Modo (música)

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca

Na teoría da música , un modo é un conxunto ordenado de intervalos derivados dunha escala correspondente simplemente variando a nota inicial.

Historia

Na música grega antiga os modos tomaron o nome de harmonìai (ἁρμονίαι), harmonías ; consistía en 8 escalas descendentes ás que se atribuía unha denominación étnica: harmonía dórica , frixia , etc. A teoría musical grega prevía que estivesen compostas por dous tetracordos descendentes formados por 4 notas por grao conxunto. Os tetracordos en cuestión tiñan que ser homólogos , é dicir, tiñan que ter a mesma serie de tons e semitonos. Por exemplo, a harmonía dórica estaba formada polas notas Mi Re Do Si - La Sol Fa Mi, onde ambos tetracordos estaban formados polos intervalos descendentes TT ST.

Aínda que moitos pensan que os modos eclesiásticos , é dicir os modos da música medieval europea, derivan directamente desta noción de modalidade, o seu nacemento é diferente porque está directamente conectado co repertorio litúrxico da igrexa cristiá. [ Cita necesario ] Os terminoloxías teóricos, con todo, foron derivadas a partir de teoría musical grego, incluíndo os termos étnicos ligados aos modos, coa diferenza de que os empregados para definir as transposições tonais dos modos (chamados tropos) para os distintos modos musicais eran aplicado, obtendo un cambio de fase aínda hoxe recoñecible (o modo de Mi, de feito, que en Grecia era o modo dórico, pois os teóricos latinos convertéronse no modo frixio; desprazamento análogo para todos os demais modos).

No século XVI , o teórico suízo Glareano publicou o Dodekachordon , no que solidificaba o concepto de modos eclesiásticos, engadindo catro máis: eólico, hipoeolio, iónico e hipoionico; estes últimos modos non son outros que a primeira aparición teórica dos modos maior e menor.

A música antiga fixo un gran uso dos modos eclesiásticos, que non se limitaron ás diferentes escalas musicais empregadas. Como explica a musicóloga Liane Curtis (1988), na música medieval e renacentista "non se debe pensar nos modos equivalentes ás escalas; os principios da organización melódica, o posicionamento das cadencias e a emocionalidade inducida son partes esenciais do contido modal".

Máis tarde, con todo, os modos organizáronse en función da súa relación con respecto á sucesión de intervalos en relación á escala maior. A concepción moderna das escalas modais describe un sistema onde cada modo ten a mesma escala diatónica , pero parte dunha nota diferente. Os modos volveron á moda a principios do século pasado , no desenvolvemento do jazz ( jazz modal ) e da música contemporánea. Tamén se compón ou pode analizar moita música folk pensando nas formas. Por exemplo, na música tradicional irlandesa aparecen os modos xónico, dórico, eólico e misolídico, por orde de frecuencia máis ou menos decrecente; coa evolución do modo eólico, no que o sétimo é elevado por un semitono, formando a escala menor harmónica , constitúe a base de todas as pezas do xénero flamenco .

Descrición xeral

Polo tanto, o concepto de modo pódese aplicar a calquera escala musical: en xeral, en calquera escala é posible "extraer" tantos modos como notas da escala: por exemplo, para as escalas diatónicas, que constan de sete notas, 7 pódense contar de xeitos distintos. Non obstante, nalgúns casos os modos "realmente existentes" poden ser inferiores ao número de notas da escala: isto ocorre cando a estrutura particular da escala significa que incluso a partir de notas diferentes pódese observar a mesma sucesión de intervalos: isto é o caso por exemplo da escala diminuída (composta por 8 notas e unha sucesión de oito intervalos nos que un ton segue sempre a un semitono ou viceversa), onde os modos observados son só dous; de novo a modo de exemplo, consideremos os casos limitantes da escala hextonal (seis notas separadas por seis intervalos de ton) que só ten un modo (a partir de calquera nota, de feito, só se observa unha sucesión de seis tons), e de a escala cromática (13 notas separadas por 12 intervalos iguais a un semitono) que tamén ten só un modo (a partir de calquera nota, de feito, hai sempre e só unha sucesión de doce semitonos).

