Historia do copyright

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca

A historia das leis sobre dereitos de autor chámase en italiano a lei sobre dereitos de autor comeza cos primeiros privilexios e monopolios garantidos ás impresoras de libros. Coa difusión da prensa, a ameaza da difusión da cultura non controlada pola censura, que no pasado se consideraba un lexítimo privilexio dos gobernos, levou a María I de Inglaterra en 1557 a outorgar aos papeleiros o dereito exclusivo de copiar en cada impresión , con validez retroactiva tamén para obras publicadas con anterioridade, coa obriga de buscar e confiscar impresións e libros non autorizados, incluído queimar os impresos ilegalmente.

A lei británica sobre a raíña Ana (ou Estatuto de Ana) de 1710 foi a primeira lei de dereitos de autor. Inicialmente, a protección aplicábase só á copia de libros; co paso do tempo estendeuse a outros obxectos, como traducións e obras derivadas, e actualmente abarca unha ampla gama de obras, incluíndo mapas, representacións, pinturas, fotografías, gravacións de son, películas e programas de ordenador.

As razóns históricas

No pasado, non só non había necesidade de impedir o dereito á copia, senón que a copia era considerada boa e non mala. A creación dunha copia considerábase unha forma de arte e, ao mesmo tempo, un recoñecemento ao valor do orixinal. Nas escolas de arte, persoas adestradas copiando obras de arte. O uso das famosas copias orixinais estendeuse no período helenístico e a arte comezou a ter valor no Imperio romano cando comezou a difundir o costume de crear copias despois da conquista de Grecia, para pronunciar Horace Graecia picks ferum victorem cepit (" Grecia capturou, conquistou ao salvaje vencedor ").

Desde a época romana e durante toda a Idade Media e de novo durante a Idade Moderna, a copia era un medio de difusión de modelos, o xeito natural de gozar de obras exemplares, a orixinalidade non era un valor primordial nin a copia era considerada impropia. O copista era un artista que non facía outro traballo que o do artista do que copiou e, polo tanto, tamén asinou a copia co seu nome. Incluso nos tempos de Shakespeare non só a copia era considerada un índice de valor, senón que era importante minimizar a inclusión de elementos orixinais nas obras: "mentres felicitamos a diferenza, o primeiro público de Shakespeare favoreceu a similitude: unha obra era boa, non porque era orixinal, pero porque se parecía a un admirado exemplo clásico, que no caso da comedia significaba unha obra de Terencio ou Plauto "

Os principios e as razóns históricas que levaron á definición de dereitos de autor tal e como os coñecemos hoxe son, polo tanto, inicialmente de natureza censorial e só posteriormente impúxose o criterio de lucro aínda que aínda agora se utilice o copyright como ferramenta para aplicar a censura. O feito de que non xurda da necesidade de protexer ao autor pero que controla o proceso de copia, tamén o demostra a diferenza no nome do copyright inglés ou do dereito de copia, en comparación co "copyright" italiano, tamén porque se estes dereitos de copia poden ser adquiridos por partes distintas do autor.

As orixes

Como se viu, no pasado sentíase a necesidade de regras para evitar a copia e difusión de obras, na antigüidade non había un problema real de protección económica [1] , xa que o analfabetismo e as tecnoloxías da época implicaban a publicación dun pequeno número de exemplares. Non só iso, senón que os autores poderían garantir unha vida cómoda en calquera caso, vivindo da compensación dos clientes e doutras figuras. En Grecia as obras eran reproducibles libremente, aínda que en calquera caso xa había distincións sobre os distintos tipos de obras (obras de arte literarias, plásticas e figurativas). Na Roma antiga non se lles recoñeceu aos autores ningún dereito patrimonial sobre a obra. Só se recoñeceu o dereito a non facer pública a obra e o dereito a protexer a personalidade do autor: a actio iniuriarum aestimatoria ou o que agora se chama o dereito moral do copyright. Unha vez publicada a obra, recoñecéronse todos os dereitos aos libreiros e editores.

