Oferta musical

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca
Oferta musical
Musicalisches Opfer
Busca un 6 de The Musical Offering.jpg
A primeira páxina manuscrita do Cerca 6 .
Compositor Johann Sebastian Bach
Tonalidade Do menor
Tipo de composición Colección de fugas, canons e unha sonata
Número de traballo BWV 1079
Época de composición 1747
Publicación 1747 (1a edición, orixinal)

1885 ( BGA XXXI.2)
1974 ( NBA VIII / 1)

Autógrafo Musikalisches Opfer BWV 1079

Con Offer musical (no orixinal en alemán , Musicalisches Opfer ) [1] BWV 1079 referímonos a unha colección de Johann Sebastian Bach composta por dous investigadores , nove canons , unha fuga e unha sonata trío dividida en catro movementos. Todo o material está baseado nun tema musical concibido polo rei Federico II de Prusia . [2]

A colección, xunto con The Art of Fugue , é recoñecida como unha das obras máis articuladas e complexas xamais composta e é universalmente considerada como un dos cumios máis altos alcanzados na historia da música . [3]

Historia

Johann Nikolaus Forkel , na súa biografía bachiana, informa de que o rei Federico II de Prusia , gran amante da música e frautista afeccionado, levaba tempo presionando a Carl Philipp Emanuel Bach , clavecinista da súa corte, para que coñeza o seu pai, Johann Sebastian Bach . [4] A reunión entre o soberano e o compositor organizouse entón en Potsdam , na residencia real de Sanssouci , o 7 de maio de 1747 . [5]

Na noite do 7 de maio, o rei preparábase para comezar, como de costume despois da cea, un concerto de frauta nos seus apartamentos. [6] Non obstante, antes de comezar a tocar, avisárono de que Johann Sebastian Bach acababa de chegar á cidade. Federico II puxo entón a frauta e ordenou que o compositor fose convocado inmediatamente ao palacio. [6]

Bach, sen ter sequera tempo para cambiar a roupa de viaxe, [7] foi levado á presenza do soberano, que o acolleu con entusiasmo e acompañouno a todas as habitacións da residencia real para deixarlle probar os numerosos clavecines e fortepianos , construído por Gottfried Silbermann , que estaban no seu poder. [7] [8]

Bach tocou todos os instrumentos que había e, despois de improvisar durante moito tempo, pediulle ao rei que lle propuxera o tema dunha fuga que faría no acto. [7] Bach, obtido de Federico II un tema moi complexo, en do menor e fortemente cromático , improvisou inmediatamente unha fuga de tres partes. Algúns musicólogos avanzan a hipótese de que, dada a complexidade do tema e xa que a chegada de Bach estaba prevista durante días, o rei puido consultar previamente cos músicos da súa corte sobre un tema especialmente difícil de propoñerlle. [9] [10]

O soberano, para ver ata onde podía chegar a habilidade de Bach, díxolle que interpretase unha fuga para seis voces obrigadas sobre ese mesmo tema. [11] Non obstante, dada a súa lonxitude e as súas numerosas cores, o tema do rei non se prestou a ser a base para que se faga unha fuga de seis voces no acto. [12] Bach, entón, incapaz de satisfacer a petición de Federico II e non puido escoller un tema completamente diferente, que doutro xeito podería parecer preparado previamente, [13] pediu ao soberano unha versión simplificada do mesmo tema, sobre a que el improvisado a seis voces. A versión simplificada do tema non se pasou. [13] Ao final da representación, Bach prometeu a Federico II que produciría, sobre o tema non simplificado, a fuga de seis voces que pedira, que a imprimiría e que lla daría. [9] Este tema reprodúcese a continuación:

As partituras musicais están desactivadas temporalmente.