Os modos musicais máis coñecidos e estudados, en calquera caso, son os modos da escala diatónica , aos que se lles dan nomes específicos. A importancia desta escala e os seus modos na música occidental débese a que o sistema tonal occidental está baseado nela, que é o conxunto de "notas base" de calquera peza musical: en particular na música occidental o concepto de modo é ligada á de tonalidade , xa que esta última explota a definición de modo.

Neste sentido, é útil indicar que o uso do termo modalidade está moi estendido, en oposición á tonalidade , para distinguir o sistema formado polos moitos modos diferentes empregados en pezas medievais e renacentistas do sistema tonal que a música europea comeza a empregar. ao paso do final: a partir do século XVI: cada un dos doce tons que compoñen o sistema tonal moderno só se presenta de dous xeitos, maior e menor .

Os modos e as escalas modais non se usan exclusivamente para a definición dos tons das pezas, senón tamén independentemente destes dentro das pezas, na textura melódica e harmónica: un uso particular das escalas modais lévase a cabo no jazz e máis particularmente no actual define, de feito, o jazz modal . Tamén neste sentido, os termos modalidades e tonalidades úsanse a miúdo en oposición entre si, aínda que con razóns totalmente diferentes ás indicadas anteriormente: neste caso, de feito, distínguense dous estilos de improvisación particulares, baseados á súa vez en dous xeitos diferentes de construír a progresión harmónica das pezas.

Escala modal

Característico

As escalas modais amplían e completan dalgún xeito a música , o concepto da escala musical típico da harmonía clásica tradicional. Unha melodía ambientada en escalas modais, para o oído moderno e occidental, induce á idea de algo suspendido, arcaico, indefinido. Os cantos gregorianos baseáronse en escalas modais particulares e a música medieval adoita fixarse ​​en escalas modais. A modalidade tamén se atopa nas cancións populares máis arcaicas, por exemplo a stornella romagnola e a bovara romagnola son dúas cancións lírico-monoestróficas populares que se basean en escalas modais. As escalas modais tamén se usan na música jazz. A música clásica india desenvolveu un complexo sistema estritamente modal durante séculos.

A construción

As sete notas da música occidental colócanse en serie por grao conxunto para dar lugar a escalas ascendentes que nos tempos modernos son a escala maior (de Do to Do á oitava superior) e menor (de A a A da oitava superior ). No pasado, empregábanse moitas máis escalas, chamadas modais, cada unha partindo dunha das sete notas e rematando na mesma na oitava superior. Podemos experimentar con estas escalas usando as teclas brancas do piano e tocando, por exemplo, comezando dende a nota D ata a nota D da oitava superior. A idea é sinxela: tomando unha escala "tradicional" ( maior , menor melódica, menor harmónica ), constrúese unha nova escala para cada nota da escala considerada. Deste xeito, de cada escala "tradicional" obtéñense sete modos con sete secuencias diferentes de intervalos para cada un. Obviamente, as escalas construídas no primeiro grao de cada unha das escalas tradicionais coinciden coas mesmas escalas tradicionais.

Os intervalos indícanse a continuación con "T" o ton e con "S" o semitono . As escalas indícanse cun exemplo nunha simple sombra . Os seus nomes derivan principalmente de nomes de escala grega antiga.

É esencial comprender que o que realmente caracteriza e dá nome a unha escala é a sucesión precisa de intervalos, é dicir, de tons e semitonos, polos que se caracteriza. De feito, as seguintes son escalas nas que aparecen moi poucas alteracións ( e ), para facilitar a lectura. Para entendelo mellor, tomemos o exemplo dunha escala frixia. O seguinte exemplo é unha escala frixia de E, porque partindo precisamente do E e seguindo a sucesión de intervalos (típicos da escala frixia) compostos por STTTSTT, as notas que debemos tocar son todas notas naturais, sen alteracións de feito. Pero podemos moi ben construír outras escalas frixias entre si, seguindo esa sucesión de intervalos. Isto é certo para calquera escala, especialmente a escala maior e menor, que non son só as que parten de C e A respectivamente.

Os modos da escala diatónica

Escalas modais construídas nos graos da escala diatónica

Abaixo está a definición "moderna" dos modos relativos da escala diatónica. Os graos que difiren dos do modo iónico (ou maior) destacaranse en negra.