Idade Media

Durante a Idade Media, a cultura mudouse nos mosteiros . Co nacemento das universidades requiríronlles manuscritos chegando así ao nacemento dos chamados talleres para escritores, ou daqueles lugares onde os escribas reproducían a man textos. Non obstante, había dereitos de autor menos estendidos, que se baseaban nas supersticións da época: as maldicións escritas na primeira páxina do manuscrito. [2]

Un momento decisivo: o nacemento da imprenta

O 1455 foi un ano de extrema importancia na historia do dereito de autor: houbo a invención da impresión de tipo móbil por parte do impresor, o alemán Johann Gutenberg . Este invento provocou consecuencias significativas: baixaron os custos de produción de libros , aumentando así o número de impresos e, polo tanto, a difusión dos mesmos.
Ata a primeira metade do século XV a circulación de libros estaba interesada en poucos escritores , de clase social elevada, porque só hai dispoñibles para beneficiarse desa posibilidade económica e de capacidade para apreciar o contido. A partir de agora (aínda que a través dun proceso moi longo e lento) o contido será accesible a un maior número de persoas e, polo tanto, será extremadamente importante para formular a pregunta sobre os dereitos de quen crea, distribúe ou ten ese contido.

O sistema de privilexios en Italia

O "privilexio" da impresión na Venecia do século XVI

O privilexio só se puido solicitar para a publicación de novas obras. Excluíron todos os textos xa publicados (e así tamén o latín e o grego clásicos, considerados un ben común da comunidade) e os libros litúrxicos . O privilexio non se lle concedeu ao autor como tal, pero quen, posuíndo o traballo físico (é dicir, posuíndo o manuscrito ), afrontou os gastos do deseño tipográfico. Normalmente duraba de 10 a 25 anos; neste período, o propietario podería, dependendo da solicitude, imprimir a obra só unha ou máis veces. Había que solicitar un privilexio para cada obra; O libro debía ser impreso no territorio da República e a tirada debía ser de polo menos 400 exemplares. As sancións para os delincuentes consistiron esencialmente na incautación de copias publicadas violando o privilexio, máis unha multa.

Son leis reais sobre a prensa que se aprobaron en Venecia só no século XVII (a primeira, orgánica, que tamén foi a primeira en Italia, promulgouse en 1603).

Fonte: New Angela, Chris Coppens, I Giolito e impresión: Italia no século XVI, pp. 192-199.

Un devanceiro dos dereitos de autor é o sistema de privilexios , que se introduciu en Venecia no século XV . O primeiro privilexio en Venecia e Italia, do 19 de setembro de 1469 ; non concernía a un autor, senón a unha impresora. Nese ano o alemán Giovanni da Spira introduciu a arte da impresión na cidade da lagoa. Para a impresión da Naturalis Historia de Plinio o Vello (a súa segunda produción) solicitou e recibiu o permiso das autoridades venecianas o privilexio de ser a única que a imprimiu na República [3] .
Non obstante, o primeiro privilexio concedido a un autor data de 1486 : sempre ocorreu en Venecia e foi o beneficiario Marco Antonio Sabellico [4] . Desde entón, as solicitudes de privilexios de autores, editores e impresores foron cada vez máis frecuentes. Para unha verdadeira lei e a súa publicación non foi ata 1603 . [5]

Nos anos seguintes o sistema de privilexios estendeuse polo resto do solo italiano. Máis precisamente, no Gran Ducado de Toscana houbo unha relación especial entre os impresores que estaban protexidos polo gran duque, que emitiu decretos que prohibían a outros imprimir, introducir e vender na Toscana obras impresas de quen gozara dos privilexios. Nos Estados Pontificios está dirixido, como tradición, especialmente á censura . O papa León X asumiu o poder da censura de todas as obras relixiosas literarias publicadas en calquera lugar. En calquera caso, o sistema de privilexios tamén foi adoptado polo Estado da Igrexa e, de feito, os privilexios papais eran moito máis buscados que ningún outro, xa que eran máis eficaces. De feito, a pena para os falsificadores comportouse moito máis que unha simple multa, é dicir, a excomunión . De aí se deduce que a validez destes privilexios foi máis alá dos límites do estado e aplicouse a todo o mundo católico.