Ao día seguinte Federico II acompañou a Bach para ensaiar "todos os órganos que había en Potsdam", [14] é dicir, os instrumentos da Heiliggeistkirche, da Garnisonkirche e da Nikolaikirche, onde as actuacións de Bach foron moi aplaudidas. [13] De volta a Leipzig , Bach púxose inmediatamente a traballar para cumprir a promesa feita ao soberano. Compuxo a fuga de seis partes sobre o tema de Federico II, transcribiu a improvisada fuga de tres partes que interpretara en Potsdam e engadiu outras once pezas: nove canons , unha fuga e unha sonata en catro movementos. [15]

A obra, con data do 7 de xullo de 1747 , titulábase Musicalisches [1] / OPFER / Sr. Königlichen Majestät in Preußen etc. / allerunterthänigst gewidmet / von / Johann Sebastian Bach (en alemán , "Oferta musical moi humildemente dedicada por Johann Sebastian Bach a Súa Maxestade o Rei de Prusia, etc."). Tamén se adxuntou unha carta de dedicatoria en alemán, impresa por Bernhard Christoph Breitkopf de Leipzig . A parte musical, por outra banda, foi impresa por Johann Georg Schübler de Zella . [16]

A dedicatoria, no estilo pomposo habitual da época, quedou redactada como segue: [3]

( DE )

'Allergnädigster König, Ew. Majestät weyhe hiermit in tiefster Unterthänigkeit ein Musicalisches Opfer, dessen edelster Theil von Deroselben hoher Hand selbst her rührt.

Mit einem ehrfurchtsvollen Vergnügen erinnere ich mich noch der ganz besondern Königlichen Gnade, de vor einiger Zeit, bey meiner Anwesenheit en Potsdam, Ew. Majestät selbst, ein Thema zu einer Fuge auf dem Clavier mir vorzuspielen geruheten, und zugleich allergnädigst auferlegten, solches alsobald in Deroselben höchsten Gegenwart auszuführen. Ew. Majestät Befehl zu gehorsamen, war meine unterthänigste Schuldigkeit.

Ich bemerkte aber gar bald, daß wegen Mangels nöthiger Vorbereitung, die Ausführung nicht also gerathen wollte, als es ein so treffliches Thema erforderte. Ich fassete demnach den Entschluß, und machte mich sogleich anheischig, dieses recht Königliche Thema vollkommener auszuarbeiten, und sodann der Welt bekannt zu machen.

Dieser Vorsatz ist nunmehro nach Vermögen bewerkstelliget worden, und er hat keine andere als nur diese untadelhafte Absicht, den Ruhm eines Monarchen, ob gleich nur in einem kleinen Puncte, zu verherrlichen, dessen Größe und Stärichens, und Stärichens Fried Stärichens Wissenschaften, tamén a pesar de todo na música, jedermann bewundern und verehren muß.

Ich erkühne mich dieses unterthänigste Bitten hinzuzufügen: Ew. Majestät geruhen gegenwärtige wenige Arbeit mit einer gnädigen Aufnahme zu würdigen, und Deroselben allerhöchste Gnade noch fernerweit zu gönnen.

Leipzig den 7. Julii 1747.

Ew. Majestät allerunterthänigst gehorsamsten Knechte,
dem Verfasser. "

( IT )

«Soberano moi gracioso, coa máis profunda submisión dedico á túa maxestade unha ofrenda musical, cuxa parte máis nobre procede das túas augustas mans.

Con pracer reverencial aínda recordo a particular graza soberana coa que, hai algún tempo, durante a miña visita a Potsdam, Vostra Maxestade se dignou a tocar o tema dunha fuga no teclado, ordenándome que o desenvolvera inmediatamente na súa augusta presenza. Era o meu deferente obedecer o mandato da túa maxestade.

Non obstante, decateime de que, a falta da preparación necesaria, a elaboración non podería ser o que requiriría un tema tan excelente. Por iso cheguei á conclusión e, de inmediato, asumín o compromiso de que era necesario elaborar con máis profundidade ese tema verdadeiramente real para dalo a coñecer ao mundo.

Este propósito levouse a cabo segundo as miñas habilidades e non teño outra intención que a irreprochable de celebrar, aínda que só nun pequeno punto, a gloria dun monarca cuxa grandeza e forza deben admirar e venerar, tanto nas ciencias do guerra e da paz, así como, dun xeito especial, dos da música.

Atrevo-me a engadir esta humilde oración: que a súa maxestade se digne honrar a miña modesta obra actual cunha benvida benvida e conceda a súa altísima graza soberana para o futuro.

Leipzig, 7 de xullo de 1747.