  • Xónico ou maior
Estrutura: ton, ton, semitono, ton, ton, ton, semitono (en resumo TTSTTTS ou 2-2-1-2-2-2-1 que indica o número de semitonos).
Intervalos: tónico, segundo maior, terceiro maior, cuarto perfecto, quinto perfecto, 6o maior, 7o maior, 8o dereito.
Exemplo: C iónico ou maior = Do Re Mi Fa Sol La Si Do
Exemplo: Iónica F ou maior = Fa Sol La Si ♭ Do Re Mi Fa
  • Dórico
Atópase a partir do segundo grao do modo maior (TSTTTST ou 2-1-2-2-2-1-2).
Intervalos: Tónico, 2o maior, 3o menor , 4o dereito, 5o dereito, 6o maior, 7o menor , 8o dereito.
Exemplo: Doric Re = Re Mi Fa Sol La Si Do Re
Exemplo: Dórico Do = Do Re Mi ♭ Fa Sol La Si ♭ Do
  • Frixio
Atópase a partir do terceiro grao do modo maior (STTTSTT ou 1-2-2-2-1-2-2).
Intervalos: Tónico, 2o menor , 3o menor , 4o dereito, 5o dereito, 6o menor , 7o menor , 8o dereito.
Exemplo: Mi Phrygian = Mi Fa Sol La Si Do Re Mi
Exemplo: Do ​​Phrygian = Do Re ♭ Mi ♭ Fa Sol La ♭ Si ♭ Do
  • Lidio
Atópase a partir do cuarto grao do modo maior (TTTSTTS ou 2-2-2-1-2-2-1).
Intervalos: Tónico, 2o maior, 3o maior, 4o aumentado , 5o dereito, 6o maior, 7o maior, 8o dereito.
Exemplo: Fa lidio = Fa Sol La Si Do Re Mi Fa
Exemplo: Do ​​lidio = Do Re Mi Fa♯ Sol La Si Do
  • Misolídico
Atópase a partir do quinto grao do modo maior (TTSTTST ou 2-2-1-2-2-1-2).
Intervalos: Tónico, 2o maior, 3o maior, 4o dereito, 5o dereito, 6o maior, 7o menor , 8o dereito.
Exemplo: Sol misolidio = Sol La Si Do Re Mi Fa Sol
Exemplo: Do ​​misolidio = Do Re Mi Fa Sol La Si ♭ Do
  • Menor eólico ou natural
Atópase a partir do sexto grao do modo maior (TSTTSTT ou 2-1-2-2-1-2-2).
Intervalos: Tónico, 2o maior, 3o menor , 4o dereito, 5o dereito, 6o menor , 7o menor , 8o dereito.
Exemplo: menor eólico ou natural = La Si Do Re Mi Fa Sol La
Exemplo: Do ​​eólico ou menor natural = Do Re Mi ♭ Fa Sol La ♭ Si ♭ Do
  • Locrio ou hipofrixio
Atópase a partir do sétimo grao do modo maior (STTSTTT ou 1-2-2-1-2-2-2).
Intervalos: Tónico, 2o menor , 3o menor , 4o dereito, 5o diminuído , 6o menor , 7o menor , 8o dereito.
Exemplo: Si locrio = Si Do Re Mi Fa Sol La Si
Exemplo: Do ​​locrio = Do Re ♭ Mi ♭ Fa Sol ♭ La ♭ Si ♭ Do

Aquí resúmense as diferenzas entre os sete modos (M = maior, m = menor, g = dereita, A = aumentado, d = diminuído):

Xónico (1o grao)
1
2M
3M
4g
5g
6M
7M
8
Dórico (2o grao)
1
2M
3 m
4g
5g
6M
7 m
8
Frixio (3o grao)
1
2 m
3 m
4g
5g
6 m
7 m
8
Lydian (4o grao)
1
2M
3M
4A
5g
6M
7M
8
Misolídico (5o grao)
1
2M
3M
4g
5g
6M
7 m
8
Eólica (6o grao)
1
2M
3 m
4g
5g
6 m
7 m
8
Locrio (7o grao)
1
2 m
3 m
4g
5d
6 m
7 m
8

Escalas modais construídas nos graos da escala menor melódica

Non todos teñen un nome preciso e identificaranse comparándoos con escalas modais construídas na escala maior e indicando as diferenzas. Cómpre ter en conta que a escala menor melódica é esencialmente similar a unha escala maior pero, sendo a escala menor, co intervalo entre o primeiro e o terceiro grao composto por un terzo menor (ton e medio). De aí as sonoridades particulares das escalas modais construídas na escala menor melódica. Estas escalas son moi utilizadas, especialmente en campos de jazz e fusión .