O Estatuto de Anna

En 1710, en Gran Bretaña , baixo o reinado da raíña Ana Estuardo , foi derrubado polo sistema de privilexios cunha constitución que leva o nome do soberano: o Estatuto de Ana . Este acto tiña por obxecto garantir os dereitos de autor aos autores das obras por un período de catorce anos, que podería renovarse se o autor seguise vivo e proporcionar unha protección de 21 anos para todos os libros publicados antes da publicación do Estatuto. O Estatuto de Anna sufriu varios cambios ao longo dos anos por xuristas ingleses moi famosos naqueles tempos, pero tamén se lembra hoxe como un dos acontecementos máis significativos da historia do copyright: foi o primeiro acto regulador que protexeu activamente ao autor, dándolle o dereito de pertencer á obra. Este modelo regulador tivo moito éxito e estendeuse rapidamente por toda Europa, tanto que todas as leis sobre os dereitos dos autores e editores inspiráronse no Estatuto de Anna.

Leis francesas durante a Revolución

Posteriormente, incluso en Francia , en plena revolución , sentiu a necesidade de romper o sistema de privilexios. O 13 de xaneiro de 1791 a lei Le Chapelier aboliu o sistema de privilexios das obras e concedeu os dereitos de autor durante cinco anos despois da súa morte, que en 1793 ampliáronse a dez coa lei Lakanal.

Como escribiu Le Chapelier: " Un droit exclusif est conféré aux auteurs parce que leur propriété est la plus sacrée, la plus personelle de toutes les propriétés " ou "Os autores reciben un dereito exclusivo porque a súa propiedade [a súa obra] é a máis sagrada e o máis persoal de calquera propiedade ". [6]

Primeiras regulacións na Italia previa á unificación

Italia saíu permanentemente do sistema de privilexios no século XIX , influída pola xurisprudencia francesa, en particular o concepto de propiedade intelectual . Recoñeceuse a figura do autor: pode ser o autor dunha escritura ou o compositor dunha música ou un pintor ou un debuxante (de pinturas ou debuxos).

Inicialmente, os dereitos de autor duraron toda a vida dos autores, máis outros dez anos despois da súa morte en favor de membros da familia ou de calquera herdeiro. Para estar protexido foi necesario depositar dous exemplares da obra na biblioteca nacional. Posteriormente, a duración dos dereitos de autor ampliouse gradualmente, chegando aos vinte anos despois da morte do autor. [7]

Despois do Congreso de Viena, Italia foi considerada un territorio sen unha política unificada e, polo tanto, calquera entidade estatal acataba as disposicións dos estados veciños aos que estaba suxeito. En particular, foi moi forte a influencia de Austria que introduciu algunhas regulacións relativas á censura, o control estatal sobre o contido das obras, as sancións aos falsificadores e a propia definición do autor como creou, deseñou e executou as obras. E se a obra está por encargo? Quen consegue que? Dado que o cliente é o creador do proxecto e asumindo os custos, terá dereito aos dereitos de autor, mentres que o autor só terá dereito a unha indemnización.

No Reino de Cerdeña o 28 de febreiro de 1826 Carlo Felice promulgou as licenzas reais que afectaban os dereitos dos autores de obras literarias. Segundo estas patentes, os autores teñen o dereito exclusivo de imprimir e de vender as súas obras durante quince anos, si realmente declaran o seu valor e antes de publicalo colocaron unha copia na nosa Secretaría de Estado para o Interior das Empresas e unha en cada unha das bibliotecas da Universidade de Turín, a Pontificia Academia de Ciencias e os nosos arquivos xudiciais ... [8] Así, calquera copyright non pode cubrir nin a duración da súa vida. En 1848 Charles Albert promulgou o Estatuto Albertino que reafirma a inviolabilidade de todas as formas de propiedade, incluída a propiedade intelectual dos produtos. O acontecemento normativo máis significativo sobre o Reino de Cerdeña foi sen dúbida o establecemento da Convención con Austria (ver máis adiante).

