Karlheinz Stockhausen

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Karlheinz Stockhausen

Karlheinz Stockhausen ( Kerpen , 22 de agosto de 1928 - Kürten , 5 de decembro de 2007 ) foi un compositor alemán [1] [2] , recoñecido pola crítica, salvo algunha controversia [3] , como un dos compositores máis vangardistas da século XX [4] [5] . É coñecido polo seu traballo sobre música electrónica , sobre a alea na composición en serie , sobre a música intuitiva e sobre a espacialización na música.

Karlheinz Stockhausen completou os seus estudos na Hochschule für Musik Köln de Colonia e na Universidade de Colonia . Máis tarde estudou con Olivier Messiaen en París e con Werner Meyer-Eppler na Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn . Foi unha das figuras máis carismáticas da escola de Darmstadt e as súas teorías sobre a composición foron e aínda son fundamentais non só entre os compositores de música contemporánea , senón tamén no jazz e na música popular . O seu traballo, que abarca máis de sesenta anos, vai máis alá dos módulos tradicionais. Ademais da música electrónica, a súa experimentación inclúe composicións para caixas de música , instrumentos en solitario, cancións, música de cámara, música coral, música de orquestra e ópera . O seu traballo como teórico e ensaísta inclúe 10 volumes. Tamén recibiu numerosos premios polas súas composicións, as súas gravacións e polas vendas da súa produtora.

Algunhas das súas composicións salientables son unha serie de 19 Klavierstücke , Kontra-Punkte para 10 instrumentos, a composición electrónica / concreta Gesang der Jünglinge im Feuerofen , Gruppen para tres orquestras, o solo de percusión titulado Zyklus , Kontakte , a cantata Momente , o concerto electrónico titulada Mikrophonie I , Hymnen , Stimmung para seis cantantes, Aus den sieben Tagen , Mantra para dous andares e electrónica, Tierkreis , Inori para solista e orquestra e o xigantesco ciclo de ópera titulado Licht .

Biografía

Infancia

Catedral de Altenberg (ca. 1925), onde Stockhausen recibiu as súas primeiras clases de piano

Karlheinz Stockhausen naceu en Burg Mödrath, un castelo que leva o nome da vila na que se atopa e que serve de maternidade no distrito de Bergheim . A vila, situada preto de Kerpen , foi trasladada en 1956 para permitir a extracción de lignito mentres se conservaba o castelo. O seu pai, Simon Stockhausen (1899-1945) era mestre e a súa nai Gertrud Stupp (1900-1941) procedía dunha familia adiñeirada. A súa irmá Katherina naceu en 1929 e o seu irmán Hermann-Josef en 1932 . A súa nai Gertrud, que tocaba o piano acompañándoo coa súa propia canción, despois do nacemento do seu terceiro fillo, foi internada nun hospital mental en decembro de 1932 debido a unha crise nerviosa. O pequeno Hermann-Josef morreu uns meses despois de ingresar a súa nai (Kurtz 1992, 8, 11 e 13).

Cando Karlheinz tiña 7 anos, o Stockhausen mudouse a Altenberg onde recibiu as súas primeiras clases de piano na catedral de Altenberg de Franz-Josef Kloth (Kurtz 1992, 14). En 1938 o seu pai volveu casar coa ama de casa Luzia Nell, coa que tivo dous fillos: Waltraud e Gerd. Debido á súa infeliz relación coa muller, Karlheinz mudouse á pensión escolar do Xanten Teaching Institute , onde continuou estudando piano e comezou a tomar clases de óboe e violín (Kurtz 1992, 18). Na primeira metade de 1942 soubo da morte da súa nai atribuída á leucemia. Non obstante, xeralmente críase que a súa morte foi o resultado da política nazi de matar persoas que padecían enfermidades xenéticas e / ou incurables. (Stockhausen 1989a, 20-21; Kurtz 1992, 19). Stockhausen representou máis tarde a morte da súa nai no primeiro acto da obra Donnerstag aus Licht (Kurtz 1992, 213) en 1981 no Teatro alla Scala de Milán.

