Metro (música)

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca

Na teoría da música , o medidor é unha estrutura baseada na recorrencia periódica de elementos de acento . Esta estrutura tamén pode ser implícita, é dicir, non pode ser rítmicamente explícita [ non está claro ] . Condiciona a nosa escoita. De aí, por exemplo, o efecto da síncope , o resultado dun desaxuste entre o elemento explícito do ritmo e o elemento implícito do medidor.

Na notación occidental, a medida do latexo musical constitúe un elemento métrico, aínda que os estudos en etnomusicoloxía demostraron que o concepto de ir moito máis alá de [ vago ] que o de broma.

Measure ten dous propósitos na música occidental: agrupar unha serie de tempos e representar o elemento fundamental dunha estrutura musical máis grande como frase . A medida dunha medida implica a estrutura da acentuación das notas, onde algunhas son máis acentuadas que outras; polo tanto, o cambio de tempo tamén modifica o xeito no que as notas se acentúan.

Relación medida-tempo

Dependendo do número de veces contidas en cada medida (de 2 a 7), o medidor dirá:

  • pista (2 tempos)
  • ternario (3)
  • cuaternario (4)
  • quinario (5)
  • senario (6)
  • septenario (7).

Os metros por riba do ternario (polo tanto 4, 5, 6 e 7 veces) considéranse secundarios mentres que o binario e o ternario chámanse primarios ; os secundarios considéranse a suma de dúas ou máis medidas primarias ; un exemplo común é o medidor quinario , dado pola suma dun binario máis un medidor ternario ou un ternario máis un binario, dependendo da posición dos acentos.

Relación tempo-subdivisión

A diferenza da anterior, a proporción de división de tempo só pode ser 1: 2 ou 1: 3, é dicir, para cada vez só pode haber 2 ou 3 divisións :

  • os metros simples teñen os tempos divididos en 2 subdivisións
  • pola contra, en metros compostos os tempos divídense en 3 subdivisións
  • os metros aksak , pola súa banda, teñen tempos de lonxitude mixta, polo tanto de 2 e 3 subdivisións.

Representación métrica

A representación métrica é a indicación empregada polo compositor para indicar (1) o medidor escollido e (2) a notación adoptada. Trátase de dous números colocados un sobre o outro.

  • graficamente os dous números non representan unha fracción porque non hai unha liña de fracción: 4 4 e non 4/4;
  • mentres que o número superior é un número real, o número subxacente simboliza unha figura musical e debe lerse coa fracción correspondente (en 4 4 os catro seguintes simbolizan o cuarto ou a nota de cuarto).

Número superior

O número superior indica o número de tempos ou subdivisións dentro de cada medida.

  • En medidas sinxelas, indica os movementos.
  • Nas medidas compostas e aksak indica subdivisións.

Número máis baixo

O número inferior pode indicar a unidade de tempo ou a unidade de subdivisión dese medidor, é dicir, a figura elixida para representar a pulsación única na serie de tempos ou na de subdivisións. Unha ou outra posibilidade está ligada ao contador a representar:

  • se é un contador simple, indica a unidade de tempo
  • nas medidas compostas e aksak indica a unidade de subdivisión.

O número usado está ligado convencionalmente a unha figura musical:

  • 1 = semibreve ou enteiro semibreve
  • 2 = mínimo ou medio mínima
  • 4 = nota de cuarto ou nota de cuarto nota de cuarto
  • 8 = cantón ou oitava croma
  • 16 = decimosexta ou decimosexta nota décimo sexta
  • 32 = biscroma ou trinta e segundo biscroma
  • 64 = semibiscroma ou sesenta e cuarto semibiscroma

Vexamos algúns exemplos de representación métrica:

  • 4 4 (ou 𝄴 ) = medida cuaternaria simple con unidade de tempo nota de cuarto
  • 2 8 = medición binaria simple con unidade de tempo croma
  • 6 16 = medida binaria composta con unidades de subdivisión nota décimo sexta

Números máis baixos "irracionais"

Nalgúns casos, o número máis baixo pode expresarse como un número sen potencia de dous. Falamos entón de "medidores irracionais". Exemplos son: o "tecido" de Henry Cowell , no que varía entre os números 1 e 9; "Traced Overhead" de Thomas Adès que utiliza, ademais dos tradicionais, metros como 2 6 , 9 14 e 5 24 .

Son representacións que expresan a división do todo (semibre) en partes iguais. Por exemplo, se nun 4 4 normal temos a semibreva dividida en notas de 4 cuartos, nun 4 3 , a semibreva dividirase en notas de tres cuartos, sen necesidade de usar indicacións de grupo irregulares.

Esta escritura só é útil cando a seguen outras medidas doutro tipo. Por outra banda, unha peza escrita completamente en 4 3 é máis fácil de ler se está escrita en 4 4 .

O termo irracional non se refire ao mesmo significado que ten en matemáticas , onde este termo indica un número que non se pode expresar como unha fracción. Aquí simplemente indicamos medidas fóra da división musical ordinaria, aínda que un dos "Estudos para piano de reprodutor" de Conlon Nancarrow estea en √42 1 .

Na práctica do solfexo

No solfexo, o tempo indicado ao comezo da peza dános suxestións sobre o metro da peza e como representala na práctica. A cadencia do tempo defínese así grazas a un golpe de man (chamado movemento). Cada movemento divídese á súa vez en dúas ou tres partes iguais, chamadas subdivisións. Hai que distinguir dous casos importantes:

Tempos sinxelos

En tempos simples, cada movemento da man componse de dúas subdivisións, chamadas folga e subida respectivamente. Unha peza está en tempo sinxelo cando a introducen os números máis altos 2, 3, 4, dando así lugar a unha medida binaria, ternaria e cuaternaria (sempre sinxela).