No Reino das Dúas Sicilias, Fernando I emitiu en 1811 un decreto relativo aos dereitos das representacións teatrais. Estas representacións son de feito propiedade dos seus autores, mentres que a música é propiedade dos mestres da capela. Os primeiros deberán depositar unha copia da obra no Arquivo do Ministerio do Interior, os segundos no Real Conservatorio Superior de Música.

Pero da "propiedade intelectual" só se fala máis tarde, en 1828 co decreto de 1904 promulgado por Francesco I. Para protexerse están escritores, compositores de música, pintores, escultores, arquitectos e deseñadores orixinais e estes dereitos perduran na vida do mesmo. máis outros trinta anos aos posibles herdeiros. [9]

Nos Estados Pontificios, durante o pontificado do papa León XII , publicouse o 28 de setembro de 1826 un edicto sobre dereitos de autor moi especiais que os outros. Ademais de protexer ao autor como dono absoluto da súa obra e determinar a duración deste dereito 12 anos despois da súa morte se vostede é o herdeiro lexítimo, distínguese doutras normativas similares segundo o artigo seguinte ou de calquera persoa que publicará [...] obras xa impresas ou gravadas de autores extintos e que non gozan do estado de dereitos de propiedade, con xuntas ou correccións ou anotacións, comprarán o mesmo dereito absoluto de propiedade que ao chegado, correccións ou anotacións feitas a eles [10] . O obxectivo é animar aos editores a redescubrir obras perdidas ou esquecidas ou incluso que nunca entraron no mercado (polo menos do Estado). Así, ademais de supoñer unha considerable vantaxe económica por parte das editoriais, tamén hai unha expansión dos títulos en circulación en beneficio da comunidade. Para que o dereito sexa transferido, é necesario que a transferencia se faga por escrito e non oralmente, que se solicite o permiso da censura e unha declaración escrita que certifique que se entregaron copias da obra ás autoridades.

Un copyright internacional: a convención austro-sarda

Sendo a " Italia non unha unidade estatal , senón unha colección de estados baixo a hexemonía de países estranxeiros, era moi fácil importar reproducións ilegais das obras e, polo tanto, nos anos trinta do século XIX sentira a necesidade de unha nova lei de dereitos de autor que transcende as fronteiras estatais. Así, asinouse un acordo entre o Reino de Cerdeña e o Imperio Austríaco o 22 de maio de 1840 a mans do príncipe Metternich (en nome do imperio) e Vittorio Balbo Bertone di Sambuy (en nome do reino).

O texto foi redactado nas dúas linguas dos asinantes, a saber, o alemán e o italiano e 29 eran artigos. O primeiro fala de propiedade: o autor é o propietario da súa obra, sempre que se publique nalgún dos Estados partes na Convención. O segundo fala de obras de teatro , que requiren o permiso do autor para ser escenificadas. O terceiro está dedicado ás traducións, que se consideran como "producións orixinais", xa que incluso o traballo de tradución require algo creativo. Non é raro que o autor propoña ser o propio tradutor, polo que gozaría dos dereitos de autor da súa obra e ao mesmo tempo dos da tradución nos países correspondentes. O cuarto fala da difusión do coñecemento a través de publicacións periódicas. Permítese publicar (reproducindo unha parte do traballo) sempre que non se superen as tres follas e se indique a fonte. O quinto trata sobre o problema do anonimato, nese caso os dereitos transfírense aos editores. Do sexto ao décimo trátase o problema da falsificación. Defínese cando hai unha reprodución idéntica dunha obra protexida, coa "mesma orde de ideas e a mesma distribución de partes". A falsificación implica o pago de danos ao autor.