  • Escala dórica 7M
É a escala menor melódica ascendente (TSTTTTS ou 2-1-2-2-2-2-1).
Intervalos: Tónico, 2o maior, 3o menor, 4o dereito, 5o dereito, 6o maior, 7o maior, 8o dereito.
Exemplo: O dórico Δ ​​= La Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La
Exemplo: dórico Do Δ = Do Re Mi ♭ Fa Sol La Si Do
  • Escala dórica de 2 m ou dórica ♭ 2
É semellante a unha escala dórica, pero cun intervalo entre o primeiro e o segundo grao dun só semitono (STTTTST ou 1-2-2-2-2-1-2).
Intervalos: Tónico, 2o menor , 3o menor, 4o dereito, 5o dereito, 6o maior, 7o menor , 8o dereito.
Exemplo: B dórico ♭ 2 = Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La Si
Exemplo: dórico C ♭ 2 = Do Re ♭ Mi ♭ Fa Sol La Si ♭ Do
  • A escala de Lidia aumentou
É semellante a unha escala de Lidia, pero cun quinto intervalo aumentado entre primeiro e quinto grao (TTTTSTS ou 2-2-2-2-1-2-1).
Intervalos: Tónico, 2o maior, 3o maior , 4o aumentado , 5o aumentado , 6o maior, 7o maior, 8o dereito.
Exemplo: Do ​​lydian aumentado = Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La Si Do
  • Escala lidia dominante
É semellante a unha escala de Lidia, pero cun sétimo intervalo menor entre o primeiro e o sétimo grao (TTTSTST ou 2-2-2-1-2-1-2).
Intervalos: Tónico, 2o maior, 3o maior , 4o aumentado , 5o dereito, 6o maior, 7o menor , 8o dereito.
Exemplo: Dominant King = Re Mi Fa♯ Sol♯ La Si Do Re
Exemplo: Dominante Do lydian = Do Re Mi Fa♯ Sol La Si ♭ Do
  • Escala Misolidia de 6 m :
É semellante a unha escala mixolídica, pero cun sexto intervalo menor entre primeiro e sexto grado (TTSTSTT ou 2-2-1-2-1-2-2).
Intervalos: Tónico, 2o maior, 3o maior , 4o dereito, 5o dereito, 6o menor , 7o menor , 8o dereito.
Exemplo: Mi mixolidio ♭ 13 = Mi Fa♯ Sol♯ La Si Do Re Mi
Exemplo: Do ​​misolidio ♭ 13 = Do Re Mi Fa Sol La ♭ Si ♭ Do
  • Escala Locria 2M :
É semellante a unha escala eólica, pero cun quinto intervalo diminuído entre primeiro e quinto grao (TSTSTTT ou 2-1-2-1-2-2-2).
Intervalos: Tónico, 2o maior, 3o menor, 4o dereito, 5o diminuído , 6o menor , 7o menor , 8o dereito.
Exemplo: Fa♯ locrio 2ª major = Fa♯ Sol♯ La Si Do Re Mi Fa♯
Exemplo: Do ​​locrio 2ª major = Do Re Mi ♭ Fa Sol ♭ La ♭ Si ♭ Do
Emprégase no jazz en acordes dominantes ademais da escala misolídica (STSTTTT ou 1-2-1-2-2-2-2).
Intervalos: Tónico, 2o menor , 3o menor, 4o diminuído , 5o diminuído , 6o menor , 7o menor , 8o dereito.
Exemplo: Sol♯ superlocrio = Sol♯ La Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯
Exemplo: Do ​​superlocrio = Do Re ♭ Mi ♭ Fa ♭ Sol ♭ La ♭ Si ♭ Do

Escalas modais construídas nos graos da escala menor harmónica

Do mesmo xeito que as escalas modais construídas a partir do menor melódico, incluso as derivadas do menor harmónico non teñen un nome preciso e identificaranse comparándoas coas escalas modais construídas na escala maior e indicando as diferenzas.

