
NON PERCHE' LA FARA' CON MURO E FOSSA
MEGLIO CAPACE A' CITTADINI SUI.
E L'ORNARA' DI TEMPLI E DI PALAGI,
DI PIAZZE, DI TEATRI E DI MILLE AGI:
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DALL'ORLANDO FURIOSO
DI LUDOVICO ARIOSTO - III, 46,48
A CURA DELLA FERRARIAE DECUS - 1974»

L'epigrafe è stata posta dalla Ferrariae Decus all'inizio del corso, vicino al Castello Estense , sulla facciata del palazzo della Borsa .

Epigrafe posta nello scalone d'onore di palazzo Paradiso, già sede dell' Università degli Studi di Ferrara

«Testo dell'epigrafe:
LODOVICO ARIOSTO
COLLA POTENZA DEL GENIO
ESCOGITO'
E COLLA DOVIZIA DELL'ELOQVIO
PINSE SCOLPI' ARCHITETTO'
LE PIV'CARE MERAVIGLIE DEL BELLO
..................
GLI STVDENTI DI QVESTA LIVERA VNIVERTITA'
IN FRATELLEVOLE GARA
COI RAPPRESENTANTI LE ALTRE DEL REGNO
A LVI TRIBVTAVANO ONORI
NEL MAGGIO MDCCCLXXV. VOLGENDO IL SVO IV CENTENARIO
.........
FERRARA
ONESTAMENTE ALTERA
PER LA GLORIA DI TANTO FIGLIO
NE ADEMPIA ANCO IL PREGAGIO
FIORENDO OGNORA
"DI TUTTI I LIBERALI E DEGNI STVDI"»

Epigrafe posta sulla facciata del Palazzo Municipale di Ferrara , di lato al Volto del Cavallo.

Davanti all'epigrafe si trova la colonna costruita con le lapidi del cimitero ebraico cittadino e sulla quale è posta la statua del primo duca di Ferrara, Borso d'Este .

Vie e luoghi dedicati a Ludovico Ariosto

Rue de l'Arioste, strada dedicata all'autore nel XVI arrondissement di Parigi

Sono numerosi in Italia e in varie città del mondo le vie, le piazze ed i luoghi dedicati al poeta, come a Reggio Emilia , Ferrara , Vasto , Milano , Roma , Parigi , Cagliari , Scorzè , Firenze , Lugano e così via.

Opere

  • Delle Satire E Rime del Divino Ludovico Ariosto Libri II. Con Le Annotazioni Di Paoli Rolli, ... , a cura di Paolo Rolli , Abramo Vandenhoek, 1760.
  • Satire , a cura di Giovanni Gaspare Orelli, Orell, Fuessli e Comp., 1842.
  • Orlando Furioso e cinque canti - Volume secondo , a cura di Remo Ceserani e Sergio Zatti, UTET , 2006, ISBN 88-02-07472-0 .
  • Lettere di Ludovico Ariosto con prefazione storico-critica, documenti e note per cura di Antonio Cappelli , a cura di Antonio Cappelli , terza, Milano, Ulrico Hoepli , 1887.
  • Orlando furioso: di M. Lodovico Ariosto (co' cinque canti; pubblicato da Andrea Rubbi) , Venezia, Antonio Zatta e figli, 1785, OCLC 456819990 .
  • La rime di M. Lodovico Ariosto non piu uiste: & nuouamente stamptata à instantia di Iacopo Modaneae, cio è sonetti, madrigali, canzoni stanze. capitoli. , In Vinegia : , MD XLVI [1546], Iacopo Modanese con priuilegio del sommo Pontefice, & del eccelso Senate Veneto, MD XLVI [1546], OCLC 20474665 .
  • Le Satire di M. Lodovico Ariosto ... Con due Satire non piu uedute , curato da Anton Francesco Doni , Vinegia, Gabriel Giolito de Ferrari, 1550, OCLC 556743405 .
  • Opere minori , curato da Cesare Segre , Milano, R. Ricciardi, 1965, OCLC 845011934 .

Note

Annotazioni
  1. ^ L'origine dello stretto rapporto con la signoria di Ferrara risale a Lippa Ariosti , figlia di Iacopo Ariosti nobile bolognese, la quale nel 1347, in punto di morte, si sposò con Obizzo III d'Este . Cfr. Baruffaldi , pp. 10-11 .
  2. ^ egli adempì a questo compito non senza sofferenza ma «rivelando doti di accorto e paziente massaio, provvedendo ad assistere amorevolmente la madre, ad accasare le sorelle senza intaccare l'eredità comune, ea collocare con onore i fratelli»
  3. ^ Fa eccezione un De vellere aureo del 1509.
  4. ^ Iachelino nella versione ferrarese.
  5. ^ Nella versione ferrarese, il testo presenta un nuovo prologo, una maggior presenza di Lachelino, e tre scene finali nelle quali quest'ultimo viene ulteriormente punito e beffato.
  6. ^ L'Accademia degli Intrepidi aveva acquistato l'edificio dagli Este, che lo usavano come granaio. Cfr. Teatro degli Intrepidi , su museoferrara.it . URL consultato il 1º ottobre 2020 ( archiviato il 2 marzo 2020) .
Fonti
  1. ^ a b c d e Paola Taddeucci, Il poeta-governatore nell'inferno della Garfagnana , in Il Tirreno . URL consultato il 4 ottobre 2020 ( archiviato il 29 marzo 2020) .
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q Natalino Sapegno, ARIOSTO, Ludovico , su Dizionario Biografico degli Italiani - volume 4 , 1962. URL consultato l'8 ottobre 2020 ( archiviato il 16 ottobre 2020) .
  3. ^ a b c d e f Ludovico Ariosto , in Treccani.it – Enciclopedie on line , Istituto dell'Enciclopedia Italiana. URL consultato il 16 marzo 2020 .
  4. ^ Catalano , pp. 632-634 .
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