Os artigos 18 a 24 tratan do problema da duración do copyright. Establécese que este dereito é válido para toda a vida do autor e un certo número de anos despois da súa morte, segundo as leis dos Estados que son partes na Convención. Nos dous estados a duración é de trinta anos desde a morte, para as obras póstumas corenta anos e para as obras publicadas por organismos científicos ou sociedades literarias dura cincuenta anos. Os restantes artigos son instrucións para os Estados que adhiren á Convención para o éxito da súa aplicación. En particular, o artigo 25 esixe que as leis sexan comunicadas entre os Estados e invita aos Estados a comunicarse entre si. O último é o compromiso dos dous estados asinantes de estender o dereito aos países de confinamento. [11]

Os dereitos de autor do Reino de Italia

A lei dos distintos estados previos á unificación uniuse coa lei do 25 de xuño de 1865. O 19 de setembro de 1882, a Lei consolidada núm. 1012. Desde un punto de vista substancial, os cambios foron marxinais.

A cuestión foi entón regulada polo Decreto lexislativo 7 de novembro de 1925 n. 1950 e o regulamento relativo do 15 de xullo de 1926 n. 1369, que aboliu a subordinación do nacemento do dereito ao cumprimento dos trámites de rexistro e que abriu o camiño do que é a lei vixente, tal e como formalizou a lei do 22 de abril de 1941 [12].

O Convenio de Berna

Lexislación máis inspirada para o dereito de presentar ao autor respecto ao Convenio austro-sardo, o Convenio de Berna (CUB) de 1886 . O principio fundamental no que se basea a Convención é importante, é dicir, a internacionalización da lexislación, de xeito que os dereitos de autor están protexidos en todos os Estados que son parte dela. A protección é automática e non se require rexistro, aínda que os estados individuais aínda son libres de solicitalo (e isto ocorre especialmente nos Estados Unidos ).

A Convención tamén establece que o prazo mínimo de protección dos dereitos de autor é 50 anos despois da morte do autor, pero os asinantes teñen a liberdade de ampliar este período, do mesmo xeito que a Unión Europea coa directiva sobre a harmonización do copyright [13] en 1993. Estados Unidos ampliou o prazo de copyright repetidamente, máis recentemente en 1998 co Sonny Bono Copyright Term Extension Act . Non obstante, en Italia este período en 1995 ampliouse a 70 anos despois da morte do autor (Lei do artigo 25 do 22 de abril de 1941 n. 633 [14] ).

Acordo TRIPS

Estipulado en Marrakech en 1994 baixo a Organización Mundial do Comercio ( OMC ), quixo actualizar cal era o concepto de "copyright" adaptándoo a un mundo agora informatizado. De feito, o Acordo TRIPS ofrece protección aos programas de ordenador (software) coma se fosen obras literarias, como fora establecido en 1886 polo Convenio de Berna . Tamén describe como se deben protexer as bases de datos (base de datos).

O acordo tamén trata dos dereitos de aluguer: os produtores de gravacións sonoras e os autores de programas de ordenador deben ter o dereito de prohibir o aluguer comercial das súas obras ao público (un dereito exclusivo similar aplícase ás películas).

OMPI

En 1996 a OMPI estipula dous acordos especiais no marco do Convenio de Berna : o WCT e o WPPT.

Tratado da OMPI sobre dereitos de autor (WCT): [15]

O Tratado sobre a copyright da OMPI (WCT) é un acordo especial en virtude do Convenio de Berna que trata da protección das obras e dos dereitos dos seus autores no contorno dixital. Cada Parte Contratante (aínda que non estea obrigada polo Convenio de Berna) debe cumprir as disposicións substantivas da Lei de 1971 (París) do Convenio de Berna para a protección das obras literarias e artísticas (1886). Ademais, o WCT menciona dous temas a protexer por dereitos de autor: os programas de ordenador, calquera que sexa a forma ou forma da súa expresión e as recompilacións de datos ou outro material ("bases de datos"), en calquera forma, que, por mor da selección ou arranxo dos seus contidos, constitúen creacións intelectuais. Cando unha base de datos non constitúe tal creación, queda fóra do ámbito de aplicación deste Tratado.