Da túa maxestade o criado máis humilde e obediente,
o autor. "

Ademais da sonata, que está escrita para frauta , violín e continuo , Bach non especificou a instrumentación das outras pezas. [16] Federico II, que era un músico afeccionado e que lle gustaba tocar a frauta para distraerse dos compromisos políticos e militares, non tivo posibilidades de resolver os complexos enigmáticos cánones da oferta musical . A pesar diso, agradeceu moito o agasallo de Bach, tanto que o barón Gottfried van Swieten , embaixador austríaco en Berlín , contou como o rei, aínda en 1774 , narrou marabilloso o episodio da visita de Bach a Potsdam e a improvisación sobre o tema dada neste momento. [17]

En setembro de 1747, con motivo da feira de San Michele, Bach publicou a Oferta Musical en cen exemplares, seguida dunha reimpresión, de novo en cen exemplares, a principios de 1749 . [16] A obra tiña un dobre propósito: por un lado, manter a promesa feita a Federico II e, por outro, ser a composición científico-musical que, anualmente, cada membro do Correspondierende Societät der de Lorenz musicalischen Wissenschaften Christoph Mizler , de quen Bach formaba parte, debía presentar. O propio Mizler, de feito, escribiu que a Ofrenda debería ser a contribución de Bach para o ano 1748 . [18]

Estrutura

Federico II na década de 1840.

A edición impresa non tiña un formato homoxéneo, pero presentouse dun xeito bastante caótico: dividiuse en cinco seccións separadas, convencionalmente marcadas coas letras do alfabeto de A a E, cada unha con numeración de páxinas independente e un formato editorial diferente. . [19] Co paso dos anos, presentáronse varias hipóteses para explicar a mediocridade do trazado, incluída a distancia xeográfica entre Bach e o gravador, a inexperiencia ou a présa deste último. [20]

Para o musicólogo Roland de Candé , por outra banda, o gravador escolleu o formato para usar segundo un criterio preciso: o formato horizontal das pezas que cría dedicadas ao teclado, como era costume na época, e o vertical para todos os demais. [19]

Destas cinco seccións, o A ocupa dúas follas, consta da portada e a carta de dedicatoria e está en formato horizontal. O B, en tres follas, contén o Cercaar a 3 , seguido do Canon perpetuus super Thema Regium e está en formato horizontal. O C presenta a Sonata sopr'il Subject Reale à Traversa, Violin and Continuo e un Canon perpetuus , consta dunha folla como título e portada e doutras tres follas coas partes instrumentais separadas, todas en formato vertical. [16]

A sección D, tamén en formato vertical, contén cinco canones diferentes Thema Regium e unha fuga canónica en Epidiapente , todos contidos nos dous lados dunha única folla. A última sección, a E, está composta por catro follas en formato horizontal e contén o Cercaar a 6 e outros dous canons. [16]

