Suites inglesas

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca
Johann Sebastian Bach.

As suites inglesas BWV 806-811 son unha colección de composicións para clavecín de Johann Sebastian Bach .

Historia

Bach comezou a compoñer estas suites ao redor de 1715 durante a súa estadía na corte de Weimar , pero probablemente completáronse entre 1717 e 1723 en Cöthen . O autógrafo pérdese e só quedan copias feitas polos alumnos de Bach. O atributo inglés non se debe a Bach, senón ao seu biógrafo Johann Nikolaus Forkel , segundo quen quizais estas suites foron compostas para homenaxear a un nobre inglés. De feito, nunha copia feita por Johann Christian Bach lemos «Faites pour les Anglois» ( Feito para o inglés ).

Outras hipóteses sobre o nome poden explicarse polo estilo e a estrutura de cada obra, que segue unha secuencia típica das suites : un preludio inicial e outros movementos en forma de danza. Isto era típico dos compositores franceses residentes en Inglaterra ; este estilo tamén o utilizou Georg Friedrich Händel para as súas oito suites de clavecín , publicadas en Londres en 1720 . Bach chamounos inicialmente "Préludes avec leurs Suites" ( Preludios coas súas suites ), e despois "Suites avec Prélude" ( Suites con preludio ). Unha característica destas suites é a presenza de dúas danzas consecutivas do mesmo xénero e a presenza de dobres , é dicir, variacións sobre a peza anterior.

Cada unha das suites inglesas comeza cun preludio , cada un (a excepción do primeiro) coro. En cada un dos preludios o coro está escrito en estilo fugado e o primeiro solo comeza cun novo material temático. Tal esquema préstase perfectamente ao clavicémbalo de dous teclados, xa que o inferior pode representar a todos orquestral, mentres que o superior o solista, tal e como indica o propio Bach no concerto de clavecín italiano só con indicacións fortes e de piano .

As suites inglesas presentan, despois do preludio, catro danzas nacionais: un allemanda (alemán, como o nome indica), un courante francés ou italiano, unha sarabanda española e un jig inglés. As catro danzas básicas engádense ás outras, antes do jig. Estas danzas adicionais son coñecidas en Francia como galanterías . Os galanteries das suites ingleses son en forma de gavotta , bourrée , minueto e passepiede. Calquera destas danzas pode ir acompañada dun xemelgo, que aparece ou ben en forma de variación do primeiro (chamado, neste caso, dobre ou agréments ), ou ben en forma de contraste ( alternativas ). A parella alternativa trátase como a clásica combinación de minueto e trío : por exemplo gavotta I - gavotta II - gavotta I (pero esta vez sen repetición). En canto á parella dobre (ou dobre), a combinación máis plausible é que cada metade das danzas sexa seguida da metade correspondente do seu dobre , que reflicte a convención dos xogadores da época, que a miúdo engadían un adorno improvisado a un. repetición .

Estrutura

BWV 806, preludio. ( ficheiro de información )
BWV 806, allemanda. ( ficheiro de información )
BWV 806, courante I. ( ficheiro de información )
BWV 806, Courante II. ( ficheiro de información )
BWV 806, dobre I. ( ficheiro de información )
BWV 806, dobre II. ( ficheiro de información )
BWV 806, sarabanda. ( ficheiro de información )
BWV 806, bourrée I e II. ( ficheiro de información )
BWV 806, giga. ( ficheiro de información )

Suite inglesa núm. 1 en la maior BWV 806

  1. Preludio.
  2. Allemanda.
  3. Courante I.
  4. Courante II (con dous dobres ).
  5. Dobre I.
  6. Dobre II.
  7. Sarabanda.
  8. Bourrée I.
  9. Bourrée II.
  10. Giga.

As galanterías consisten nun par de bourrée do xénero alternativo : o primeiro no maior, o segundo no menor, o segundo caracterizado por un acompañamento que varía continuamente entre o baixo e o alto.

Suite inglesa núm. 2 en la menor, BWV 807

  1. Preludio.
  2. Allemanda.
  3. Courante.
  4. Sarabanda.
  5. Sarabanda (con adornos da mesma sarabanda).
  6. Bourrée I (alternativamente).
  7. Bourrée II.
  8. Giga.

O primeiro estribillo do preludio é tamén un dos máis longos, xa que ocupa, xunto coa recapitulación, dous terzos de todo o movemento. Para contrarrestar esta apertura bastante masiva, Bach dispuxo que se retome a plantilla final, despois de tocar coas repeticións habituais. O resultado é unha forma AABBAB de proporcións inusualmente grandes. En máis dun manuscrito orixinal os adornos ou adornos da sarabanda están marcados como unha única liña melódica na man dereita. Non obstante, entendíase que os xogadores completarían a estrutura engadindo as partes que faltaban da propia sarabanda. Como na suite inglesa núm. 1, o par de bourrée ten unha alternativa , pero neste caso o primeiro está no menor, mentres que o segundo está no maior. A alternativa tamén foi interpretada polo grupo vocal Swingle Singers .