Estudos

Stockhausen de 1947 a 1951 estudou pedagoxía musical e piano na Musikhochschule ( conservatorio ) de Colonia e ciencias da música, musicoloxía , alemán e filosofía na Universidade de Colonia. Na universidade tenta a harmonía e o contrapunto e máis tarde continúa con Hermann Schroeder , pero non desenvolve un interese real pola composición ata 1950 , cando é admitido na clase do compositor suízo Frank Martin , que acababa de obter un sete. catedrática de ano en Colonia (Kurtz 1992, 28). Nos cursos de verán en Darmstadt en 1951 Stockhausen coñece ao compositor belga Karel Goeyvaerts , que acababa de completar os seus estudos en París con Olivier Messiaen (análise) e con Darius Milhaud (composición) e Stockhausen decide seguir os seus pasos (Kurtz 1992, 34 –36). Chegou a París o 8 de xaneiro de 1952, converténdose nun visitante frecuente dos cursos de estética e análise musical de Messiaen e dos cursos de composición de Milhaud. Continúa con Messiaen o ano seguinte, decepcionado cos cursos de Milhaud, que deixa despois dunhas semanas (Kurtz 1992, 45-48). En marzo de 1953 deixou París para ocupar o posto de axudante de Herbert Eimert no Estudio de música electrónica de Nordwestdeutscher Rundfunk (NWDR) (que a partir do 1 de xaneiro de 1955 pasará a ser WDR, acrónimo de Westdeutscher Rundfunk ) en Colonia (Kurtz 1992, 56-57 ). En 1962 tomou o relevo de Eimert como director do estudo (Morawska-Büngeler 1988, 19). De 1954 a 1956 estudou fonética , acústica e teoría da información con Werner Meyer-Eppler na Universidade de Bonn (Kurtz 1992, 68-72). De 1955 a 1962, xunto con Eimert, Stockhausen publicou o xornal Die Reihe (Grant 2001, 1-2).

Carreira e vida posterior

Desde 1950 compuxo non só creando novas formas de música senón tamén introducindo novos signos innovadores no campo da notación musical . Como profesor universitario e autor de numerosas publicacións sobre teoría musical, a través das súas actividades radiofónicas e grazas a máis de 300 composicións propias que a miúdo cambiaron o límite do que se consideraba tecnicamente posible, participou significativamente no cambio da música do século XX. Aínda que as súas primeiras composicións, como Chöre für Doris , aínda son tradicionais, na década de 1950 Stockhausen recorreu á música en serie (por exemplo, Kreuzspiel ou Formel ). É particularmente considerado un dos fundadores da chamada música puntual .

Stockhausen dá clases nos 12 cursos internacionais de verán para música nova en Darmstadt, 1957

O 29 de outubro de 1951 casou en Hamburgo con Doris Andrae coa que tivo catro fillos: Suja (1953), Christel (1956), Markus (1957) e Majella (1961). Os dous divorciaranse en 1965 ; o 3 de abril de 1967 Stockhausen casouse en San Francisco coa artista Mary Bauermeister coa que tivo dous fillos: Julika (1966) e Simon (1967), tamén compositor (Kurtz 1992, 141 e 149; Tannenbaum 1987, 95). A parella divorciouse en 1972 . Catro dos seis nenos convertéronse máis tarde en músicos profesionais (Kurtz 1992, 202) e Karlheinz Stockhausen escribiu algunhas das súas composicións especialmente para eles. A maioría das partes de trompeta de Sirius (1975-76), a versión de trompeta de In Freundschaft (1997) foron compostas para o seu fillo Markus (Kurtz 1992, 208; Markus Stockhausen 1998, 13-16; Tannenbaum 1987, 61) que no aos 4 anos tamén interpretara o papel do neno na estrea de Original en Colonia, alternando coa súa irmá Christel (Maconie 2005, 220). Klavierstück XII e Klavierstück XIII (e as súas versións como escenas das óperas Donnerstag aus Licht e Samstag aus Licht ) foron escritas para a filla Majella que as interpretou por primeira vez aos 16 e 20 anos respectivamente (Maconie 2005, 430 e 443; Stockhausen Texto 5: 190, 255, 274; Stockhausen Texto 6:64, 373). O dúo de saxofóns no segundo acto de Donnerstag aus Licht e varias partes do sintetizador na ópera Licht, incluído o Klavierstück XV de Dienstag, foron compostas para Simon (Kurtz 1992, 222; Maconie 2005, 480 e 489; Stockhausen Texto 5: 186, 529 ), que tamén colaborou co seu pai na produción das pezas electrónicas de Freitag aus Licht . Christel, que tocaba a frauta tocou e interpretou Tierkreis en 1977 (Stockhausen Texte 5: 105).

Monumento funerario da tumba de Karlheinz Stockhausen (fronte), Waldfriedhof, Kürten.
Lápida da tumba de Karlheinz Stockhausen (volta)

Entre 1953 e 1998 colaborou estreitamente co "estudio de música electrónica" da radio Westdeutscher Rundfunk durante algún tempo tamén como director artístico e dedicouse máis á música electroacústica. Neste estudo de Colonia realizou a súa ópera central Gesang der Jünglinge im Feuerofen (Canción xuvenil no forno ardente ) en 1955, fixando un novo foco no campo da música espacial .