O número seguinte representa a figura básica sobre a que se implanta a peza e grazas á cal se distribúen os acentos: polo tanto, un "2" indica que a figura de referencia é a nota dun soporte (o mínimo); do mesmo xeito, un 4 designa unha nota de cuarto (entrepierna), etc. Tamén indica o valor da nota que corresponde a un movemento da man: de novo, cun 2, un movemento corresponderá a unha media nota, mentres que cun 4, corresponderá a unha nota de cuarto.

Tempos compostos

Os tempos compostos distínguense cun número múltiplo de 3 segundo o 2, 3, 4: polo tanto temos os números 6, 9, 12, que dan lugar a medidas binarias, ternarias e cuaternarias respectivamente. Un movemento de man xa non está composto por dúas, senón por tres subdivisións iguais (unha baixada e dúas optimistas). O número inferior sempre indica o valor da nota base, segundo as mesmas regras xa expresadas para tempos simples. Cada subdivisión corresponde a unha nota base.

Tempos mixtos

Un tempo mixto é un tempo que inclúe movementos simples e compostos como 5 8 , 7 8 .

Cada tempo sinxelo ten o seu tempo composto correspondente e viceversa. dise que os tempos corresponden, xa que conservan o mesmo valor que as cifras necesarias para formar as subdivisións.

Consideracións históricas

A música clásica empregou, especialmente nos primeiros séculos de polifonía (1300-1500), unha enorme variedade de metros. Máis tarde houbo algo de nivelación, pero a partir do século XX os compositores comezaron a usar regularmente medidores menos regulares como 5 4 ou 7 8 . Exemplos do uso destes medidores pódense atopar xa no século anterior, especialmente na música eslava, como no segundo movemento da Sexta Sinfonía de Pëtr Il'ič Tchaikovsky , escrito integramente en 5 4 .

No século XX volveuse bastante común cambiar o contador con frecuencia ao longo da peza. En La sagra della primavera de Igor 'Fëdorovič Stravinskij hai unha sucesión continua de oscilacións métricas e no final a alternancia de metros simétricos e asimétricos, xunto cos desprazamentos dos acentos, son un exemplo extremo desta práctica. A partir de entón o uso de ritmos asimétricos, onde cada medida ten unha lonxitude diferente, fíxose cada vez máis común: estes medidores inclúen ritmos en quintuplos, así como outras construcións máis complexas como 2 + 5 + 3 4 , onde cada medida ten un grupo de dúas barras seguidas dunha de 5 e unha de 3, acentuando o comezo de cada unidade (os medidores aksak xa mencionados). Hai medidores similares usados ​​en varias músicas étnicas . Algúns tipos de música non teñen medidor ( tempo libre ) como a música baseada en drones ; por exemplo La Monte Young constrúe ritmos tan complexos que o elemento métrico queda escuro. O mesmo pode suceder no serialismo ou na música baseada en ritmos aditivos , como certas pezas de Philip Glass .

Os compostos tamén se usan regularmente no jazz , como en Take Five do saxofonista Paul Desmond membro do cuarteto Dave Brubeck , escrito en 5 4 .

Moita música pop escríbese en 4 4 , aínda que con bastante frecuencia pode ser en 2 2 (ou como se di na xerga musical "tempo cortado" porque está representada polo símbolo 𝄵 ) como na bossa nova .
Doo-wop e outros estilos de rock adoitan estar en 12 8s , ou poden interpretarse como 4 4s cun gran balance. Dende os anos setenta algúns grupos de rock introduciron os chamados "tempos impares" (por exemplo, Money de Pink Floyd está en 7 4 ), non obstante, é necesario mencionar grupos de metal progresivos como Dream Theater que fan uso de tempos impares. trazo distintivo das súas cancións. Vexa, por exemplo, pezas como Un cambio de estacións onde se poden escoitar partes escritas en 5 4 , 7 4 , 7 8 ou incluso unha escala tocada en 17 16 . Outro exemplo é a complexidade das composicións de Frank Zappa , un gran usuario de metros non convencionais. Aínda hoxe en día o rock progresivo fai un uso extensivo de metros distintos dos 4 4 . Un exemplo salientable está representado polas composicións de King Crimson ou Genesis de principios dos setenta. Tamén aquí podemos escoitar tempos compostos en cancións como Firth of Fifth ou Dancing with the Moonlit Knight ( 13 16 e 3 4 respectivamente ).

O medidor adoita asociarse cun patrón rítmico para producir un determinado estilo. Isto é especialmente certo para a música de baile como o valse ou o tango , que teñen patróns de acento particulares nos compases que os fan recoñecibles ao instante.

O uso simultáneo ou sincrónico de dous ou máis metros chámase polimetría (ver tamén Polyrhythm ). Exemplos desta práctica pódense atopar no cuarteto de corda núm. 2 de Béla Bartók .

Bibliografía

  • Luigi Rossi Theory and Solfeggio Ed.Carrara Bergamo
  • Ettore Pozzoli, Teoría e solfexo Ed. Ricordi Milan
  • Percy Scholes, "Medidor" e "Ritmo". The Oxford Companion to Music , 1977, Londres e Nova York: Oxford University Press. ISBN 0-19-311306-6 .
  • Luigi Rossi, Teoría da música, Edicións Carrara

Elementos relacionados

Outros proxectos

Ligazóns externas

Música Portal de música : accede ás entradas da Wikipedia que tratan de música