Sección A (formato horizontal)
  • Portada e carta de dedicatoria.
Sección B (formato horizontal)
  • Busca 3 .
Sen dúbida é a transcrición da fuga de tres partes improvisada en Potsdam o 7 de maio de 1747. O estilo relativamente pouco rigoroso corresponde en realidade ao dunha fuga improvisada.
  • Canon perpetuus super Thema Regium .
A tres voces. Dous imitan a clave de subbaixo e violín , mentres que o tema real entra, como cantus firmus na tecla alta , desde o signo SignTeken.svg .
Sección C (formato vertical)
  • Sonata sopr'il Subject Reale à Traversa, Violin and Continuo .
En catro movementos (Largo, 3/4, en Do menor; Allegro, 2/4, en Do menor; Andante, tempo C, en Mi ♭ maior; Allegro, 6/8, en Do menor) e en forma de a sonata da igrexa , é sen dúbida unha concesión aos gustos do rei, un apaixonado frautista.
  • Canon perpetuus .
Para dúas voces sobre o tema real con baixo libre, que, no final, imita o tema. Os elementos antecedentes e consecuentes da segunda metade do canon son a imaxe espello vertical dos elementos antecedentes e consecuentes da primeira metade.
Sección D (formato vertical)
  • Diferentes canóns super Thema Regium .
    • Canon 1. a 2 (cancrizans) .
      Dúas voces, con movemento retrógrado. O termo "cancrizante" deriva do latín cancro , que significa camarón, e alude á forma de camiñar destes animais, que se moven cara atrás. A consecuente voz do canon, polo tanto, obtense lendo a voz que precede á última nota e continúa cara atrás, e logo remata na nota inicial. A ausencia de signos para indicar a entrada do segundo elemento suxire que debería entrar ao mesmo tempo que o primeiro.
    • Canon 2. a 2 Violín: ao unísono .
      No segundo canon, como indica o título, a voz resultante reprodúcese ao unísono, comezando polo signo SignTeken.svg , a entrada anterior. É un canon perpetuo porque, ao final da exposición temática do ítem consecuente, retómase a exposición do ítem antecedente. O tema real está presente no baixo, en cantus firmus.
    • Canon 3. a 2 para Motum contrarium .
      Neste canon a consecuente voz entra polo signo SignTeken.svg e dedúcese tocando a voz antecedente por movemento contrario ao undécimo inferior. O tema real está presente na soprano, no cantus firmus.
    • Canon 4. a 2 para Augmentationem, fronte a Motu .
      O canon presenta a enigmática indicación, anotada por Bach, Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis ("Que a fortuna do rei medre a medida que medran as notas"). O título de Augmentationem indica que a consecuente entrada comeza co signo SignTeken.svg , debe xerarse por aumento rítmico, é dicir, por extensión da duración das notas do tema. A presenza dunha clave de sol invertida e ao revés, suxire que se deduce por movemento retrógrado e contrario.
    • Canon 5. a 2 (para Tonos) .
      É un dos cánones máis enxeñosos e presenta a enigmática indicación, anotada por Bach, Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis ("Que a gloria do rei suba a medida que aumentan as modulacións"). A voz resultante, partindo do signo SignTeken.svg , repite a voz antes do quinto superior cunha tendencia de modulación circular, que percorre o círculo dos quintos de dous quintos ascendentes. De feito, con cada repetición, o tema reinicia un ton anterior. O canon comeza en clave de do menor, pero finalmente remata en re menor. Ao repetir o canon en re menor, acabamos en mi menor. Continuando as repeticións, Bach asegúrase de que o canon se module en Fa menor, Sol menor, A♯ menor e, finalmente, volva a Do menor. Despois de seis exposicións do tema, volveremos á clave orixinal, pero unha oitava máis arriba.
  • Fuxa canónica en Epidiapente .
    As dúas voces presentes na partitura, en clave de baixo e violín, expoñen o material temático. A terceira voz, en clave de soprano , corresponde ao signo SignTeken.svg e está en epidiapente , é dicir, reproduce unha quinta parte superior a voz que había na clave de sol.
Sección E (formato horizontal)
  • Busca 6 .
Fuga complexa a seis voces, escrita en seis partes separadas, sobre o tema real.
  • Canon a 2. Quaerendo invenietis .
Canon enigmático para movemento contrario, difícil de resolver. A nota de Bach Quaerendo invenietis ("O que busca atopa") indica que corresponde ao intérprete resolver o problema de como e onde colocar a segunda voz. A presenza dunha clave de baixo invertida indica que a voz consecuente debe deducirse por movemento contrario á voz anterior, pero Bach non especifica onde debería entrar. A voz resultante reproduce, invertíndoos, os intervalos do antecedente (os ascendentes convértense en descendentes e viceversa).
  • Canon ás 4 .
Canon de contrapunto cuádruplo, baseado nunha variación do tema real. A partitura presenta unha soa voz e un só pentagrama e, como no canon anterior, tamén aquí Bach non especifica onde deben entrar as tres voces que faltan.

Interpretacións filosóficas

Johann Sebastian Bach.

Segundo varios musicólogos, incluído Alberto Basso , [21] Warren Kirkendale, [22] Ursula Kirkendale [23] e Piero Buscaroli , [24] a oferta musical estrutúrase sobre o esquema da oración clásica establecido polo tratado Institutio oratoria di Marco Fabio Quintiliano . [25]

Johann Sebastian Bach coñecía moi ben o texto de Quintilian porque, en 1738 , Johann Matthias Gesner, reitor da Thomasschule e amigo de Bach, publicara unha edición en Leipzig , na que dedicaba un pequeno panexírico en latín ao compositor. [25] O esquema da oferta musical , de feito, segue os puntos esenciais da oración : [26]

  • Busca 3 Exordium.
  • Canon perpetuus Narratio brevis.
  • Canones 1-5 Narratio longa (repetita narratio).
  • Fuxida canónica Egressus.
  • Busca 6 Exordium II (insinuatio).
  • Canon 2 e 4 Argumentatio (probatio et refutatio).
  • Sonata Peroratio in adfectibus.
  • Canon perpetuus Peroratio in rebus.