En 1961 comprou un terreo preto de Kürten , ao leste de Colonia e construíu alí unha casa que deseñou o arquitecto Erich Schneider-Wessling e na que viviu Stockhausen desde 1965 (Kurtz 1992, 116-17, 137-38).

Tamén foi importante a actividade nacional e internacional como docente, que comezou nos anos cincuenta. Durante moitos anos dirixiu os "cursos coloniais de música nova". Karlheinz Stockhausen foi profesor de composición na Universidade de Pensilvania e no Conservatorio de Colonia entre 1966-67 (Kramer 1998; Stockhausen-Verlag 2010, 2-3). É a principal atracción durante a Exposición Mundial de 1970 en Osaka coas súas composicións no pavillón alemán. A partir dese momento céntrase tamén na conclusión dunha das óperas máis voluminosas da historia da música co título Licht (luz) que practicamente rematou. Nesta ópera e noutras obras (por exemplo Inori de 1973 ) Stockhausen tenta vincular a idea escénica coa musical nunha unidade indivisible.

Ademais do seu traballo como compositor, Stockhausen tamén actúa como director de orquestra e xestor cultural que inicia e implementa proxectos. Desde 1991 publicou todo o seu traballo para a editorial Stockhausen-Verlag nunha edición premiada tanto como partituras como como CD . En 1996 foi nomeado doutor honoris causa polaUniversidade de Berlín e en 2001 recibiu o Premio Nobel de música non oficial, o Premio Polar Music .

A pesar da súa excelente reputación, Stockhausen é considerado unha persoa controvertida: o seu narcisismo ás veces excéntrico é moi criticado polos expertos. Expresións públicas como "Eu fun educado en Sirius e volverei aínda que siga vivindo en Kürten" ou referíndose aos ataques do 11 de setembro de 2001 "Esta é a maior obra de arte que existiu" (Stockhausen, con todo, especificou que o que dixo foi informado dun xeito ambiguo e difamatorio [6] ) levou a consolidar unha imaxe típica de Stockhausen como un artista medio xenio medio tolo.

Morreu o 5 de decembro de 2007 aos 79 anos en Kürten-Kettenberg; a súa morte foi anunciada dous días despois nunha nota de prensa da Fundación Stockhausen.

Composicións

Karlheinz Stockhausen escribiu máis de 370 composicións. Moitas veces o punto de partida no seu traballo como compositor está radicalmente ligado á música tradicional. Algúns autores que influíron en Stockhausen foron Olivier Messiaen , Edgard Varèse e Anton Webern , pero non deixou de inspirarse no cine (Stockhausen 1996b) e en artistas visuais como Piet Mondrian (Stockhausen 1996a, 94; Texto 3, 92-93; Toop 1998) e Paul Klee (Maconie 2005, 187).

Os anos cincuenta

Stockhausen non comezou a compoñer en serio ata o seu terceiro ano no conservatorio (Kurtz 1992, 26-27). As súas primeiras composicións como estudante permaneceron descoñecidas para o público ata 1971 , ano de publicación de Chöre für Doris , o concerto de Drei Lieder para alto e orquestra de cámara e o concerto coral para coro a cappella (os tres a partir de 1950) e unha Sonatina para violín. e piano de 1951 (Maconie 1990, 5-6 e 11).

En agosto de 1951, pouco despois da súa primeira visita a Darmstadt, Stockhausen comezou a traballar en composicións en serie atemáticas en contraste coas teorías e a técnica de Arnold Schönberg de composición de doce tons (Felder 1977, 92). As súas primeiras composicións caracterizáronse, como para outros compositores da época, pola adhesión ás teorías da música puntual . Algunhas composicións deste período son Kreuzspiel (1951), o Klavierstücke I - IV (1952) e a primeira versión publicada de Punkte e Kontra-Punkte . O traballo deste período permitiu a Stockhausen formular as súas primeiras contribucións á teoría e práctica da composición (Toop 2005, 3), contribucións que foron descritas por primeira vez publicamente en decembro de 1955 nunha entrevista radiofónica titulada: Gruppenkomposition: Klavierstück I (Texto 1, 63 –74).

En 1952 realizou Konkrete Etüde no estudo de música concreta de Pierre Schaeffer e en 1953 trasladouse ao estudo NWDR en Colonia comezando a experimentar con música electrónica con dous estudos electrónicos (1953 e 1954). Máis tarde introduciu arranxos espaciais de fontes sonoras mesturando sons concretos e música electrónica no seu Gesang der Jünglinge (1955-56). As experiencias adquiridas nos diversos estudos maduraron nel a idea de que considerar os selos de entidades estables era unha simplificación inaceptable (Texto 1, 56). Nas súas investigacións posteriores, realizadas xunto con Meyer-Eppler, reforzou esta idea, formulando novos criterios "estatísticos" de composición, centrando a atención na aleatoriedade , na dirección nos movementos do son. ("O cambio dun estado a outro, con ou sen retroceso, fronte a un estado fixo" Decroupet e Ungeheuer 1998, 98-99). O traballo de Stockausen nos anos seguintes estará dirixido á descrición e aplicación destas teorías que se definirán como "A primeira revolución produciuse a partir de 1952/53 como música concreta, música de cinta electrónica e música espacial, que inclúe composición con transformadores, xeradores, moduladores, magnetófonos, etc; a integración de todas as posibilidades de son concretas e abstractas (sintéticas) (tamén todos os ruídos) e a proxección controlada do son no espazo "(Stockhausen 1989b, 127; reimpreso en Schwartz & Childs 1998, 374).