A escala menor harmónica equivale ao modo eólico da escala maior coa diferenza de que o sétimo grao da escala é elevado por un semitono, para poder desempeñar as funcións de sensible . Non obstante, deste xeito fórmase un segundo intervalo aumentado entre o sexto e o sétimo grao da escala. Tamén se pode ver como unha escala melódica co super dominante baixado por un semitono .

Escala Eolio 7M

É a escala menor harmónica (TSTTS-3S-S ou 2-1-2-2-1-3-1).
Intervalos: Tónico, 2o maior, 3o menor, 4o dereito, 5o dereito, 6o menor, 7o maior, 8o dereito.
Exemplo: eólico Δ ​​= La Si Do Re Mi Fa Sol♯ La
Exemplo: Do ​​Eoliano Δ = Do Re Mi ♭ Fa Sol La ♭ Si Do

Locria 6M ou escala Locria ♮ 6

(STTS-3S-ST ou 1-2-2-1-3-1-2).
Intervalos: Tónico, 2o menor , 3o menor, 4o dereito, 5o diminuído , 6o maior , 7o menor , 8o dereito.
Exemplo: Si locrio ♮ 6 = Si Do Re Mi Fa Sol♯ La Si
Exemplo: Do ​​locrio ♮ 6 = Do Re ♭ Mi ♭ Fa Sol ♭ La Si ♭ Do

Aumento da escala xónica

(TTS-3S-STS ou 2-2-1-3-1-2-1).
Intervalos: Tónico, 2o maior, 3o maior , 4o dereito, 5o aumentado , 6o maior , 7o maior, 8o dereito.
Exemplo: Ionic C aumentado = Do Re Mi Fa Sol♯ La Si Do

Dórica 4a escala aumentada , Lidia ♭ 3 ♭ 7 ou Dórica ♯4

(TS-3S-STST ou 2-2-1-3-1-2-1).
Intervalos: Tónico, 2o maior, 3o menor, 4o aumentado , 5o dereito, 6o maior , 7o menor , 8o dereito.
Exemplo: dórico Re ♯4 = Re Mi Fa Sol♯ La Si Do Re
Exemplo: dórico C ♯4 = Do Re Mi ♭ Fa♯ Sol La Si ♭ Do

Frigio dominante , maior frigio ou escala misolídica ♭ 2 ♭ 6

(S-3S-STSTT ou 1-3-1-2-1-2-2).
Intervalos: Tónico, 2o menor , 3o maior , 4o dereito, 5o dereito, 6o menor, 7o menor , 8o dereito.
Exemplo: Mi mixolidio ♭ 2 ♭ 6 = Mi Fa Sol♯ La Si Do Re Mi
Exemplo: Do ​​misolydian ♭ 2 ♭ 6 = Do Re ♭ Mi Fa Sol La ♭ Si ♭ Do

Escala lidia 2ª aumentada

(3S-STSTTS ou 3-1-2-1-2-2-1).
Intervalos: Tónico, 2o aumentado , 3o maior , 4o aumentado , 5o dereito, 6o maior , 7o maior, 8o dereito.
Exemplo: Fa lidio 2ª aumentado = Fa Sol♯ La Si Do Re Mi Fa
Exemplo: Do ​​lydian 2nd augmented = Do Re♯ Mi Fa♯ Sol La Si Do

A escala de superlocria diminuíu

(STSTTS-3S ou 1-2-1-2-2-1-3).
Intervalos: Tónico, 2o menor , 3o menor, 4o diminuído , 5o diminuído , 6o menor, 7o diminuído , dereito 8o.
Exemplo: G superlocrio diminuído = G La Si Do Re Mi Fa G
Exemplo: C superlocrio diminuído = Do Re ♭ Mi ♭ Fa ♭ Sol ♭ La ♭ Si ♭♭ Do

Sons e exemplos sobre modos diatónicos

Cada modo ten a súa propia sonoridade característica e cando define unha clave tamén implica distintas posibilidades na creación da progresión harmónica da peza.