A investigación en tres partes constitúe o exordio , no que se presenta o tema real. [26] As pasaxes en tripletes representan os delectari , que son os estímulos para espertar a atención solicitados por Quintiliano. [27]

O canon perpetuo corresponde á narratio brevis e os cinco canons forman a narratio longa . [26] Xuntos constitúen a chamada oratio perpetua , cuxo sentido oratorio consiste na exposición das ideas propias, a primeira vez de forma concisa e a segunda en maior profundidade. Cada un dos cinco canons representa, en orde, unha das "virtudes demostrativas" enunciadas por Quintiliano: a naturalidade, a imitación, a simplicidade, a magnificencia e a evidencia. [27]

As tres voces da fuga en epidiapento representan os tres xéneros de linguaxe retórica que Quintilian, no seu tratado, recomenda usar: o xénero subtilis , o xénero gravis e o xénero medium . [27] A segunda investigación, a de seis voces, ten a función de insinuatio e representa o exordium II . [26] Os cóengos a dúas e catro voces corresponden aos discursos da acusación e da defensa e atopan o seu equivalente na probatio e refutatio de Quintilian. [26] [27]

A rixidez dos canons, despois da de catro partes, deixa espazo para a persuasión cara á esfera dos afectos. A sonata, de feito, desvíase das estruturas formais anteriores para asumir un estilo cheo de emocións, como prevé a retórica clásica na peroratio in adfectibus . [27] O último canon depende da razón, situando aos oíntes fronte ás evidencias da racionalidade, como prevé a peroratio in rebus . [26] [27]

Marco Fabio Quintiliano.

Dos dezasete exemplares das edicións de 1747 e 1749 que sobreviviron ata o século XXI , ningún está completo coas cinco seccións. Ao comezo da sección B está o acróstico Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta (en latín , "Peza feita por orde do rei e outras pezas resoltas segundo a arte do canon"), [28] cuxas maiúsculas forma a palabra RICERCAR . O mesmo acróstico atópase ao final da sección D, antes do Cercaar a 6 da sección E. Na copia enviada ao soberano, con todo, antes do Cercaar a 6 aparece a redacción Thematis Regii Elaborationes Canonicae ("Elaboracións en cánones de o tema real "), que con todo se refire aos cinco canones diferentes e á fuxida. [29]

Ademais, na copia de Federico II, os canons 4 e 5 presentan dous lemas latinos, escritos a man por Bach, útiles para a resolución dos propios canons: Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis ("Que a fortuna do rei medre a medida que medran as notas") e Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis ("Que a gloria do rei suba a medida que aumentan as modulacións"). [29] Un canon enigmático, a dúas voces, ten a lenda Quaerendo invenietis ("O que busca atopa"). En realidade é un canon "dobremente" enigmático, xa que pertence a unha familia de cánones chamada polimórfica e admite polo menos catro solucións diferentes. [30]

Ademais, varios musicólogos argumentan que a Oferta Musical oculta numerosas referencias teolóxicas. Zoltán Göncz, [31] por exemplo, sostén que a indicación Quaerendo invenietis non é unha invitación referida só ao canon con dúas voces, senón tamén á investigación con seis voces. De feito, Bach, ao escoller chamalo co arcaico termo de "buscar" en lugar de "escapar", ocultaría unha invitación a buscar e atopar contidos ocultos dentro dela. [32] De feito, a composición oculta numerosas citas bíblicas, o descubrimento das cales é dificultado por algúns estrataxemas compositivos adoptados por Bach. Ademais, a propia estrutura da investigación de seis voces contería unha pista: algunhas aparentes anomalías e inconsistencias, de feito, indicarían a influencia de elementos externos non musicais. [32]