Suite inglesa núm. 3 en sol menor, BWV 808

BWV 808, preludio. ( ficheiro de información )
BWV 808, allemanda. ( ficheiro de información )
BWV 808, courante. ( ficheiro de información )
BWV 808, sarabanda. ( ficheiro de información )
BWV 808, gavotta I e II. ( ficheiro de información )
  1. Preludio.
  2. Allemanda.
  3. Courante.
  4. Sarabanda.
  5. Sarabanda (con adornos da mesma sarabanda).
  6. Gavotta I (alternativamente).
  7. Gavotta II (ou Musetta).
  8. Giga.

O preludio ten un estribillo máis curto que o da suite inglesa núm. 2, que alterna e se solapa co solista con maior frecuencia na parte central do movemento. De feito, alterna partes do todo con outras reservadas para o solista, como no primeiro movemento do concerto italiano . Allemanda e Corrente son bipartitos e ambos con ataque anacrúsico. De novo, dúas das tres danzas atopan aos seus xemelgos: a sarabanda, cuxos adornos requiren o uso das dúas mans na segunda metade, e a gavotta alternativa , cunha gavotta II, en baixo continuo e de forma maior, que imita a musette ( gaita ) francés, co baixo que retoma a nota de dron da gaita, á que responde a parte superior do instrumento. A plantilla é en realidade unha fuga de tres partes, pero ten un tempo de doce oitavas.

Suite inglesa núm. 4 en fa maior BWV 809

  1. Preludio.
  2. Allemanda.
  3. Courante.
  4. Sarabanda.
  5. Minueto I.
  6. Minueto II.
  7. Giga.

É a máis lírica das suites, tanto que nin sequera o modo menor do minueto consegue ocultar o seu resplandor.

O preludio preséntase realmente como unha invención aínda que, como se prevé pola práctica barroca da época, siga regras lixeiramente menos ríxidas que a auténtica invención; No preludio tamén hai un exemplo de aria italiana: ao final da peza retómase a primeira parte do preludio. Os contemporáneos de Bach criticaron a súa propensión ao aire italiano, que tamén se pode atopar nas súas outras obras, xa que se consideraba unha moda estranxeira.

A allemanda, normalmente caracterizada por un tempo procedimental e non complexo, é neste caso bastante complicada desde o punto de vista rítmico xa que presenta tripletes alternados, semiclasculas, oitavas e biscromos, que dan unha boa pegadiza á peza. A corrente está "en liña" cos demais bachianos e tamén é moi animada.

O primeiro minueto é rico en adornos e o segundo. Finalmente, a plantilla é particularmente turbulenta e non dá tregua ao intérprete. A alternancia de notas de oitava é continua e está garantida ás veces pola melodía, outras pola liña de baixo, e non é raro confiar varias voces á mesma man, o que fai que a interpretación sexa especialmente complexa.

Suite inglesa núm. 5 en mi menor BWV 810

  1. Preludio.
  2. Allemanda.
  3. Courante.
  4. Sarabanda.
  5. Passepied I (en rondò).
  6. Passepied II.
  7. Giga.

O preludio, un fugato, tamén aparece aquí de proporcións considerables, con frecuente alternancia, na sección central, entre o solo e o coro . Passepied I e II constitúen as galanterías , moito máis lixeiras: o primeiro é un rondo con dous episodios (ABACA), mentres que o segundo é un episodio de contraste. A plantilla devolve unha atmosfera máis austera, coa apertura da segunda parte que propón, como de costume, unha inversión do tema inicial.

Suite inglesa núm. 6 en re menor BWV 811

  1. Preludio.
  2. Allemanda.
  3. Courante.
  4. Sarabanda.
  5. Dobre.
  6. Gavotta I.
  7. Gavotta II.
  8. Giga.

A última das suites tamén é a máis grande. As dimensións, inusualmente abundantes, revélanse xa na introdución, baseadas en acordes arpexiados e sostidos e adornadas con pasaxes melódicas. A introdución remata cun longo trino, que inicia o estribillo. Este último, como as danzas que o seguen, resulta ser inesperadamente complexo. A gavotta II, como a da suite núm. 3, é unha musette pastoral , aínda que Bach non a chame con ese nome. Por primeira vez nestas suites atópase, nos agréments da sarabanda, que toda a estrutura (e non só a liña melódica superior) é rica en adornos. A plantilla resulta tecnicamente máis esixente que as outras debido aos dous acompañamentos obrigatorios do tema, os dous a miúdo confiados á mesma man: un trino continuo por riba ou por baixo dunha serie de oitavas notas, que subliña cada triplete do tema.

Bibliografía

  • Johann Sebastian Bach, Englishe Suiten Urtext, Carisch Editions, 2004, Milán.

Outros proxectos

Ligazóns externas

Control da autoridade VIAF (EN) 175 367 933 · LCCN (EN) n80150146 · GND (DE) 300 006 209 · BNF (FR) cb13909917h (data) · BNE (ES) XX2362466 (data) · NLA (EN) 35.488.021
Música clásica Portal de música clásica : accede ás entradas da Wikipedia que tratan de música clásica