  • O modo iónico é o que normalmente se coñece como o modo principal ; moitas pezas, como Feliz aniversario , son de gran importancia. O xónico é o modo máis "estable", porque, sendo o modelo do modo maior, os seus graos na música occidental fan posible unha gran variedade de progresións harmónicas. Dada a súa similitude co modo lidio, no fraseo jazz / fusión , pódese substituír por isto especialmente cando está apoiado por un sétimo acorde maior, aínda que isto non afecte a tonalidade. É o único xeito en que, harmonizando a cuadriádida construída no quinto grao, se forma o chamado sétimo dominante ( V7 ).
  • O modo frixio é similar á escala menor natural, á que se diferencia no segundo grao reducido, o que leva ao acorde diminuído no V grao. Úsase moi pouco en música clásica e moito en blues e metal debido ao seu son bastante escuro; a miúdo aplícase o seu correspondente, o frixio dominante, que é moi común no flamenco , tanto que ás veces se define como "español". O segundo movemento da Cuarta Sinfonía de Brahms comeza dun xeito frixio. Úsase máis como solución melódica para o fraseo que para definir a clave das pezas.
  • O modo lidio é similar ao modo principal que difire no grao IV elevado. Isto leva ao acordo sobre o IV grao diminuído, o sobre o VII menor e finalmente o sobre o II grao maior. O famoso jingle do tema dos Simpsons é dun xeito lidio. Na discografía de Joe Satriani hai moitas cancións de lidi. Non obstante, é un modo moi estendido, incluso no jazz modal e clásico (por exemplo, o primeiro movemento da suite Lieutenant Kijé de Prokofiev ). Frank Zappa fixo un extenso uso dela, tanto en composicións como nos seus solos de guitarra .
  • O modo misolídico é similar ao maior do que se diferencia no sétimo grao baixado; na práctica, un xeito importante sen sensibles. Isto leva ao acordo sobre o terceiro grao diminuído, o do quinto menor e o do sétimo maior. O cuádrido construído sobre a raíz é un sétimo acorde dominante. A peculiaridade da misolydian é a presenza na quadriad do seu acorde fundamental do trítono intervalo - é dicir, dunha quinta diminuta - precisamente formado por terceira e sétima do acorde; a presenza do tritono significa que o acorde pode soportar un número infinito de tensións, basta pensar no blues : normalmente utilízanse as pentatónicas maior e menor da clave do xiro, a escala de blues e, se o desexa, tamén o tono hexagonal . Un exemplo ben coñecido dunha peza de xeito mixto é Norwegian Wood dos Beatles , que "parece" en sol maior sempre que consideremos F natural como unha "alteración" e o acorde en Fa maior como un acorde alterado, pero que debería considerarse máis correctamente, precisamente, en sol mixolid. Outras cancións mesturadas son The Mule de Deep Purple ou Freeway Jam de Jeff Beck , ou o famoso tema interpretado no minimaog de "è Festa" por Premiata Forneria Marconi . Moi recoñecible nas improvisacións de Jerry García de The Grateful Dead .
  • O modo eólico é máis coñecido como o modo menor natural ; obviamente, os acordes principais deste modo nacen no terceiro, sexto e sétimo grao. Como xa se dixo, nas progresións de jazz nun acorde min7 pódese preferir o modo dórico, especialmente nas cadencias II-VI . Un exemplo dunha peza composta co modo eólico é Summertime de Gershwin . Non obstante, é doado atopar pasaxes nun modo menor no que o fraseo segue a escala menor harmónica, na que a sétima excede: unha quinta parte superior atoparemos a escala frixia dominante correspondente.
  • Finalmente, o modo locri é similar ao frixio, a cuxas características hai que engadir o quinto grao rebaixado, que determina o intervalo do quinto diminuído entre o tónico e o dominante. Isto significa que o acordo sobre o primeiro grao I diminuíu, o que á súa vez implica que establecer a clave é practicamente imposible; as poucas pezas clásicas escritas deste xeito utilizan o acorde menor - logo alterado - no primeiro grao para establecer a clave, e despois traballan en III e V menor. A inestabilidade do modo é tal que nin sequera é posible usar o acorde de II grao, porque sería percibido inmediatamente como o novo tónico dunha peza en clave maior. Moitas veces o acorde deste modo substitúese polo do modo misolídico correspondente. Locrio é usado con outros tons de paso por guitarristas como Steve Vai e Joe Satriani e no death metal en solos, xunto con escalas cromáticas .