Nota

  1. ^ a b Aínda que as edicións modernas presentan o título como Musikalisches Opfer , o orixinal de Bach era Musicalisches Opfer , coa letra C no lugar de K. Moitas palabras orixinalmente con C (por exemplo, cantor, capellmeister, clavier) cambiaron a K tras as posteriores reformas ortográficas do Lingua alemá. Véxase Buscaroli , p. 485.
  2. ^ Baixo , p. 712.
  3. ^ a b Basso , p. 710.
  4. ^ Buscaroli , p. 1056.
  5. ^ Candé , p. 259.
  6. ^ a b Basso , p. 184.
  7. ^ a b c Buscaroli , p. 1058.
  8. ^ Candé , p. 260.
  9. ^ a b Buscaroli , p. 1060.
  10. ^ Wolff , pp. 33-38.
  11. ^ Buscaroli , p. 1059 .
  12. ^ Buscaroli , p. 1064.
  13. ^ a b c Buscaroli , p. 1061.
  14. ^ Forkel , II, p. 10.
  15. ^ Buscaroli , p. 1066.
  16. ^ a b c d e Basso , p. 711.
  17. ^ Candé , p. 264.
  18. ^ Baixo , p. 717.
  19. ^ a b Candé , p. 262.
  20. ^ Buscaroli , p. 1077.
  21. ^ Baixo , pp. 715-717.
  22. W. Kirkendale , pp. 1-44.
  23. U. Kirkendale , pp. 99-141.
  24. ^ Buscaroli , p. 1076.
  25. ^ a b Candé , p. 243.
  26. ^ a b c d e f Basso , p. 716.
  27. ^ a b c d e f Johann Sebastian Bach, Musikalisches Opfer - Marcus Fabius Quintilianus, De Institutione Oratoria ( PDF ), en ensemblesanfelice.com . Consultado o 14 de decembro de 2013 ( arquivado o 14 de decembro de 2013) .
  28. ^ Baixo , pp. 713-714.
  29. ^ a b Basso , p. 714.
  30. ^ Buscaroli , p. 1068.
  31. Göncz , pp. 46-69.
  32. ^ a b Os códigos sagrados da investigación en seis partes ( PDF ), en bachsociety.hu . Consultado o 14 de decembro de 2013 ( arquivado o 13 de decembro de 2013) .

Bibliografía

  • Alberto Basso, Frau Musika, A vida e as obras de JS Bach, volume II , Turín, EDT, 1983, ISBN 978-88-7063-028-2 .
  • Piero Buscaroli, Bach , Milán, Arnaldo Mondadori, 1998, ISBN 978-88-04-43190-9 .
  • Roland de Candé, Johann Sebastian Bach , Pordenone, Studio Tesi Editions, 1990, ISBN 88-7692-205-9 .
  • ( DE ) Johann Nikolaus Forkel, Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke. Für patriotische Verehrer echter musikalischer Kunst , Leipzig, Hoffmeister & Kühnel, 1802. (reimpresión de Frankfurt am Main, 1950, dispoñible en Wikisource ).
  • ( EN ) Zoltán Göncz, The Sacred Codes of the Six-Part Research , en The Journal of the Riemenschneider Bach Institute, Vol. 42/1 , Hungarian Bach Society, 2011, ISBN inexistente.
  • Douglas Hofstadter , Gödel, Escher, Bach: unha eterna brillante guirnalda , Milán, Adelphi , 1984 [1979] , ISBN 0-465-02656-7 .
  • ( EN ) Ursula Kirkendale, The Source for Bach's Musical Offering , en Journal of the American Musicological Society, núm. 33 , Richmond, American Musicological Society, 1980, ISSN 0003-0139 ( WC ACNP ) .
  • ( EN ) Warren Kirkendale, Ciceronians versus Aristotelians on the Research as Exordium from Bembo to Bach , en Journal of the American Musicological Society, núm. 32 , Richmond, American Musicological Society, 1979, ISSN 0003-0139 ( WC ACNP ) .
  • ( DE ) Christoph Wolff, Überlegungen zum «Thema Regium» , en Bach-Jahrbuch 59 , Berlín, Evangelische Verlagsanstalt Berlin, 1973, o ISBN non existe.

Elementos relacionados

Outros proxectos

Ligazóns externas

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 309862487 · BNF ( FR ) cb13909466b (data)
Musica classica Portale Musica classica : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica classica