En canto aos dereitos outorgados aos autores, ademais dos dereitos recoñecidos polo Convenio de Berna, o Tratado tamén recoñece:

  • o dereito de distribución ou o dereito a autorizar a posta a disposición do público do orixinal e copias dunha obra mediante venda ou outra transferencia de propiedade.
  • o dereito a arrendar que inclúe o dereito de autorizar o aluguer comercial ao público do orixinal e copias de tres tipos de obras: programas de ordenador (a non ser que o propio programa informático sexa o obxecto esencial do aluguer), obras cinematográficas (pero só en casos en que o aluguer comercial supuxo unha copia xeneralizada de tales obras, prexudicando materialmente o dereito exclusivo de reprodución) e obras consistentes en fonogramas determinadas pola lexislación nacional das partes contratantes (a excepción dos países que, dende o 15 de abril de 1994, teñen un sistema de remuneración xusta desta taxa en vigor).
  • o dereito de comunicación ao público ou o dereito a autorizar calquera comunicación ao público por cable ou sen fíos, incluíndo "a posta a disposición do público de obras de tal xeito que os membros do público poidan acceder á obra desde un lugar e nun momento escollido individualmente por eles. " O termo citado abrangue, en particular, a comunicación interactiva baixo demanda a través de Internet.

En canto ás limitacións e excepcións, o artigo 10 do WCT incorpora a chamada proba de "tres pasos" para determinar as limitacións e excepcións, como esixe o artigo 9, parágrafo 2, do Convenio de Berna, estendendo a súa aplicación a todos os dereitos. A Declaración acordada que acompaña ao WCT establece que esas limitacións e excepcións, segundo se establece na lexislación nacional de acordo co Convenio de Berna, pódense estender ao contorno dixital. Os Estados contratantes poden prever novas excepcións e limitacións adecuadas ao contorno dixital. Permítese ampliar as existentes ou crear novas limitacións e excepcións se se cumpren as condicións da proba de "tres pasos".

En canto á duración, o período de protección debe ser como mínimo de 50 anos para calquera tipo de traballo. O goce e o exercicio dos dereitos previstos polo Tratado non poden estar suxeitos a ningunha formalidade.

O tratado concluíu en 1996 e entrou en vigor no 2002. O tratado está aberto aos Estados membros da OMPI e á Comunidade Europea. A Asemblea constituída polo Tratado pode decidir admitir outras organizacións intergubernamentais para adherirse ao Tratado. Os instrumentos de ratificación ou adhesión deberán ser depositados no Director Xeral da OMPI.

Tratado da OMPI sobre actuacións e fonogramas (WPPT) [16]

O Tratado da OMPI sobre actuacións e fonogramas (WPPT) trata dos dereitos de dous tipos de beneficiarios, especialmente no contorno dixital: intérpretes (actores, cantantes, músicos, etc.) e produtores de fonogramas (persoas ou persoas xurídicas que toman a iniciativa e son responsable da fixación dos sons). Estes dereitos son tratados no mesmo instrumento, porque a maioría dos dereitos outorgados polo Tratado aos artistas intérpretes ou executantes son dereitos relacionados coas súas actuacións fixas e puramente auditivas (que son obxecto de fonogramas).

  • En canto aos intérpretes, o Tratado outorga aos artistas dereitos económicos nas súas actuacións: o dereito de reprodución, o de distribución, o de arrendamento e o de poñer a disposición.
  • Con respecto ás actuacións en directo, o Tratado recoñece aos artistas intérpretes ou executantes: o dereito de transmisión (excepto no caso de retransmisión), o dereito de comunicación ao público (excepto no caso de que o programa sexa un programa de televisión) e o dereito a fixar .
  • O Tratado tamén recoñece os dereitos morais dos artistas, é dicir, o dereito a afirmar ser identificado como o intérprete e o dereito a opoñerse a calquera distorsión, mutilación ou outra modificación que prexudique a reputación do intérprete.
  • En canto aos produtores de fonogramas, o Tratado confírelles dereitos económicos sobre os seus fonogramas: o dereito de reprodución, o de distribución, o de aluguer e o de poñer a disposición.