Aprende os xeitos

Comezando por titulacións

Partindo da escala maior, todos os modos poden reconstruírse facilmente recordando a súa orde (en función do seu grao en comparación co do modo xónico)

Camiño Titulación Nota inicial respecto á escala maior de C
Xónico O DO (primeira nota)
Dórico II D (segunda nota)
Frixio III E (terceira nota)
Lidio IV F (cuarta nota)
Misolídico V. SOL (quinta nota)
Eólica TI A (sexta nota)
Locrio VII SI (nota sétima)

A nota inicial da escala, do xeito desexado, será obviamente a do grao correspondente (por exemplo, no caso do modo Lydian, a primeira nota que se tocará, a Tónica, será a cuarta da secuencia da escala maior ao que nos estamos a referir).

Unha vez obtida a escala maior do xeito desexado, só queda traducila ao ton final.

Exemplo completo:

Quero obter o modo eólico da escala maior de E ♭.

Creo unha escala partindo de E ♭ coa mesma estrutura en tons e semitonos que a escala de A. E, de feito, a escala de A e E ♭ teñen a mesma secuencia de tons e semitonos, como se pode comprobar facilmente. Polo tanto, o termo "traducir de x a y" significa aplicar á escala a partir de y a mesma secuencia de tons e semitonos que a escala a partir de x.

Partindo das equivalencias para a escala C.

Outro xeito cómodo de reconstruír a secuencia de notas de cada modo é memorizar a que escala maior iónica corresponde cada modo da escala de Do maior.

Xogando a escala en cuestión a partir da nota de C (Tonic) obterás o xeito desexado.

Só queda traducir a escala ao ton desexado.

Modo iónico de Do: toca a escala maior de Do maior
Modo dórico de C: reprodúcese a escala maior de B ♭ (comezando pola nota C e considerándoa como tónica)
Modo frixio de C: toca a escala maior de A ♭ (comezando pola nota C e considerándoa como tónica)
Modo lidio de C: toca a escala maior de G (comezando pola nota C e considerándoa como tónica)
modo misolídico de C: toca a escala maior de F (comezando pola nota C e considerándoa como tónica)
Modo eólico de C: toca a escala maior de E starting (comezando pola nota C e considerándoa como tónica)
Modo Locri de C: toca a escala maior de D starting (comezando pola nota C e considerándoa como tónica)

Comezando polos intervalos

Se prefires ver como varían os intervalos, tons (T) e semitonos , nos distintos modos, consulta o seguinte diagrama.

Teña en conta, en particular, como os semitonos se moven dun lugar á esquerda dunha liña a outra.

T - T - s - T - T - T - s Iónica (Maior)
T - s - T - T - T - s - T dórico
s - T - T - T - s - T - T Frixio
T - T - T - s - T - T - s Lidio
T - T - s - T - T - s - T Misolídico
T - s - T - T - s - T - T Eolio (Menor)
s - T - T - s - T - T - T Locrio

Baseado no círculo de quintos

Outro xeito de reconstruír as notas dun modo de escala maior nunha tecla determinada é, baseado no círculo de quintas , contando as alteracións clave dos distintos modos en comparación coas da escala no modo iónico.

camiño diferenza
Xónico 0
Dórico −2
Frixio −4
Lidio +1
Misolídico −1
Eólica −3
Locrio −5

Exemplo:

Quero obter as notas da escala de re maior no modo frixio.
Do círculo de quintos sei que a escala en re maior ten 2 punzantes (alteración de +2).
No diagrama anterior vexo que o modo frixio aplica un accidente de -4.
Engade os dous valores: 2−4 = −2
A escala do re maior frigio terá −2 accidentais na clave (é dicir, 2 planos).

O círculo de quintos tamén nos di que a escala maior xónica con 2 planos é a de B ♭, que de feito está composta polas mesmas notas. Só cambia a tónica.

Elementos relacionados

Outros proxectos

Collegamenti esterni

Controllo di autorità Thesaurus BNCF 27344 · BNF ( FR ) cb16691576r (data)
Musica Portale Musica : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica