Clave (música)

Da Wikipedia, a enciclopedia libre.
Ir á navegación Ir á busca

Na teoría musical , a tonalidade é un sistema de principios harmónicos e melódicos que ordenan notas e acordes nunha xerarquía de relacións percibidas, equilibrios e tensións.

Introdución xeral á tonalidade

As notas da escala e os acordes construídos sobre elas obedecen a leis que as colocan necesariamente en relación coa tónica (a tónica é a nota que dá nome á tonalidade).

Xeralmente, pódense seguir tres pautas sinxelas para establecer a clave dunha peza:

  • o número de accidentes inmediatamente despois da clave (ver a táboa seguinte).
  • A primeira e última nota ou o primeiro e último acorde da peza en cuestión, que son respectivamente - na maioría dos casos - a raíz ou acorde de raíz no estado fundamental. Polo tanto, proporcionan unha confirmación adicional dada pola análise das alteracións da planta.
  • Finalmente, podemos ter en conta a resolución do sensible , que é a sétima nota da escala en uso, que segundo as convencións da harmonía tonal debe resolver a súa tensión sobre a tónica, a primeira nota da escala. O sensible é medio ton da tónica no caso dun modo maior, mentres que está ausente no modo menor a menos que o sétimo grao da escala sexa elevado por un semitono (a través dunha alteración), alcanzando así a distancia dun semitono. desde a tónica.

A tonalidade é elixida libremente polo compositor da peza, a miúdo tendo en conta a dificultade de xogo ou as características peculiares do instrumento e do conxunto obxectivo; distínguese dun xeito maior e menor, considerado mutuamente "relativo". A tonalidade leva o seu nome do grao da escala cromática que cobra maior importancia Do-Do ♭ _Re-Re ♭ _Mi-Mi ♭ _Fa-Fa ♭ _Sol-Sol ♭. O modo maior e o modo menor pódense aplicar a partir de cada unha das notas da escala, xerando así 24 tons: ao usar (como é normal nas composicións modernas) a escala temperada , que divide a oitava en 12 semitonos iguais, algúns tons son teñen os mesmos sons (tonos) e os mesmos intervalos dentro da escala, pero toman nomes diferentes nos mesmos graos (tonalidades enarmónicas), como é o caso por exemplo de C e D. Dentro da peza a clave pode cambiar e este proceso chámase modulación . Os cambios tonais adoitan ser temporais: así, na composición tonal , o tratamento do autor do paso da peza desde o centro tonal e a súa volta a ela constitúe unha gran parte do carácter da peza.

Historia

O período que se define tonal normalmente está entre a primeira metade do século XVII e o XIX . Anteriormente, a música definíase modal e baseábase nos oito modos de orixe beneditina, divididos en catro modos auténticos ( dórico, frixio, lidio, misolídico ) e catro modos plagais ( hipodórico, hipoionico, hipofrixio, hipomisolidiano ). Ao longo dos séculos, os compositores centraron a súa atención harmónica nos graos "máis fortes" no sentido tonal. Esta atención desenvolveu ao longo dos séculos unha notable ampliación das posibilidades harmónicas destes graos. Durante o século XIX, a ampliación da tonalidade alcanza o seu máximo nivel: os compositores, despois de explorar todas as áreas da tonalidade, comezan a buscar novas formas de expresión, introducindo o concepto de atonalidade , ou máis ben da ausencia de tonalidade. No XX, polo tanto, asistimos a novas expresións producidas por vangardas como a escola de Darmstadt e técnicas como a serialidade , a dodecafonía , o pancromatismo , o minimalismo , a música electrónica nas súas diversas formas.

Relacións entre tonalidades

Tonalidades relativas

Os tons relativos son tons que teñen o mesmo tecido , é dicir, os mesmos accidentais . No sistema tonal moderno, os tons relativos están en parellas, un maior e outro menor . Cada clave maior ten como sexto grao a tónica da clave menor relativa, chamada relativa menor ou relativa menor, mentres que cada clave menor ten a tónica da clave maior relativa, chamada relativa maior ou relativa maior, como terceiro grao .

Notas á táboa:

  • Os punzantes (♯) están marcados na sinatura de tecla para quintos ascendentes segundo a orde fa-do-sol-re-la-mi-si, polo tanto, cando se indica "4♯" entendemos a armadura con fa♯-do♯ - sol♯-re♯.
  • Os planos (♭) están marcados por quintas descendentes na orde si-mi-la-re-sol-do-fa, polo tanto "3 ♭" indica na sinatura de clave si ♭ -mi ♭ -la ♭.

Hai tamén algúns tons máis teóricos que os realmente empregados, cuxa sinatura de tecla adecuada requiriría dobres punzantes e dobres planos, o que é bastante inusual; en esencia son matices homólogos particulares. Algúns deles son, por orde: D♯ maior e si menor (homólogos de Mi♭ maior e do menor. DoubleSharp.svg , facer DoubleSharp.svg , sol♯, re♯, la♯, mi♯), E♯ maior e do DoubleSharp.svg menor (homólogos de fa maior e re menor. Armadura: fa DoubleSharp.svg , facer DoubleSharp.svg , sol DoubleSharp.svg , re DoubleSharp.svg , la♯, mi♯, si♯), F ♭ maior e D ♭ menor (homólogos de mi maior e C♯ menor. Armadura: si ♭♭, mi ♭, la ♭, re ♭, g ♭, do ♭), Sol maior e Mi menor (homólogos de La maior e Fa menor. Armadura: F DoubleSharp.svg , do♯, sol♯, re♯, la♯), A♯ maior e f DoubleSharp.svg menor (homólogos de si bemol maior e sol menor. Armadura: fa DoubleSharp.svg , facer DoubleSharp.svg , sol DoubleSharp.svg , re♯, la♯, mi♯, si♯).