O Tratado establece que os artistas intérpretes e produtores de fonogramas teñen dereito a unha única remuneración xusta polo uso directo ou indirecto de fonogramas, publicado para fins comerciais, radiodifusión ou comunicación ao público. Non obstante, calquera Parte Contratante pode limitar ou, sempre que faga unha reserva ao Tratado, negar este dereito. No caso e no contexto dunha reserva dunha Parte Contratante, as outras Partes Contratantes poden denegar, fronte á Parte Contratante reservante, o tratamento nacional ("reciprocidade").

En canto ás limitacións e excepcións, o artigo 16 do WPPT incorpora a chamada proba de "tres pasos" para determinar as limitacións e excepcións, como esixe o artigo 9.2 do Convenio de Berna, estendendo a súa aplicación a todos os dereitos. A Declaración acordada acompañante prevé que estas limitacións e excepcións, establecidas na lexislación nacional segundo o Convenio de Berna, poden estenderse ao contorno dixital. Os Estados contratantes poden prever novas excepcións e limitacións adecuadas ao contorno dixital. Permítese ampliar as existentes ou crear novas limitacións e excepcións se se cumpren as condicións da proba de "tres pasos".

O prazo de protección debe ser de polo menos 50 anos.

Tratado de Marrakech

Adoptado pola OMPI en 2013, o Tratado de Marrakech prevé unha excepción obrigatoria ao copyright para as asociacións de cegos e con discapacidade visual e para as bibliotecas que producen, distribúen e poñen a disposición libros en formatos accesibles, sempre que estas asociacións teñan coidado de respectar os dereitos de autor, asegurarse de que os textos producidos e distribuídos están destinados a un público con discapacidade visual ou a persoas que non saben ler en papel. Ademais, o tratado establece que estes libros poden intercambiarse de xeito transnacional entre organizacións (dos países que se uniron a eles).

Un total de 51 países asinaron o tratado na conferencia diplomática en Marrakech.

Nota

  1. ^ Sobre este punto U. Izzo, "Na orixe do copyright e da lei de dereitos de autor. Tecnoloxía, intereses e cambio legal", Roma: Carocci, 2010, ISBN 9788843053148 , p. 11 e seguintes; cuxo primeiro capítulo tamén é de acceso aberto
  2. ^ Dereito autore.ch
  3. Nereo Vianello, A cita de obras impresas e manuscritos , Florencia, Leo S. Olschki, 1970, p. 40.
  4. ^ Venecia 1486: así naceu o copyright , en avvenire.it . Consultado o 9 de maio de 2019 .
  5. Charlotte Gandi, o control da prensa en Venecia. Mestres de libros e información, Universidade Ca 'Foscari, pp. 21-22. En 1603 aprobáronse dúas medidas, o 20 de febreiro e o 21 de maio. Segundo estas leis, aparecerá na portada de cada un dos permisos de traballo dos seus superiores.
  6. O debate da Ilustración sobre o copyright na Europa continental: Francia
  7. ^ Libero - Comunidade - Sitios persoais
  8. ^ Copia arquivada (PDF) en ubertazzi.it. Consultado o 26 de xuño de 2009 (arquivado por 'url orixinal o 12 de maio de 2006).
  9. ^ Libero - Community - I siti personali
  10. ^ Copia archiviata ( PDF ), su ubertazzi.it . URL consultato il 26 giugno 2009 (archiviato dall' url originale il 27 luglio 2007) .
  11. ^ Copia archiviata ( PDF ), su ubertazzi.it . URL consultato il 26 giugno 2009 (archiviato dall' url originale il 9 maggio 2006) .
  12. ^ Jarach-Pojaghi Manuale del diritto d'autore Mursia p.13-15
  13. ^ Direttiva 93/98/CEE , su www.jus.unitn.it . URL consultato il 20 gennaio 2016 .
  14. ^ Legge 22 aprile 1941, n. 633 , su www.interlex.it . URL consultato il 20 gennaio 2016 .
  15. ^ WIPO Copyright Treaty (WCT) , su www.wipo.int . URL consultato il 29 giugno 2021 .
  16. ^ WIPO Performances and Phonograms Treaty , su www.wipo.int . URL consultato il 29 giugno 2021 .

Voci correlate

Diritto Portale Diritto : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di diritto