Os anos sesenta

A música espacial e a Expo de 1970

Os anos setenta

1977 - 2003

2003-2007

Principais obras

  • 1952 Kreuzspiel (para óboe , clarinete baixo , piano e tres percusionistas ) en Darmstadt dirixido por Bruno Maderna
  • 1952 Klavierstücke I-IV (para piano)
  • 1953 Kontra-Punkte
  • 1955 Klavierstücke V-VIII (para piano)
  • 1956 Gesang der Jünglinge im Feuerofen ( música electrónica )
  • 1956 Klavierstück XI (para piano)
  • 1957 Gruppen (para 3 orquestras ) 1958 en Colonia (Alemaña) dirixido por Stockhausen, Bruno Maderna e Pierre Boulez
  • 1959 Zyklus (para percusionista)
  • 1960 Carré (para 4 coros e 4 orquestras)
  • 1960 Kontakte (para piano, percusión e cinta magnética ) en Colonia (Alemaña) dirixida por Pierre Boulez
  • 1960 Telemusik (música electrónica)
  • 1961 Orixinal (teatro musical)
  • 1961 Klavierstücke IX-X (para piano)
  • 1964 - 65 Mikrophonie (para tam-tam e live-electrónico)
  • 1966 Telemusik (música electrónica e concreta)
  • 1969 Momente (para soprano , 4 coros e instrumentos)
  • 1967 Hymnen (música electrónica e concreta)
  • 1967 Prozession
  • 1968 Stimmung (para 6 voces)
  • 1968 Aus den sieben Tagen (15 pezas para música intuitiva)
  • 1970 Mantra (para 2 pianos)
  • 1974 Inori (para 1 ou 2 solistas e orquestra; Inori = oración en xaponés)
  • 1976 Harlekin (para clarinete )
  • 1977 Der Jahreslauf
  • 1977 Der kleine Harlekin (para clarinete)
  • 1981 Donnerstag (xoves) de Licht ("Light", unha composición para cada día da semana, aproximadamente 4 horas de música por día)
  • 1984 Samstag (sábado) de Licht
  • 1988 Montag (luns) de Licht no Teatro alla Scala de Milán
  • 1991 Dienstag (martes) de Licht
  • 1994 Freitag (venres) de Licht
  • 1995 Klavierstück XVI (para piano, sintetizador e música electrónica)
  • 1996 Mittwochs-Gruß ( saúdo do mércores ) de Licht (música electrónica e concreta)
  • 1999 Klavierstück XVII (sintetizador e música electrónica)
  • 2002 Europe-Gruß
  • 2003 Sonntag (domingo) de Licht
  • 2004 Klavierstück XVIII (sintetizador)
  • 2004 Himmelfahrt (Ascensión) de Klang ("Sound", proxecto de música electrónica dedicado ás 24 horas do día)
  • 2005 Freude (Alegría) de Klang
  • 2006 Natürliche Dauern 1-24 ( duracións naturais 1-24) de Klang
  • 2005 Himmels-Tür (Porta do Ceo) de Klang
  • 2006 Harmonien de Klang
  • Pulsos cósmicos de 2007 por Klang

Honores

Honores alemáns

Cabaleiro da Orde do Mérito de Renania do Norte-Westfalia: cinta para uniforme común Cabaleiro da Orde do Mérito de Renania do Norte-Westfalia
- 1992
Cruz de Mérito de 1a clase da Orde do Mérito de Alemaña: cinta para uniforme común Cruz de Méritos de 1a clase da Orde do Mérito de Alemaña
- 1974

Honores estranxeiros

Comandante da Ordre des arts et des lettres (Francia): cinta para uniforme común Comandante da Ordre des arts et des lettres (Francia)

Nota

  1. Karlheinz Stockhausen | Biografía | AllMusic
  2. A historia da música de vangarda
  3. Power 1990, 30
  4. Barrett 1988, 45; Harvey 1975b, 705; Hopkins 1972, 33; Klein, 1968, 117
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  6. ^ (EN) por Karlheinz Stockhausen Declaration

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