Ao contar tamén por separado os pares de tons acústicamente equivalentes (por exemplo, F♯ maior e G ♭ maior), é dicir, os tons homólogos, podemos engadir un total de trinta tons:

Sombras e tecidos
( círculo de quintos )
7
Do bemol maior maior bemol menor.svg
6
Sol bemol maior e bemol menor.svg
5
Re bemol maior b-bemol menor.svg
4
A-flat-major f-minor.svg
3
Mi bemol maior c-menor.svg
2
Si bemol maior maior g-menor.svg
1
F-maior d-menor.svg

0
Do maior a-menor.svg
1
Sol maior e menor.svg
2
Re maior b-menor.svg
3
A-maior f-forte-menor.svg
4
E-maior c-sharp-minor.svg
5
B-maior g-agudo-menor.svg
6
F-sharp-major d-sharp-minor.svg
7
C-sharp-major a-sharp-minor.svg
Clave principal : C ♭ gran Sol ♭ maior. Re ♭ Maior. O ♭ Maj. Eu ♭ Maior. Si ♭ Maior. Fa Major Facer maior Sol maior. Rei Maior Max. Eu Maior. Si Maj. Fa♯ Maior. Facer maior.
Tecla menor : o ♭ min. eu ♭ min. si ♭ min. hai min. facer min. sol min. re min. o min. eu min. si min. fa♯ min. facer min. mín. re♯ min. la♯ min.

Sombras próximas

As teclas veciñas son teclas, maiores e relativas menores, que se diferencian por unha única alteración , ou por unha punzante ou plana [1] , máis ou menos na armadura .

Isto significa que haberá cinco "tons próximos" a unha tecla dada:

  • o relativo menor
  • o cunha alteración máis, incluído o relativo menor
  • o cunha alteración menos, incluído o relativo menor

Na escritura musical úsanse para modulacións : de feito a tríada formada sobre a tónica dos tons veciños xa está dentro da clave de inicio e, polo tanto, pode usarse como ponte para alcanzar a nova clave. Considerando a clave de Do maior como a inicial, atopamos entón A menor (relativo menor de Do maior ). Seguidamente seguimos coa clave cunha alteración menos ou máis: dado que Do maior non ten alteración, engadindo un bemol chegamos a Fa maior; despois continuamos con re menor (relativo menor de fa maior ). Ao engadir unha aguda obtemos G maior e mi menor (relativo menor de Sol maior ). Para Sol maior teremos no seu lugar: Mi menor (relativo menor), Re maior (un máis agudo) e Si menor (relativo menor de Re maior), Do maior (quitando unha aguda) e A menor (relativo menor de Do maior) .

Matices homólogos

Os tons homólogos son tons que comparten os mesmos sons idénticos dende o punto de vista acústico, pero que se representan gráficamente mediante unha sinatura de tecla diferente debido a principios enarmónicos ; por exemplo, son teclas homólogas en Fa maior (6 punzantes) e Sol maior (6 planos), B maior (5 punzantes) e C ♭ maior (7 planos) porque F♯ / G ♭ por un lado e Si / C ♭ pola outra son a mesma nota. Non obstante, a harmonía só é posible en temperamento igual , onde a distancia entre os semitonos é sempre a mesma; nun temperamento desigual , como o mesotónico , os pares fa♯ / sol ♭ e si / do ♭ mencionados anteriormente representan dous sons distintos.

Tonalidades paralelas

Os tons paralelos son tons que teñen a mesma tónica .

Características do impacto subxectivo das sombras

Moitos teóricos relacionan os tons musicais cunha sensación particular que describe o seu impacto nos humanos. Estas características poden influír na elección dun compositor dunha clave particular. Beethoven, por exemplo, ao escribir a sinfonía nº 5 , escolle a clave de do menor, caracterizada por un timbre escuro e grave; ao escribir o concerto para orquestra en re maior, por outra banda, elixe esta tonalidade porque é alegre, clara, segura.

En xeral pódese dicir que as teclas principais teñen un ton máis alegre ou dalgún xeito positivo, mentres que as teclas menores dan unha sensación de tristeza ou melancolía.

Non obstante, o resultado final depende de moitos factores e segue sendo subxectivo.

Nota

  1. ^ Obviamente, un ou outro dependendo da serie que estea a usar: os afiados e os planos non se mesturan. No caso de Do maior e de A menor, sen alteracións, será posible migrar tanto dende o lado afiado coma dende o lado plano.

Elementos relacionados

Outros proxectos

Ligazóns externas

Control da autoridade Thesaurus BNCF 13421 · LCCN (EN) sh85135965 · GND (DE) 4185654-5 · BNF (FR) cb11965068x (data)
Música Portal de música : accede ás entradas da Wikipedia que tratan de música